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最近，一档豆瓣评分高达9.2分的综艺吸引了小编的目光——《奇遇人生》。第一期节目中小S和阿雅去了赞比亚的大象孤儿院。节目中大象的遭遇，引发了大家对野生动物保护的讨论。 在保护野生动物的行列里，有这样一种特殊的人群，他们用影像实践着对自然生灵的尊重。今天我们就来走进野生动物摄影师——顾莹的世界，听她来聊聊拍摄野生动物的那些事儿。  顾莹 野生生物摄影师，青海可可西里申遗特邀摄影师。 前中国滑翔伞国家队队员，四次全国滑翔伞女子冠军，第一位创造中国女子滑翔伞点对点直线越野百公里纪录者。 从鸟类摄影开始拍摄世界野生生物，足迹踏遍全球七大洲。 获得2016中华文化人物 2016中国平遥国际摄影大展最高奖优秀摄影师评审委员会大奖 2017世界最佳自然摄影大赛（Windland Smith Rice）年度大奖 从运动员到摄影师 最开始，顾莹接触到的主要是鸟类摄影。到目前为止，她已经拍摄了一千多种鸟类，其中还有些被收录进了世界权威鸟类手册【世界鸟类手册】。而在开始摄影生涯之前，她曾经是一名滑翔伞运动员。而这个身份的转变，主要缘起于一次拍摄。 我以前是滑翔伞国家队的队员，飞了6年，但是在09年的时候在国家队的一次集训时摔伤了，腰椎第二节骨折，在医院的病床上躺了三个月。因为飞滑翔伞经常需要背伞包，伞包差不多有20公斤重，需要腰部有一定的承受能力。当时出院时医生就建议我休养一两年，但暂停飞行对我来说是一个非常大的打击。 直到一次偶然的拍鸟经历，当看到我的镜头中鸟儿在空中自由飞翔时，那一瞬间，飞翔的情感突然间释放了。从那天起，我就开始拍摄鸟类等野生动物。 △顾莹作品 此后，开始了专业野生动物摄影师生涯的顾莹，也在长期的与自然、与动物的朝夕相处中，日渐对这一职业所肩负的责任，有了更加深刻的认识。 在拍摄野生动物时，如果不是从心底里喜欢它们爱护它们的话，那么在拍摄行为上也很难顾及到可能对野生动物造成的干扰。
另外一点也是我经常说的，当你长期扎下来拍摄后越来越多的和它们在一起，就会越来越意识到自己的一种责任，要把野生动物最真实的生存状态告诉大家。 △顾莹作品 通过这些年的接触，我发现大众对野生动物的了解其实十分有限，包括做这方面宣传的很多媒体人，不仅是动物本身知识的匮乏，还有动物与人的关系、动物在地球上的重要性等方面的思考的偏差。因为不是每个人都能够像野生动物摄影师一样亲临现场，直观的见到野生动物的生活状态，那么野生动物摄影师就有责任去传达动物们最真实的现状。
如果每个人都能意识到野生动物和我们的生活息息相关、是地球不可或缺的一部分的话，我想偷猎或者动物表演还有其它那些对野生动物进行人为伤害的行为一定会越来越少。 △顾莹作品
对自然与人类文明的思考 最初，与许多摄影爱好者一样，顾莹的作品捕捉了非常多唯美的画面。而随着与动物们的朝夕相处，她开始将自己的生活完全与动物们融入在一起，拍摄风格也逐渐开始更多去关注纪实内容。而对于这二者之间的平衡，顾莹也有着自己的理解。 其实拍摄是有多种表达方式的，美是一方面。不是说我们拍纪实就完全不需要美的表达，并不是这样，它不是完全对立的。 我们是提倡不要极端的只是片面去追求画面的美感，更不能因为这种追求去伤害野生动物，要多去反映自然界中的野生动物们全面的真实的生存状态，不仅是自然界中动物的温情和美态，还有它们面临的困难，告诉人们我们应该怎样去保护野生动物。 △顾莹作品 苏珊桑塔格在《论摄影》一书中提到过“摄影基本上是一种不干预行为”，摄影师必然要在干预和捕捉某一突发事件之间作出抉择。顾莹走过了很多地方，到过南极拍企鹅，也横穿热带雨林区拍天堂鸟，在面对自然界的“物竞天择”法则时，会不会陷入“干预与不干预”的纠结呢？ 面对自然界“物竞天择”法则时，如果是纯自然状态下发生的行为，我不会去干预。比如说我拍了很多狼捕杀藏羚羊的镜头，我甚至还拍了棕熊捕杀小藏羚羊的镜头，一只狼把整个雄性藏羚羊吃掉的全过程，然后还有狼群捕杀藏羚羊的现场，这种行为我不会去干预。因为这个其实就是自然界当中的生存法则，是自然规律。 △顾莹作品 那么什么情况下我会干预？就是在可能发生人为伤害的时候我一定会去干预。