古瓷器鉴赏之陶瓷鉴赏术语图文解析（第一期）胭脂粉：指的是古瓷上后出火石红。经天长地久的后出火石红，久置不动表面会呈粉状，浮在表面象从胎里冒出来的，色彩鲜嫩，故而称胭脂粉。近百年出土的古瓷也会逐渐生成胭脂粉，有的胭脂粉深入瓷土的颗粒中，耐水洗。年代短的、包含新作的只浮在表面不耐洗。另百年前传世若经抚摸，也不显粉状，而显包浆亮感。故胭脂粉者可用于判断出土的年份长短。吐筋线上泛火石红，则是典型的胭脂粉。单是这一条，就不是近几十年的伪作。 无机物釉变：无机物会起变化和变色，一时难以让人理解。其实在玻璃、水泥、砖瓦、石灰等生产行业中有句术语叫活性。就是说这类无机物经高温后会要产无机物釉变生活性。有的可快速显示，如水泡石灰；有的慢速显示，如砖块的粉解要好几百年。而古陶瓷黄皮白砂、黄皮白瓤、白钉黑口、鳝鱼血缝等特征的形成则需更长的时间。白钉黑口、黄皮白瓤、黄皮白砂的形成间有很多相类似的因素。 黄皮白瓤：化妆土具有掩饰粗胎的功用，也有为掩饰黑胎的，另有一种紫金化妆浆是为了产生紫口铁足效果的，更有一种含铁极高的灰黑色化妆桨，是为了让窑成时瓷器釉表面产生鳝鱼血线的。在古瓷的白色化妆土上，会显示一种后人无法仿制的特征，即化妆土的外表层深黄，向内则渐渐转淡，以致内底层仍保持原本的白色，故前人称黄皮白瓤。 白钉黑口：说的则是白色或灰白色支钉，若其内质含铁元素高，千百年后其白色支钉断口会渐变成黑色，俗称黑口。湖南电视台《东方寻宝》（一八八七一八二七六二五）宋元之前的汝、钧、官、哥等瓷器上均可找到。先前在烧造时，为了防止陶瓷与套匣烧粘在一起，采取了垫渣、垫高岭土、垫饼以及使用支钉的方法。支钉一般系由耐高温材料所制成，本身就有色差。白钉黑口的出现，前提须是支钉的含铁量高，若是偏少，则呈现的只会是灰黄口。 塌底：永乐早期瓷器在平砂底有一种特殊现象，即瓷器的底部因在烧窑时变型而往下榻，多出现在底直径大于十厘米以上的器底，出现塌底的一般是较细腻的平砂底。出现塌底的底部相当厚实。或因塌底处瓷土不耐高温引起的，其与器身非属于同一材料，至于为什么底胎要用偏细瓷土还不清楚。也许是为后期红胎白胎相拼接的瓷艺作探索。伴之塌底的官瓷，后出火石红较重。 黄皮白砂：汉代之前的陶瓷，其胎表会呈现有较大的白砂粒，历经千多年其表层会变成黄褐色，从砂粒表面向内层转化并有一定的厚度。外表黄色重，向内显现出砂粒白，故称黄皮白砂。古瓷色彩是伴随岁月逐渐起变化的，其较大的白砂转为黄色，而其它细小的则转灰、黄、红、紫、黑。从外表上看去是紫黑色的陶器，经打磨去皮会发现内层是白灰和淡黄的。在紫色表面凹处，可以找到火石红斑点。在黄灰色的古陶表面凹处，可以找到火石黄斑点。 古瓷器鉴赏之陶瓷鉴赏术语图文解析（第二期）古钧动感：元代以前金钧、宋钧、辽钧和五代钧，甚至还包括唐钧以及原始隋钧，其窑变中无论是否显红，都可以看到釉面动感的特征，其包含玫瑰紫、海棠红、蓝卷云、绿卷云、黄卷云、红卷云和玛瑙彩、五彩泡、雨点斑、紫卷云、蓝流纹、唐钧金花等。