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与诗学有关的古代文论概念。陆机《文赋》：“立片言而居要，乃一篇之警策。”可见，警策虽然是片言只语，但在全篇中的位置，精采焕发，警拔夺目。通俗的说法，警策就是警句。“元宗乐府词云：‘小楼吹彻玉笙寒。’延巳有‘风乍起，吹皱一池春水’之句，皆为警策”（马令《南唐书·冯延巳传》）。这两句都写得情景相生有极强的艺术感染力。“诗之用，片言可以明百义”（《一瓢诗话》），所以，锻句炼字，诗人必极工而后已。杜甫自述：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”（《江上值水如海势聊短述》）然而，读者对警策的理解也随人而异。王国维《人间词话》：“南唐中主词：‘菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。’大有众芳芜秽、美人迟暮之感。乃古今独赏其‘细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒’，故知解人正不易得。”警策之所以居要，以其真实生动地突出了诗中特定的主旨和意境，既情景交融，又警辟至深。由此，诗中“警策”也并非一篇只有一句。同时，警策之“警”，往往表现在警句中某个字上，以一字逗出警意来。“陶潜诗：‘采菊东篱下，悠然见南山。’采菊之次，偶然见山，初不同意，而境与意会，故可喜也。今皆作‘望南山’，……便觉一篇神气索然也。”（《东坡志林》）王安石《泊船瓜洲》中的警句“春风又绿江南岸。”也是以一“绿”字逗出警意来。这类字，古人称为“诗眼”。可见，诗中“警策”与“诗眼”的锤炼是并驾齐驱的。“诗眼”的优劣，直接影响“警策”是否精彩。但是，一味追求“警策”，而不顾及全篇的情感和立意，或者想用一二个警句来补救整首诗的平庸，这样的“警策”是没有生命基础的。“贾浪仙诚有警句，视其全篇，意思殊馁。”《司空图《与李生论诗书》）所以，对于“警策”优劣的分析，应当置在整篇之中，看它“居要”的广度和深度，而不应当孤单地拈出，随意品判。（张小平） |
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