藏羚羊迁徙期间，可可西里国家级自然保护区的工作人员每天都会拦截过往车辆，让藏羚羊顺利通过，有时我也会去帮忙拦车。在其它季节里，当地很多藏羚羊的活动区域就在青藏公路边，它们经常来回穿越公路。它们强行过马路肯定存在危险，只要条件允许，我就一定会去提醒司机停车减速，让羊过去。 △顾莹作品 如今，有些野生动物摄影师也在说“用影像保护野生动物”，但从他们的作品中却看不出来。有些摄影师只关心自己如何拍好，却置野生动物的安危于度外，甚至不惜伤害它们。 △顾莹作品 有些“棚拍”想摆拍不同的鸟，就只能去捕捉、去偷猎，甚至连国外的鸟也弄进来。这就是对物种严重的伤害了。在抓捕的过程中必然会导致鸟类的误伤或者直接致鸟类死亡。棚内一只鸟的背后必然需要付出十几只甚至几十只鸟的生命的代价。 这些所谓的“棚拍”想要商业最大化，就会榨干鸟儿身上的商业价值。一些烈性的鸟类不愿意被困笼中会绝食而亡，一些鸟类因为长期的笼养必然丧失了在自然界中生存的能力，当然这种所谓“棚”也不会放生鸟儿们。
所以我们在拍摄的时候一定要想清楚自己想要传达的内容是什么，是为了得到一张好看的照片就去牺牲动物的生命吗？如果真的认为生命是平等的话，我们一定不会参与这样的事情。
△顾莹作品
△顾莹作品 随着工业文明的发展，人类生活环境和大自然不可避免的产生更多交集。顾莹走过世界三极，拍摄可可西里藏羚羊的照片也引起了大众对于自然和人类文明的思考。 2016年的时候我真的拍摄到了这样的场景，火车在桥上开，羊在桥边跑，距离火车很近。但是我一直在想，有没有可能火车和藏羚羊同时通过这个青藏铁路桥呢？为这个镜头我坚持拍了三年，这三年里我一直没有放弃，终于，在今年拍到了。这件事说明，经过时间的推移，藏羚羊在慢慢适应周边环境的变化。
△顾莹作品 人类社会工业化的发展，与野生动物栖息地有越来越多的交集，野生动物也在慢慢适应周边环境的变化，但是我们需要给它们足够的时间和空间。
我们用影像来说话，影像资料所呈现的不仅仅是视觉的观赏和宣传的作用，还可以作为科学研究的证据。
△顾莹作品
△顾莹作品
从南北极到青藏高原，一直在路上
从2016年开始，顾莹的镜头逐渐转向国内，开始拍摄可可西里、三江源的物种。国内还有许多未被大众熟悉的物种，而作为一个中国摄影师，尽管困难重重，顾莹依然选择了义无反顾。 我拍过南极和北极。地球上除了南北极之外，还有第三极青藏高原，它的大部分土地都在中国。但是我发现关于第三极的优质的全面的野生动物影像非常少。高寒高海拔的恶劣环境和天气，以及当地野生动物对人的警惕性都加强了拍摄难度，在这里想得到一张好照片远比去国外比如非洲等那些地方拍摄难多了。
△顾莹作品
△顾莹作品 无论是技术方面，还是艺术表达方面，我们国内的野生动物摄影和国际上还有一定的差距。但如果是在本土拍摄，特别是前段时间在可可西里无人区腹地和国外摄影师同时拍摄的经历，我更加坚信，只要够努力，拍摄中国的青藏高原的物种我们有本土的优势，并不比他们差。
△顾莹作品
野生动物拍摄，你需要知道……
在拍摄野生动物时必然要深入到极端恶劣的环境中，前期的准备工作以及对于拍摄器材的要求自然要严格许多。 拍摄时需要提前做非常详细的调研，首先需要了解野生动物的习性，所处的生态环境，包括地貌、气候等，然后包括食物链上的其他物种也会了解，还会去查阅以前拍摄过的资料和咨询其他人都是怎么拍摄的，在哪些地方拍摄的，思考有哪些拍摄方法可以应用等等。
△顾莹作品
△顾莹作品 对我来讲，设备的可靠性和耐用程度是最重要的。恶劣环境下野外拍摄时对器材的要求相对较高，设备的稳定性很重要。如果要说具体的设备的话，佳能50-1000mm这个超级镜头是我比较喜欢的，不过它的价格比常规镜头高很多。另外200-400mm/f4这个镜头也是我个人十分喜欢的。最重要的，还是根据你的拍摄需要，最适合你的就是最好的。
△顾莹作品 顾莹老师用影像来记录野生动物，让我们在看到生物多样性的同时，也让我们对人与动物之间的关系有了更多的思考。
这一次，佳能与亚洲动物基金携手，共同邀请顾莹老师来蓉，和我们分享拍摄野生动物的感动。
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