这类特征，在窑烧时它是运动着的，后因降温而停滞，就象运动场上抓拍照片一样，给人以正在运动着的钧瓷釉面痕迹。 火石红：是指古瓷露胎处显示红色等。个别火石红严重者，也可从胎内爬出釉面达一、二毫米。又分出窑时便有的，称“窑成火石红”；出窑后逐渐形成的，称“后天火石红”。寻找古瓷特征，则以后出火石红为主。一般会出现在器物的凹处丶支钉丶片缝丶吐筋线丶火性土垢上，面上会有金属光泽，这是千年氧化加之火性外吐所致。年代越久远金属光越强。火石红的主体成份是氧化铁红。若瓷质本身的含铁量极低，则不易看到。 火石黄：精品湖田窑影青瓷、德化窑等是没有火石红的，只有淡淡的黄色，故称火石黄，到目前为止，尚无人著作论及，前辈曾谈及，山阳石呆子认为有必要作传记，故在此多言。湖南电视台《东方寻宝》（一八八七一八二七六二五）火石黄与火石红一样，在放大境下观察，是深入胎骨的。而现代的产品，黄色是扫描涂抹的，浮在表层。古瓷黄色发苍老，新瓷发粉嫩。另外有些古瓷胎正视看不到火石黄，需要强光侧视。 玛瑙彩纹：花钧中的一种釉色，象玛瑙彩色纹理，多种色调相间而无主体色，也可以说是五彩缤纷无定色、无定纹。十分罕见。
馍头皮：因其窑成依附在素胎表面视之发油亮，很像吹凉风染过喜庆红的馍头皮，故而称之。与后出火石红不一样。馍头皮也只是表面局部有之，且没有入胎骨，显得老气。仿品的火石红有粉质感。两者实物一对比则泾渭分明。馍头皮的下凹处，可找到白色的金属亮点，过度清洗后则会消失。古瓷露胎处必有馍头皮，只是轻重厚薄以及色彩有所不同。精细的明清官瓷和宋代影青瓷、德化窑，有时也会出现浅黄色的类火石黄馍头皮。
一线红：是指古瓷露胎处显示出红色等。个别火石红严重者，也可从胎上爬上釉面一、二毫米。又分出窑时便有的，称“窑成火石红”；火石红的主体成份是氧化铁红。若瓷质本身的含铁量极低，则不易看得到。 古瓷器鉴赏之陶瓷鉴赏术语图文解析（第三期）
海棠红与玫瑰紫一个理，只是总体上看色红些艳些，少些紫点，蓝点，绿点，构成色彩主体的红卷云偏多。
红卷云：与蓝卷云一个理，只是主体呈色为红色。深些，便是紫色，曰紫卷云。所叙几种卷云，有个区别于牛毛纹的特征，牛毛纹是自上而下垂直走势，而各色卷云，是上下左右走势，并有一定的弧度曲线。各色卷云，目前都仿不出来。清乾隆想仿也没成，只有特别明显的线条感。
黄卷云：与蓝卷云一个理，只是主体呈色为黄色。
蓝卷云：在花钧和蓝钧中出现的，一种蓝色的象卷动云彩般的釉彩，紧相伴随的是蓝色活流纹，有动感，每段的蓝卷云的色调其实并不一样，而是多种相似色彩组成，主体呈蓝色而已。有特别明显的线条感。
绿卷云：与蓝卷云一个理，只是主体呈色为绿色。
玫瑰紫：钧窑釉面的一种发色，实由红卷云，活流纹，五彩气泡，紫点，蓝点，绿点，金点等组成。总体上看似玫瑰般的紫色，细究其各部，则另见各色。至今无人能仿出，有记载，此种红釉土在明朝中期已绝。玫瑰紫出现的频率比海棠红高，与铜红釉中的霁红，唐红，朗红一样难烧，一个理。
雨点斑：钧窑现象之一，釉面有一个个如同雨点的彩色圆斑，是没烧成牛毛纹之故，也没烧成各色卷云之故，类似油滴，但都有动感，都呈老化腐蚀迹象。因其呈亚光故曰雨点斑，而不称油滴斑。无仿。 古瓷器鉴赏之陶瓷鉴赏术语图文解析（第四期）
