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关于本次征稿点评的个人看法 本届征稿总共收到稿件120余张，但其中也有好几位摄影师的作品，因对图像操作上的失误或忽视，图像像素尺寸大小未能严格按长边1024像素设定规格，或是有的图像标题未能作自我设定。总计评选出10幅优秀作品，10幅入选作品。考虑到本会曾一再反复强调与征稿点评相关的具体要求等，从公平公正角度出发，因此有些作品其实拍摄效果很是出色，但也被排除在本届选评之外，未能参与正常的评选活动，感到甚为可惜。由此亦希望引起各摄影人的注意，毕竟社会上组织的各种比赛，无不都有其相关要求。 本次评选的主要题材是本会组织的活动为主，包括辰山植物园，洋山深水港，广富林等地区拍摄的作品。因此作品中基本上大都存在相似选题，相似画面，相近表现手法，还包括不同的拍摄角度及富有变化的构图线索等进行比较。包括清晰度，色彩，构图，宏观气势，感染力等方面亦进行了一定的综合考量，但“挂一漏万”，这对点评人其实也是种很严峻的考验。而且不同题材，不同表现手法以及点评人对画面的实际效果理解能力角度狭窄的局限性思维制约等，都有可能影响到个人看法，因此点评仅代表个人意见而已。如有得罪各位老师之处，还请多多原谅。 另外，在拍摄过程中，如作者有独辟蹊径的想法或与众不同的较新角度，这也是加分要素之一。比如说“申灵，顾菊芳，华家顺”等人作品在构图用光方面的独特想法，还有像“徐俊，曹志文”等人对画面色彩表现处理很有冲击力，而“戴永新”与“胡颖楠”的两幅作品，画面构图取景位置虽然几乎一致，但在拍摄时间差异方面的明显区别及控制，最终形成的光影与色彩效果的截然不同等，均不无新意。凡此种种，无疑能给人以较强的启示。 通过对本期征稿作品的比较，从某种程度上来说不难理解即便是相似题材、相接近的构图，也往往因人而异令作品最终形成不同韵味，因此也会在一定程度上较好地拓展摄影师的想象力。类似评比活动，对本会会员无疑也将带来一定的启发意义。
（中国摄影报图片点评老师徐和德 点评） 优秀作品10幅 1.申炅 辰山秋阳 照片犹如绘画与摄影的结合体，构图处理以及色彩安排等，都有自己的独到想法。从摄影角度来说，多次曝光的意味比较明显，而且在色彩处理以及绘画笔触细节安排方面都富有特点，形成了一种似摄影又似绘画的特殊双重效果。
同样是拍摄于洋山深水港的场景，但作者采用中长焦镜头从较远距离取景，通过透视压缩空间作用，使得一排排塔吊形成了鲜明的叠加效应，有效强化了视觉效果和艺术表现力。而画面左下角的车辆也起到了较好的点晴作用，是不可忽缺的构图要素。 3.华家顺 遗址夕照1 使用无人机航拍，其取景角度非常重要。比较巧妙的拍摄就是通过合适取景角度构图。同时在用光方面同样要讲究现场光影变化，从而使地面景观群在俯瞰角度时同样呈现较好的光影特征和立体感，画面变化决不是仅仅只存在相对平面的线条色块而已。
画面影调处理很有特色，是黑白又不是黑白，多肉类植物群中反衬出游弋状的“热带鱼”，单色调对象呈现出较丰富的细节。在众多彩色摄影作品中，如何巧妙地利用好与众不同的色彩效果，这也是参评参展活动中不可忽视的有效招数。
逆光取景，以天空为背景，有效突出了港机的形态，构图时刻意将摄影者安排在画面下方，借助摄影者的手臂间隙，巧妙地突出了太阳的光芒，使得港口机械与人物活动有机地结合在一起。
