 「 同 去 看 展 」 莫立唐花鸟画展 中国文人画有种似是而非的说法，叫“拙趣”—— 在技巧纯熟度之上、也并非有意为之的笨拙，算是种追求原始、本质，规避训练的表达方式。 这说法学术上具体叫什么没考证过，也不知道编书画史的总没总结成流派，要是真写进去了，地属湖南那章莫立唐先生大概要放进“代表性大家”。 艺 术 家 简 介  莫立唐（1925 - 2016） （向下滑动查看更多） 莫立唐，1925年10月生，湖南桃江人，别号紫云翁，磨刀老人。 杰出的中国画大家，擅山水、花鸟画创作， 并喜好书法、诗文创作。 早年毕业于南京美专，师承高希舜。自1949 年 9 月参加工作至今，从事美术工作、创作已60 余年。“文革”前任湖南省美术家协会驻会常务理事，“文革”后于湖南省群众艺术馆做美术辅导工作。1985年于湖南省群众艺术馆离休。 一生醉心于传统山水画、花鸟画、书法、诗文的艺术创作，其书画创作是从传统技法入手，深入浅出。绘画代表作品有《青崖挺秀》、《育英图》、《张家界》、《山城丽》、《洞庭波涌》、《双峰图》等，其中《洞庭波涌》1970年至1979年在中国人民大会堂长期陈列。出版有《莫立唐画集》等。 2000年，传略及成就、图片等被收录于国家数据库，入编《共和国专家成就博览》世纪珍藏版大型专辑画册。获中国社科院文献信息中心、人民画报社、中国画报出版社颁发的永久珍藏证书。 “不急哩” 杨福音艺术馆馆长跟莫先生是好朋友，他写莫老，标题是《一个可爱的老头》：“莫老七、八十岁了，你若问他最近在画什么？他总会说，不急哩，还冇捡场哩，再等等还不迟哩。 你看，现在是意大利足球世界杯，这是个大事，等这个大事过了再看看，画画不晚。于是他每天晚上守着世界杯看电视，看着看着就俯在画案上睡着了。”  莫老 2004年作报春图 这种“画画不急哩”同样体现于其作品的市场接受度。 现代湖南山水画四家，最年长的杨应修经徐照海、最年小的曾晓浒，山水画都在生前广受推崇，莫老作为四家中最后辞世的一位，始终不温不火。即使前些年艺术市场炒的火热，也没有过门庭若市。  莫老 1990年作兰香70-70 “究其原因，是他的山水画呈现出黄宾虹所谓的“不齐之齐”的内在精神之美。” 这种“不齐之齐”类似扬州画派里的“怪”，大概都是“拙趣”的外化。 “《兰石图》堪称这类代表。绝大部分画面空间是一块空无的巨石，石的底边钩画水纹，左上方则是兰草。这种近乎墨戏的任性乱来，很使人想起扬州八怪的金农的一些画。”  莫老作品 兰石图 “磨刀老人” 据说莫老喜欢临帖，特别是唐楷颜书和扬州八怪的金农。 金农以“业余画风”著称，某种程度上跟毕加索学小孩画画那股劲一样，都在有意无意的保留画作中的天真。 莫老也沿着这股天真，植根颜真卿的楷书，将隶书、篆书的部分特征揉合渗透。自创“斧劈字”，号“磨刀老人”。  花鸟画家普遍倾向书法，有文人画的书画一体美学观。莫老以书入画，花鸟重墨重色。 “1990年以后他的绘画创作中书法用笔则更为明显，使他的画雄浑厚重、苍茫的内在精神特征更为突显。”  莫立唐花鸟画展 湖南省谭国斌当代艺术博物馆11月份做了“莫立唐花鸟画展”，以莫老的花鸟画作品为主，200余幅作品将分两批进行展出。 “刻画了湖湘山水风光、田园景象里所包含的幽深趣味，更是以梅兰竹石等题材强烈地表现了湖湘文化的苍茫之美。”  艺术评论家李蒲星写，品莫立唐的花鸟画，让人想起齐白石、潘天寿的山水画。在正宗的山水画家看来，齐、潘的山水画都是花鸟画家的旁门左道。 不务正业的旁门左道提升了艺术家的整体实力和比较优势，更重要的是，旁门左道开放了正宗山水画的艺术系统，为后代山水画家的创新探索提供了启示与借鉴。  “相对而言，山水画家莫立唐的花鸟并没有齐、潘那么的旁门左道，而是更多地守护了花鸟画的审美规范。但同样也提升了艺术家的整体实力和比较优势，也为专业的花鸟画家探索求新提供了借鉴。”  如莫老自己在76岁时题《临池偶记》，写对绘画的认识：“从观古今之画品，凡笔墨不能入纸者，造型不能传神者，刻画不能入微者，思维不能浮想者，运笔不能随意者，笔意不能生发者，设色不能单纯者，均属下乘之作，故不足观，学者岂可忽乎哉。”  莫立唐花鸟画展 展 期 2018.11.6——2019.1.5 地 点 湖南省谭国斌当代艺术博物馆四楼 |
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