白云纹：是与豆腐花同指一种现象，再经风吹日晒便会转化为龟裂纹。白云纹的边缘没有直线条，都是自然弯曲的和交界不清的。
豆腐花：是前人用以此比喻釉、胎因老化而分裂的形态，相似盐卤点豆腐而产生的花形，无法仿。需借助八十倍的放大镜才能观察清楚。
活流沟：活流沟在唐花钧和宋钧中常见。因釉厚而流淌，形成象活水流动似的纹，曰活流纹。活流纹经千年风蚀，则顺着纹式走势形成一道道沟，手摸可感知。再风化严重者便是“脱釉”，再严重些便是“脱衣伤”。
水流痕：古瓷在长达数百年封闭的空间，其四周的物体挥发的水汽聚集流淌的痕迹富有动感，形成的黄色很难洗净，与土脏气有别。
唐钧金花：唐代花钧中有一种奇特的现象，会有一朵朵呈放射状的黄花，有金属光芒，而区别于茶末黄花。（一八八七一八二七六二五）分析原因，当是古时釉料中有一种自然形成的特殊矿物，而今找不到原矿，故仿不出来。
五彩气泡：花钧釉中一般都会有大气泡，而有些大气泡的呈色是五彩的。不同角度观看则色也不同。五彩气泡破眼的上口边沿色，更是艳丽多彩。若圆球形气眼里显古铜色，此物必古无疑。 古瓷器鉴赏之陶瓷鉴赏术语图文解析（第五期）
地釉变色：瓷为无机物，会变色，解释不通但存在。青花瓷地釉，一般是白色向鸭蛋青过渡。鸭蛋青色，封闭一年色转白；开封三天，色转绿。地釉变色现象，其釉里都会找到一些成蓝色点状的矿料。无仿。
发粉：是指瓷器年久风化现象，素胎较明显，表面似乎有粉状物，手拭则无。风化再严重些便是“冬瓜霜”呈象。冬瓜霜现象再严重一些，便就是“脱粉”掉粉、手擦拭之会有粉状物。伴之发粉亦可显示白云纹等。
麻脸：是指釉面受到严重侵蚀，显出一个个釉泡坑，活象人类中的麻子脸，故称麻脸。麻脸在宋钧中特多，因宋钧釉中的气泡特大。（一八八七一八二七六二五）有麻脸的一般是厚釉的低温的高古陶瓷。一般麻脸的大破泡眼的边缘有棱有刺，球形洞眼内会有臭干黑或陈附迹，不规则的洞眼内会有珊瑚石景象，珊瑚石最怕酸咬。
石榴红：指北宋晚期钧窑系中的一个品种，特征是釉色窑变似成熟的红石榴，绿红白三色自然过渡，其蓝色极少，绿色偏多，故名石榴红。石榴红钧瓷伴有脱釉、翘翅、开芒等现象，其数量并不少，也许是因为属于民窑的缘故。其以陈设瓷居多。若是经水泡水洗，就会发现其吐白浆现象特严重。器形为北宋晚期，极类宋官钧瓷，造型优美奇特。胎色白灰黑均有，泡小且多。
脱釉：是指釉面老化，一洗即成小片状脱落。非人力所为。因其脱釉的断裂处常出现崭新的断口，易被人误读。
针状芒硝：出土瓷不洗不动，阴干一月后，会生成针状芒硝，唐之前陶瓷为最显。 古瓷器鉴赏之陶瓷鉴赏术语图文解析(第六期)
臭干黑：是指腐败的有机物沁染了古瓷，多数表现在素胎、破泡处。经长期水泡， 会发软， 涨大，而被洗掉。新旧器物在放大镜下有区别：臭干黑无定形，河塘泥 有土粒。特别是微破泡里钻进的臭干黑，是需上百年才能形成，一般是出现在明 之前的古瓷上。清三代的瓷上会很少，用放大镜寻找，也较难。晚清的只有在 欠火的低温瓷上，才能找到一点点。
