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3、100个民间偏方，今后你会用得着 5、京剧视频伴奏《杨门女将》选段：听说是杨元帅为国丧命 10、【纪录片】中国戏曲瑰宝 1950年，我两次随梅先生上国务院，周总理每次都鼓动我培养徒弟。“我还在学呢，我还不够收徒弟的资格。”周总理风趣地说：“梅兰芳的琴师不够格，谁够格？” 1953年，去朝鲜之前，和周总理见面时，他又叫我收徒弟。那时候，已经有学生跟我学了，徒弟只收了四个：黄宝光、魏贵德、赵连玺、虞化龙，只是没举办仪式。 他们都有介绍人，大徒弟黄宝光是赵希梅介绍的，赵希梅也是我的徒弟，收她那会儿，没举行什么仪式，就在家里弄俩菜，磕一头。她觉得我教的很好，应该再收几个，就介绍了黄宝光。二徒弟魏贵德和三徒弟赵连玺，是史善朋介绍的。四徒弟虞化龙，他爷爷虞仲衡、大姑虞云璞、二姑虞俊生、三姑虞俊芳，都是我给吊的嗓子，他父亲把他打发来：“给您磕头得了。” 我在家里教他们。怎么教？乐队就那么几门功课，吹打拉弹唱。 吹：唢呐、笙、箫、笛子、海笛子。 唢呐怎么吹？先练吹水，拿一笔杆吹一盆水，水老得冒泡，把腮帮吹大，鼓起来，嘴吸气，鼻子出气，不能缓气，得有腮的功夫。 吹笙，要会呼吸。呼有声，吸也要有声，照着镜子练。 “千日箫百日笙”，箫更难吹。 打击乐：鼓、铙钹、小锣、大锣。 九音锣怎么练？把它画在墙上，写上字，工尺字，写下曲牌，那时候不知道谱子。 弹：月琴、三弦。 拉：胡琴、二胡。 不但会拉，还得会唱。 这几门功课都很重要。我小的时候，这几门都得学。笙，甚至连九音锣都得会，还有撞钟。九音锣现在没人打了，就打二五眼，就俩锣，就俩音，“当当当”，没有九音。 收这四个徒弟，我没教他们这几门。解放以后，戏校改为专科学校，每个人就学一样乐器，拉胡琴就学拉胡琴，拉二胡就学拉二胡，弹月琴就学弹月琴，弹弦子就学弹弦子，单一门功夫。 那时还不讲谱子，就给说戏，我拉，他们跟着拉，口传心授。没有录音机，也不做笔记，就凭脑子记。 1955年拍电影，忙着研究《梅兰芳舞台艺术》怎么拍。在拍电影过程中，又接受了一个任务，去日本。 1956年才举办了拜师仪式。 拜师仪式是徒弟们自己安排的。那时候收学生简单，不像现在，大请客，只有四桌。由我请人，徐兰沅、王少卿、杨宝忠、李慕良、黄天麟、罗文田、姚玉芙、李八爷他们都来了，照了一张大合影。 当时，我也就33岁。 这照片我还有，上面的很多人，现在都没了。大徒弟黄宝光和二徒弟魏贵德去世了，四徒弟虞化龙2011年也去世了。我这三个徒弟都没了。 1956年从日本回来，王少卿又闹病，从此不拉了。 他住协和医院，他的病，那时叫肠结套，现在叫肠癌。梅先生、姚玉芙、李八爷和我去协和医院看他。动完手术，大夫托一盘子让我们看：“这是他的肠子。准备后事吧，多则8个月，少则3个月。” 梅先生为王少卿的事难过，也很遗憾。接下来还得考虑之后的事，少卿拉不了了，还得有一个长期的二胡。韩恩华是中国京剧院的，梅先生不能利用职权让他给自己拉。 当时有好几把二胡，多少都有点问题，我第一个想到崔永奎，那时在中国戏校当老师，在教学生了。赵都生的二胡特别好，可在长沙，因为涉及到户口一系列问题，调不回来。 也考虑到张似云了，给张君秋拉二胡的。梅大奶奶觉得不太合适，让我继续物色。 我提起了小徒弟虞化龙，那年他才17岁。