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的确，它决定着我们写字的格调，代表着我们在处理汉字结构时的智慧，今天我们就来好好说说这个话题。 空间有死有活，用书法家的话说，叫“透气”与“不透气”。什么叫“透气”呢？就是不完全封闭的空间，那么“不透气”想必大家也明白了。 “透气”的空间能与外部连成一片，从而与外部形成一个有机的整体，而“不透气”的空间往往有“强调”的作用，更加显眼，但无论透气与否，都不是刻意营造的，而是与书写习惯有关，有较强的随机性，而我们学习“印刷体”较多的现代人，往往习惯于营造封闭空间，这是小时候老师所灌输的“习惯性动作”，也导致我们的书写较为死板。这也是为什么我们需要关注搭接关系，古人是完全不必关心这些问题的，因为他们天生就能写活，而我们需要学习去“断开”。 相信很多朋友的语文学习都是在这两种书体中度过的，我也是，这也导致了我在书写当中形成了一些笔画搭接的思维定式，丝毫不可越雷池，这也大大束缚了我们的想象力。自从学了书法之后，我才逐渐知道，搭接其实是具有多样性的，尤其是在正常的书写中，今天就让我们来见识一下二王书法中的“搭接”变化。 搭接就是不同方向上笔画的连接手段，在行草书中，搭接较为复杂，大致可从搭接的顺序和穿插的形态分为如下几种： ① 以断代连 王羲之《丧乱帖》中“肝”字月部，撇与横折断开，留有较大空隙，以达到透气的效果。 ②交叉相连 王羲之《丧乱帖》中“惟”字的横与竖画交叉相连，在基础教育中，老师往往强调不能“出头”的地方绝不能“出头”，但在书法中，要求相对宽泛，类似的还有《二谢帖》中“面”字内部小横与竖的关系。 ③实接与半虚半实 王羲之《丧乱帖》中“追”与“即”字，红色箭头为半虚半实，似接似断，黑色箭头为实接，一笔在另外一笔的内部起笔。 ④搭接先后顺序 王羲之《孔侍中帖》中的各种搭接方法，“中”字左部竖截住横，右部横截住竖；“军”字左部横截住竖；“月”字上部横竖相交。 行草书的搭接是最为丰富多变，且无迹可寻，尤其在手札中，其根本原因是书写状态，手札的书写相对随意，充满着变化。 横写长了，竖可以短点，造成了横截住竖，如上图“中”字的左下部。 竖写短了，而结构又要求相对高一些，那么横就往下移，截住竖，甚至不与竖相接，如上图中“军”字左下部。 而起笔相互交叉的情况也偶尔会出现，往往由大的回环连带上去，如上图“月”字横折钩的起笔由撇画末端带上。 但规范书体中，虽然也会出现搭接的变化，但都是几种固定形式，不会过于复杂。 无论怎样去处理，首先我们应该明白一点，搭接关系是书写中的习惯动作，不是刻意而为，甚至于说，是手的自然反应。但我们绝对要避免笔笔断，抑或是笔笔连，我们也要深刻理解古人行草书中为什么要有如此复杂的搭接关系，接下来还是进入一段十几分钟的视频，为大家详细讲解该如何理解与训练自己的搭接技巧。 视频重点1：实例讲解与剖析 视频重点2：搭接的随机应变 视频重点3:巧用断连增加书写趣味 视频重点4：训练合理锻炼的基本方法 另外，上一篇文章的视频由于失误没有发在文章里，这次把“转折篇”的视频一并补发。 |
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