风化老气：陶瓷年代越久越老气，风化程度上有所差异。特别是在伤痕处、裂片 处、素胎处表现明显，色彩向黄黑色转变，质地始发疏松。在釉面则是呈现亚 光。其实众多的古瓷特征，都具风化老气之征。
破泡：指釉面的气泡因年久风化、硅胶化，经清洗摩擦而产生的破裂，一般釉面 损伤太严重时，才见到中下层破泡。（一八八七一八二七六二五）宋瓷上会有此 现象，如在破泡里找到臭干黑或黄水斑，就可判定为古瓷了。另有一种叫冰裂 泡的很神奇，气泡的顶端呈放射性的冰裂，难仿。
破泡眼：釉面大泡破裂后出现一个口小内大的洞。不同于棕眼，破泡眼是呈园球状的洞。 破泡眼内，常钻有陈附迹和臭干黑或黄水斑。
气泡壁色。清三代之前的古瓷釉面通常都会发现破泡，必定会观察到气泡壁色。上溯到明 代前破泡应更多，就连北宋柴烧影青瓷上也可找到。要注意其疏朗的大气泡在下层，大泡 没破而微小气泡却有破。
气泡眼：在窑里烧造时形成，泡里气跑出，而釉面不收缩，外呈圆形小口，内呈球形大 洞，明显区别于气泡坑、缩釉气眼、缩釉棕眼。古瓷的气泡眼、缩釉气眼、缩釉棕眼 等，内里是漆黑的，少部分具古铜色。 古瓷器鉴赏之陶瓷鉴赏术语图文解析（第七期）
活流纹：北宋钧瓷特有的现象，似流水又似流沙；活流纹中的色彩绚丽，看上去美而 诱人。后人仿的活流纹太粗犷，只造出牛毛纹。
火石金丝：明之前的高古陶瓷会有此现象，即在金丝片缝上又泛吐火石红，也就是在 金丝上又生成红色的吐筋线，很结实。目前虽无学术著作论及，目前虽然有仿，但仿 者水泡手擦后，即掉。
牛毛纹：象粗牛毛一样的流淌纹，有动感，但不及活流纹艳丽。各个时期的牛毛纹， 也各异。难仿。
泡黄浆：宋官、哥瓷在清水中泡上一天水会成黄色混浊，如黄釉官、黄釉哥、辽黄釉 更显。疑是金丝与黄釉中的铁氯化合物被水解。
泡青浆：鉴定北宋天青釉专用术语，该瓷浸在水中清洗，水会微显天青色，水变浊 如浆。与泡黄浆相关联。这是千年自然老化形成的特征。
气泡坑：钧窑釉面气泡里的气，因高温跑出继而缩釉，缩釉中央留下一个小坑， 曰“气泡坑”。桔皮纹由小气泡坑组成，与此有明显区别。
鳝鱼血线：又称官窑红线。已有名家名著解释。在此补充的是：鳝鱼血线下，必是 紫金土细浆包胎坯，火石红从片缝中吐出，而片缝呈红色，通称鳝鱼血线。明显者 会出现红色吐筋线。前人非常看重鳝鱼血线，知是官窑重器。近二十年来从各种 媒体上得知，红线官窑现在面世的也不少。可能与古老城镇进行扩大建设有关。 鳝鱼血线，比较稀疏，没有见到线条密集者。 古瓷器鉴赏之陶瓷鉴赏术语图文解析（第八期）
冰花破泡：指的是高古瓷的一种破泡现象。玻璃釉下的大气泡，在欲破之前，先在 气泡的上出现欲破没破的冰花开裂现象。此冰花如同冬天气温零下时，在玻璃窗户 上冻结的冰花一样。以气泡中心为起点，向四周开裂，每朵冰花比气泡略大一些。 在石灰釉上最为突出。若是冰花破泡里钻有臭干黑或黄水斑，则就不能称冰花破 泡了，就应直接称破泡了。冰花破泡的现象，并不容易见到，它必须是在保存的 比较好的出土瓷上才能找到。