利用超广角镜头，让落日与塔式建筑形成了微妙的部分叠加，充分发挥了散射芒线的装饰作用，在众多表现广富林作品中，突现出自己的用光特色。感觉暗部层次稍有点偏黑，在拍摄过程中以及后期都可做适当的调整处理。
天将暗的时候，从前后叠加的角度取景，较好体现了建筑的细节。通过5秒的较长时段曝光，获得了丰富的层次。充分借助天空渐暗未暗特定时机拍摄，用光特点也比较鲜明，画面建筑细节富有较强的立体感。 8.徐俊 洋山深水港掠影之一 画面色彩效果比较鲜明，呈现出很强的线条感；红色与蓝天构筑了色彩夸张，但仍不失其真实性与协调性。体现技术性效果的题材，既讲究宏观气势与线条的构成要素，同时也很好地体现出色彩感觉效果。
充分利用开阔的水面以及色彩多变的反射霞光，突现了广富林建筑群以及倒影。尽管作为宽幅式建筑构图，但前景、中景以及天空的相互关系处理相互照应，而且色彩感觉也格外柔和。
本次征稿众多表现人物的场景，这张拍摄得比较出色。人物服装动作神情均与现场劳动环境较为匹配，现代化洋山深水港主要依靠机械和现代化数字管理系统运营，现场有合适的劳动者作为点缀，与现代化构建形成了呼应，富有作者自己的处理个性。 入选作品10幅
1.徐俊 洋山深水港掠影之四 借助夜景巧妙表现了洋山深水港，忙忙碌碌的现场，以条条闪烁的灯光线条，衬托出劳动的繁忙景观。长时间曝光以及小光圈结合，有效拉出了照明灯的闪烁芒线，给人以不眠之夜的拼搏印象。
利用125毫米中焦镜头从正面角度取景，有效压缩了上港集团港口机械的布局，形成了反复出现的框架式结构，使得叠加后的港口设施在线条感和色彩表现方面显得更为突出。
人物和光绘的成像质量都比较好，以暗衬明中的小主体依旧醒目不失为“点睛之笔”。水中倒影与地面实景，也形成了合适的呼应。但生活小品以质量为上，细节也至关重要，建议对水平线可作左右旋转适当矫正。
对称式构图，并充分利用了水面景观的倒影；构图形态完整，色彩处理也比较柔和细腻，但部分蓝色部位的细节处理还有待更趋完善。构图形式与本次征集的作者胡颖楠在同一位置拍摄的夜景作品，互为呼应，共同形成异曲同工之妙。
前侧光形成的画面光影柔和，主体建筑形态突出，以近大远小的形式感鲜明呈现了较强的线条立体感。通过主体与背景建筑的呼应，比较丰满地展示了佘山教堂的周边环境。改革开放以来，鳞次栉比的建筑格局，催人联想。
在实拍摄后期处理时采用了反转效果。作为静态风光类题材，但在实际拍摄构思时，考虑到通过适当的技法演变，同样能将原来比较平淡的画面转换为相对新颖有趣的场景。这其实也是吸引他人注意，并由此并获得较好评价的重要途径。
夜景中的光绘摄影，类似镜头有其特殊性，比较适合借助集体支援的形式来共同完成曝光。作为以“加法”为主的摄影作品，画面信息量比较大，场景中线条与光影色彩变化多端且富有野趣特征，展现了别样的感染力。
构图比较完整，龙门吊，轮船，码头，集装箱均历历在目。在亮度较高的环境下拍摄，利用特定技法比如添加减光镜等实现了长达30秒的曝光时间。在慢门作用之下，天空的飘逸的云彩被拉成一丝丝动感，给人以很新颖的感受。
画面构图比较简洁，采用极简练的线条刻画了洋山港码头的一角。主体背景疏密得当，塔吊和远处的船形成了呼应，体现了良好的空间感，亦形成了一种鲜明的简练之美。
广富林的建筑结构群表现比较完整，充分利用宽视角构图，有效拓展了受众的宏观感受。相对来说，光线和色彩较平淡，与拍摄时间有关。只要再重新利用合适的时间和位置再次拍摄，色彩与立体感无疑将有明显改善。
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