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勃拉姆斯第四的交响境界

 KobeChao 2018-11-26

卡拉扬指挥勃拉姆斯《第四交响曲》



勃拉姆斯第四的交响境界

     相对于贝多芬的第四,这首成熟时期的勃拉姆斯第四,少了很多爱意绵软的活性因子,但它是勃拉姆斯四部交响曲中富有浪漫激情的杰作。由于勃拉姆斯的沉稳和庄重,尤其是他的怀旧和尚古的风格以及回顾性的想象力,人们将他视为保守派的中流砥柱,难怪马勒将和勃拉姆斯同时代的瓦格纳视为心目中的神祉,将布鲁克纳视为半神,

    而对勃拉姆斯却不屑一顾。不过,尽管勃拉姆斯完全尊崇古典大师们的传统并且亦步亦趋,但为什么人们并不否认他是一个极其伟大的浪漫主义的大师呢?就是因为他有着浪漫的天性,他对感情有着强烈的难舍难分的依恋色彩,只不过在他那个时代,喜欢张扬的瓦格纳成为瞩目的焦点并且跃上了登峰造极的神坛,勃拉姆斯只有压抑和隐瞒自己的情感。等到瓦格纳和他都双双作古了,他那有着愈久弥坚的永恒的艺术之美的旋律就被后人们充分认可了,特别是这首第四交响曲。


    个人特别喜欢这首第四,越来越觉得它可以和贝多芬第四,布鲁克纳第四和马勒第四归类于同一个情感化色彩较浓的篇章。 

    第一乐章共有两个主题,评论家门往往称第二个带有抒情色彩的主题最为优美,真是见仁见智,我最喜欢的却是该曲目刚刚开始的那个所谓的第一主题。它韵味十足,当初第一次听勃四的时候没有任何文字的解说,轻柔的第一小节的弦乐从音响中舒缓地流淌出来,我马上就疯狂地爱上它了。诚然第二主题美妙动人,但当年第一主题把我一把攫住的深刻记忆,使我永远难以忘却那种沉湎其中的感怀。第一主题在第一乐章的再现部被扩充了四次,特别是当它被乐团扩奏之后尤其令我振奋,每一次我都没听出惆怅和忧郁,相反,对于发自内心的那种充满爱心的情感,让我迷恋它到不能自拔。也许我的听觉会被很多人斥责,因为很多乐评都说这个第一主题是惆怅和落魄的,可是,可是我确确实实没有感觉到隐忧和哀伤啊。 

    第二乐章开始部分的铜管和木管,继续着轻柔和抒情的本意,弦乐为它添油加醋,给起性较慢眷恋十足的似乎带有夕阳的留恋添加一些活泼的节奏,但是,轻柔的命题却本性难移,还是希望潺潺流水,弦乐再一次引诱它,并且施展出弦乐群体的妩媚和沁人心脾的穿透力,柔情好像屈服了,又好像做了一次以进为退的让步。每听一次,都会被第二乐章的流畅和抒情沉浸得忘乎所以,如同小溪的缓缓,又如白云的悠悠,舒展开一片旖旎的山水,飘散着无数幻想的梦境,这真是一个令人留连的慢版。 

    谐谑曲的第三乐章由弦乐群发出准备欢乐的信号,圆号等积极地予以相应之后,由小提琴们奏出的那段柔美的第二主题告诉我,尽管开始手舞足蹈了,但万变不离其宗,这只是情感在积累之后的一次总爆发。勃拉姆斯在这里把情绪的快乐升华到狂欢的程度,令人有些躁动并想到了晚秋的丰收之舞。 

    第四乐章同样最动人的还是弦乐群,尽管有时有些郁闷的念头由单簧管引发出来,但理智的勃拉姆斯在这个乐章里刻意阐述的并不像他的第一和第二交响曲那样对于落寞的彷徨和对于孤独的无助,而是一种进取和克服的精神,我竟然在第四乐章里听出了一个知天命的老者对于浪漫理想的孜孜以求,难道不可以理解为这是对欲情的渴求吗? 


    一个热爱生活的成熟的男人,当他将他的人生观在音乐里叙述的时候,他就会在每一个乐章给你留下一段令人感怀的优美乐句,这也是我酷爱勃四的最主要的原因。有人说在秋天不适合听这首第四,是因为秋凉的悲怆色彩,还是瑟瑟秋风的无可奈何?可能每一个年龄段都会有各个层面不同的感受吧,我坚信勃拉姆斯的第一和第二充满了惆怅和不快乐,但却觉得秋高气爽时,听勃拉姆斯的第四,抒情的成分远大于忧郁和凝重。有一次利用假期驾车出游,在河岸旁的遍地河沙上,和朋友们一起扎上野营的帐篷支好折叠的座椅并野炊小酌之后,独自一人走出篷门,在四周万籁俱寂看不见一丝灯光的秋夜,戴上DISCOMEN,仰望‘天街夜色凉如水’的浩渺星空,卧看如同幻觉般的茫茫银河,此时的所有感觉都和这沁人心脾的旋律天衣无缝般融合交织了...这是我人生中最伟大的一次野外聆听,也是最难忘的一次体验。 

    连作曲家本人都没有过多地强调这是一部悲情行者的苦思冥想,当年理查德.施特劳斯曾说在慢板的第二乐章中,他看到‘送葬行列在静寂中,穿过月光照耀的高山前行着’,对此,勃拉姆斯根本不予理会,因为连作曲家本人都没有感受过这种苍凉的意境,被听者如此诠释,勃拉姆斯很不以为然,所以按照自己的创作初衷亲自指挥首演了该曲目。和勃拉姆斯保持几十年友情和恋情的舒曼的夫人克拉拉认为这部第四交响曲过于矫揉造作,我想,如果乐评家们过分强调这首第四交响曲的灰暗和怀旧的话,作为勃拉姆斯的异性知己,克拉拉所谓的矫揉和造作,应该形容的不是阴冷和忧郁的吧?因此,我还是把勃拉姆斯的第四和贝多芬布鲁克纳马勒的第四交响曲恭敬地置放在一个浪漫的平台之上,愿为它供奉一生。

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