活芒片：开芒片后，片隙里进了脏物，则谓死芒片，不会再开闭。活芒片是干净的， 再经水泡，可重新开闭的
开芒片：指出水后，釉面重新开裂，裂片翘起，手抚如触芒。个把月后，又自行关 闭，如平面。复置水中数年，再拿出，又会开芒片。以临汝瓷，冰瓷为最。
破泡气眼：钧窑、花钧里常见。釉下大气泡，因历经千年腐蚀风化，气泡中心釉薄 处，率先破裂。显示出球状洞眼，古瓷洞眼里漆黑，常有臭干黑集聚其内，或有 百年陈附迹钻入。
起翘翅：指釉面开裂，收缩，边缘向外翘起，如鸟翅。古陶瓷特征，常出现唐以前的陶 瓷上。难仿。
缩釉气眼：在窑里烧造时形成，气泡里的气跑出，继而釉面收缩。外呈圆形小口，内 呈球状大洞，区别于气泡眼的是：外小口四周有明显的缩釉。古瓷的缩釉气眼内漆 黑，或在外口显冬瓜霜，或在外口显黄色小斑点，洞口大点的，可查到百年陈附迹。
吐筋线：低温瓷开片后在片缝上会生长起一道隆起的线，不同的胎质则色不同。古 瓷出土后也会逐渐生成吐筋线，但要在片缝的基础上形成，并且需经过几十年的 风吹日晒。
五彩发朦：明末清早期的五彩瓷器，经久岁月出土后，釉表面经岁月腐蚀会呈现 “发朦”的现象。 古瓷器鉴赏之陶瓷鉴赏术语图文解析（第九期）
1/7 火山岩浆图（火山纹）： 这种气泡现象在前面已经多次提到，它看上去就像火 山爆发时奔流而出的岩浆。这是釉面的气泡历经漫长而缓慢的氧化过程后形成的， 土水沁的氧化都有可能形成这种气泡现象。由于这种现象的出现是一种氧化、 再氧化过程的积累，目前药水氧化还未能。
2/7 水滴落花纹：这种气泡现象看上去像一滴水落在了水面，溅起了一圈涟漪般的 水花。它也是由一种特殊的烧制工艺形成的，目前在仿品中还未发现此典型水滴 纹。因此，出现水滴纹的也可视为真品。
3/7 斜开片：开片有直开片、斜开片、大开片、小开片等几种。斜开片是汝、官窑 重要的外观特征。斜开片形貌多变的原理与釉厚有关。断面观察的结果表明，斜 开片把釉层一分为二，一半锐角，另一半成钝角。当光线以合适的角度照射到 斜开片上时，锐角的尖端部分由于釉层很薄，故色调比周围的其它部分明显 较浅，结果就形成一条宽度约为0.5~1毫米的接近无色透明的白边。
/7 蟹爪纹：较多的出现在汝瓷上，是釉面开裂，裂缝上串有多个小气泡，后又被污染 成黑色，故形象地称蟹爪纹。难仿
5/7 鱼鳞纹：属于是斜开片的一种，透明的较薄的片纹，因象鱼鳞一样细薄故称鱼鳞 纹。此处要补充的是现代仿品釉色发浊，达不到鱼鳞之美称。另有蝉翼纹与之一个理。
6/7 钻石包珠纹：它是釉面被氧化后的一种现象，就像一堆钻石中包着一些宝珠。钻 石是被氧化的气泡，宝珠是还没有被氧化的气泡。目前造假者有一种技术已经可以 实现钻石云雾纹（钻石纹）了，但没有包珠现象。
7/7 蝉翼纹：是斜开片的一种，透明的较薄的片纹因象蝉翼一样细薄，故称蝉翼纹 ，此有名家讲解。现代仿品釉色发浊，达不到蝉翼之美。 古瓷器鉴赏之陶瓷鉴赏术语图文解析（第十期）
白片缝：唐宋古瓷中常见。因受水土沁染，开片处经千年风化腐蚀则顺着片缝的 走势形成道道白线，风化严重者便开始“脱釉”，再严重些的便形成“脱衣伤”。
冰裂：指冰瓷的裂纹，象冰块开裂一样，斜片、宋官窑中常见。宋官窑冰裂是无 色的，后因污染才有色。冰裂是经历若干年才形成，现若将宋官冰裂瓷放在水里 三五年后再拿出来经太阳暴晒，必定会开出新的片纹。
冰裂梅花：冰瓷中最高艺术境界，冰裂纹有向心性，多条弧状斜片的冰裂纹组成一 朵朵梅花，花朵中心花蕊部分不开片，只有点点气泡坑，而且整个釉面，又由数 朵分布等称的冰裂梅花组成。大件是大朵梅花，小件则是小朵梅花，整个釉面 显得和谐适中，美也，妙也，神奇也。今日的工艺冰瓷也有冰裂梅花，但艺 术性相差太远了，可能是制作者没有见过宋官瓷的艺技顶峰的古瓷奇芭—— 冰裂梅花。
瓜籽片：与鱼籽纹、碎米纹、龟裂纹相关联，表示开片的大小如瓜籽，汝窑天青釉中 最常见，古瓷片缝大，缝色多种多样，而仿者基本是一色的（交流：18871827625） 。加之，再运用其它的鉴定依据，就不难辨认了。
蓝点：唐蓝花钧、宋钧天青釉、鸭蛋青地釉等，绝大多数都可在釉里面找到蓝色矿 物点。凡是有蓝点的釉面均会变色，长期避光色转淡，日照色变深。观察角度不 同而色不同。按前人所说内含玛瑙汁。值得注意的是，明前以及部分清三代的 青花，也会变色，以苏麻离青物料为最明显。
碎米纹：裂片大于鱼子纹，而小于瓜籽片。有仿制品只是缝色有差异。碎米纹又与瓷 器的品种有关联，如它常出现在白汝瓷上，若出现在天青汝、官、哥，那或许就错了。
鱼籽纹:形如鱼籽的裂片，片小间隙大，色黑，难仿。 古瓷器鉴赏之陶瓷鉴赏术语图文解析（十一）
缝串黑珠：类似汝窑的蟹爪纹，在湖田窑、影青影黄影蓝瓷中多见。这类瓷本身是不该开片的， 但受见天、急干片等因素的影响，而产生一些不规则的片缝。又因釉里小气泡特多，经片缝渗 透污染而变黑，故称黑珠。黑珠是有机物污染，色不尽相同，有的竟现五彩光，而新品是一种 纯黑的色调。
管状线缝：北宋官钧次品瓷中最显著，线缝粗大直长，两侧光滑整齐似铁管，目视有，手感无。 花钧与民窑钧则细些。唐花钧也有，但更细些。管状线缝中会有金属光，也会有一段段的金属 似的管线。另，北宋官窑铁线碎瓷也见有，但管线更细。宋后绝迹。至今没有名家名著论及， 也不被世人知晓，四十年前，老师传授，在本土只有山阳石呆子一人好奇聆听。
龟裂纹：古瓷龟裂纹片缝大、色黑，以汝瓷为最显著。缝色是窑后形成的。千年前形成的，必 有管状片缝迹象。近百年面世的多无色。
黑片缝：目视感觉片缝被污染成黑色，放大镜下则是黑色为主，另拌有紫黄色等。湖南电视台《东 方寻宝》（一八八七一八二七六二五）黑片缝与宋官宋哥的铁线是两码事，铁线是出窑时便有的， 黑片缝则是经若干年的污染后才形成的，仿者缝色只见黑色，不见其它彩色。
红片缝：含铁较多的瓷，片缝呈红色，理与火石红同。
黄片缝：含氯铁较多的瓷缝呈黄色，也有同一件瓷上呈黄片缝又呈红片缝的现象，当与其千百 年所处的环境差异有关。 古瓷器鉴赏之陶瓷鉴赏术语图文解析（第十二期） 哥官疤脸：官哥窑特有的现象之一。因窑温过高，同时化妆土与胎分离，既而在瓷器上留下缩釉大疤，故曰缩釉疤脸。有仿，但不显古铜胎色，也不显猪肝胎色。这疤不是出窑时有的，而是千百年转变而成的。哥官疤脸，与其它窑口的缩釉疤差异大。哥官疤脸的疤边缘特别肥厚，容易区分。
隋唐管缝：存在于隋唐花钧中，比宋钧的管状线缝明显细些，另管缝中金属光多些亮些。至目前，尚无专著名家论及。
聚釉疙瘩：聚釉特征在宋之前特多，可上溯至汉。釉面上出现一个个由四周向中心聚拢的厚厚的积聚的鼔起的釉点，面积约从黄豆到蚕豆大，中心部位常伴有特大的气泡，有着千年岁月风吹雨淋的腐蚀迹象。
缩釉疤脸：缩釉疤脸，是中心露出胎骨，釉水向四周退缩，露胎或露出化妆土。大概呈圆状或椭圆状，少数呈长条形。暴露胎骨的地方，呈猪肝胎、古铜胎等，并有黄皮白瓤、红皮白瓤等特征。缩釉疤脸现象在厚釉中常见，如宋官、宋钧、宋哥、龙泉、汴京官窑、大宋官窑、唐钧瓷等。缩釉的四周常伴有窑变，有缩釉疤脸的多属高档艺术品中的残次品。
缩釉麻脸：指的是比缩釉疤脸现象轻微得多的一种特征，其有缩釉，但面积不大，一般不露胎骨，形成一个个近似圆形的釉面坑，其坑的面积又明显大于宣德瓷中最典型的桔皮纹。缩釉麻脸，常常是较为疏朗的散布在全瓷的釉面。
脱落斑：釉泡破裂摩擦时，破裂的残体聚在一起。摩擦的前后，釉面在放大镜下观察有变化。古瓷因经年久风化，经不住人手的摩擦。
古瓷器鉴赏之陶瓷鉴赏术语图文解析（第十三期）
冬瓜霜：这是古瓷千百年自然风化的现象。试将古瓷洗净，放在封闭的玻璃罩里，时两个月，便可感到瓷面上生有一层霜。旧仿品也会有冬瓜霜，那是偏黄色，出窑年代不多火性特重，与古瓷的白色冬瓜霜有差异。
返铅花：汉唐至明清的黑釉面上都会出现。因黑釉里含铅较重，年代久了会在表面出现返铅现象。因返铅面积呈现小点状，较为分散，边缘不规则象小花朵，故称返铅花。放大镜下观看有立体感，象浮在釉表面一样。古瓷返铅花的重要特征是边缘分界清晰，呈白色玉石光。作伪返铅是成片的，色泽显得暗浊，边缘有模糊感。古瓷返铅花釉面无酸蚀，越模越油亮，伪作有凹斑。
急干片：古瓷出水后尚未完全晾干，便遭受风吹日晒，不该开片的瓷器也会开出片来，但因是同时紧急干片，故片纹色彩一致，缩缝小。
辽灰钧：辽钧瓷的管状线缝细、开片少，大气泡很少，所以釉面的损伤程度相对轻微。但是辽灰钧失透严重并发乳浊。故曰灰钧。五代时期的釉面就明亮的多了，辽钧与宋钧相比更加显得灰暗，甚至不如金钧明亮。
石花斑：通常在唐宋时期的青绿釉上能见。由于出窑年代久，肉眼看到的雾状膜皮有如结了冰霜,放大镜下可观梨花结晶群,状如石花斑。
脱粉：是指陶瓷表面，因长年风化，经清洗抚摸有粉状物脱落。比脱粉轻微些的是发粉，一般只出现在高古瓷上，明清五彩、粉彩只是发矇。 古瓷器鉴赏之陶瓷鉴赏术语图文解析（第十四期）
陈附迹：有机物千百年来堆附挤压古瓷上，而留下的痕迹。可以洗掉，须多次。陈附迹，一 般是指有机物的痕迹。如衣服的陈迹，食物的陈迹，以及腐坏的纸张和毛发等。
黄袍透骨斑：是说黄水斑痕从外向内渗透胎骨，其内侧也出现了相应黄斑。遇到黄袍透骨斑 不要轻易擦拭的，避免损失宝相。黄袍透骨斑的发粉轻微。黄袍透骨斑，如没二百年和特定 封闭环境，它是形成不了的。
青釉缩斑：汉晋隋青瓷的一种特征，其青釉会有团团的收缩斑。真品或因当时的生产能力欠佳， 在窑里烧成时因物以类聚的缘故而向中心聚合，形成缩釉斑点，以西晋青瓷为典型。而现代 仿品是在施釉前先特意点缀斑点，不自然。真品的青釉缩斑不耐水洗，稍微擦洗就会有脱粉 现象。青釉缩斑在当时是一种缺陷，缩斑之间的过渡手感平滑，而伪仿者会在中间摸出坎棱。
吐白浆：指将高古瓷浸泡一天取出后，在水汽欲干之际，会在窑裂、气孔、棕眼、气眼等处 吐出白色的浆水，水汽干透时则不见，湿之又显。此特征在北宋钧窑系中的民窑产品上常现。 明以后的瓷上尚没发现。
阳光斑：因阳光斑要有十多年时间才能形成，并且阳光斑的老气特重。而黄袍透骨斑的瓷出于 封闭的干坑或入土两百年以后遭受破坏的老坑。作为细瓷器皿就是实用瓷也绝无粗货。通常 有后的瓷后代兴旺。若是无后的瓷，或有惊天地恸鬼神的人物传记。
陈酸斑：长期受酸的有机物浸染而形成的斑，斑痕深入胎骨，坑洼边缘有锐角。而仿品的酸 咬斑是急拿，糊感只停留在表面。 古瓷器鉴赏之陶瓷鉴赏术语图文解析（第十五期）
玻璃胶：前人称陈骨胶。是古瓷年久釉面硅胶化，微水溶。新瓷虽然也有硅化胶，经三次清洗后便无。而古瓷经再多次清洗都存有。目前，玻璃胶特征一直伴随着古瓷，直至釉面全部风化脱落瓦解。随时检验可感知。
古瓷霉斑：古瓷，特别是低温陶瓷会生霉并有霉斑，不是亲见难有人相信，白色细长的霉菌杆，杆头上结有一个椭圆形小球。如有研究者可测试之。将洗净的低温的古陶瓷碎片放在阴凉湿润处，封闭过夏，秋天开封检验。原理是低温的古陶瓷分子孔径较大，吸附大量的有机物深入胎骨，面世后也没有全部碳化，条件适中继而发霉生菌。若是用刚出土的做试验更灵。现在看来，古瓷霉斑的特征的出现，该与当地的地理位置有很大关系。
古陶白虫：将高古陶堆放在潮湿的地方不出一年，会生出很多比芝麻粒还小、肉眼可以看到的小白虫。粗陶瓷有土香，香气越重虫越多。面世超过百年的高古瓷，在收藏库房验之不妄。此虫呈象空壳虱子，可透过身体看到腹中的食物。喜暗怕寒，受惊吓后会迅速地躲藏在窑缝中。
气孔老气：古人制瓷在封闭式中空瓷上常钻小气孔，以避免烧窑时因膨胀而裂瓷。通过小气孔向内里观察，新瓷白净，而古瓷内却发黄褐或灰色，甚至还保留有经年的陈附迹。有些古瓷还可看到针状芒硝、古瓷霉斑、火石红或火石黄等风化迹象。所以若说气孔有老气，便大致可认作是古货了。
土香气：是指古瓷在地下若干年，水温之则发出所吸入的土里的气味。因地下环境各异而土香气也有别，出世百年都可闻到。而干坑或烂坑出的，则又是另外的气味。不同的气味，可判知出土时的大概地理环境。
脱衣伤：瓷器长期受腐，釉面脱落掉光。脱衣伤，常有发粉和脱釉等特征伴随，容易鉴定。 （本文为转载，由百家号作者发布，借用鉴赏，谢谢百家号作者的辛勤付出） |
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