梅先生说：“都是干这个的，又是你徒弟，跟你合手、听话，那就让他来练练吧。” 回去后，我就跟几个徒弟在家里开一个小会。虞化龙手大，拉二胡合适。我就跟他说：“你好好练，梅先生的二胡就是你的。”当时他很紧张。 我给他说戏，还用小嗓唱出来让他跟着拉，这么不行，那么不行，得这么拉。先给说的《霸王别姬》，梅先生爱吊这出戏。还有一出《宇宙锋》。我对虞化龙要求很严格，一个弓、一个字地给说。 经过一段时间，有一天，我就跟梅先生说：“这虞化龙，您是不是听听？”他说：“你带来吧。” 我对虞化龙说：“今天上梅家。”我们骑车就去了。当时在那儿的，有萧长华、王少亭、李八爷，李八爷每天得去，刘连荣也在那儿。 到那儿后，我给介绍，介绍完了，梅先生说：“我听一段。”没等梅先生往下说，我就对虞化龙说：“你给吊段《霸王别姬》。”《霸王别姬》已经熟了。 在场的人都听了。 吊完后，梅先生基本上满意：“行，你好好培养培养他，周总理说让你培养接班人。” 梅兰芳的二胡就是他了。这么着，虞化龙参加了梅剧团。
虞化龙干上了专业，黄宝光原来也是干这个的，给梁益明拉过。 梁益明，人称“天桥马连良”。他的闺女等于是我的闺女。“我的亲爸”，梁环就这么叫我。梁益明后来找我，让我帮他找把胡琴。我的四个徒弟，两个有日常的本职工作，二徒弟魏贵德在同仁堂工作，三徒弟赵连玺刻字。虞化龙给梅先生拉二胡，再就是黄宝光。我跟梁益明说：“你先听，行不行，行就培养。” 时间很短，我给黄宝光说的马派戏，马派戏我熟。黄宝光学会了，但是不熟，还拉不出这味儿。所以梁益明还是让青年团的一个琴师给他拉了。黄宝光呢，后来又去给洪维良和王慕云拉了。 有一次，梅先生去人艺看焦菊隐排戏。 梅先生说：“我们排戏，您给看看。” 焦先生说：“我不会，我不懂音乐、不懂身段、不懂锣鼓。” 当时欧阳予倩也在。 欧阳予倩和梅先生关系好，“南欧北梅”。 欧阳予倩的《潘金莲》，童芷苓演过。 当时，梅先生是中国艺术研究院院长和中国京剧院院长，欧阳予倩是中央戏剧学院院长。
毛主席提出“双百方针”，百花齐放，推陈出新，就是不能一花独放，得培养新人。 没过多久，他又说“要识别鲜花与毒草的问题”，让开会讨论。 在这之前，周总理对梅先生说：“这个会，你别参加。”不言而喻，他叫梅先生去外地演出，下农村、下工厂、下部队。 巡演回来，叶盛兰就成了右派。 怎么成右派了？原来，在讨论会上，有人说取消傍角制。叶盛兰说“外行不能领导内行”。就这一句，叶盛兰成了右派。不是说言者无罪嘛？ 梅先生对我说：“亏着没参加这会，参加就右派了。咱俩都有份。” 1957年，有一个上苏联的机会，我当时皮大衣都做了，又没去成。 为什么没去成？因为这一趟梅先生去苏联，不属于演出，是接受采访，就没准备节目。可梅先生说：“如果让我唱怎么办？没有伴奏怎么唱？”录音得了，我给录了《霸王别姬》，他是带录音去的。
1958年3月，程先生突然去世了，因为心脏病。在四大名旦中，他最年轻。 梅先生很喜欢他，管他叫老四，程先生排行第四。 程先生倒仓后没有倒过来，梅先生也给他说过戏，可就是唱不出那味儿来，嗓子没有梅先生甜亮、脆，梅先生着急了：老四的嗓子怎么办呢？没有膛音了，张不开口了。 梅先生把他带到王瑶卿先生家，学习王派发声方法。梅先生不是关门主义，学生唱不了自己这派，就可以学别人的。 在王先生的指导下，程先生创出了新的唱法，当时被称为新腔，后来才被称为程腔。 《六月雪》是梅先生先唱的，梅先生把它让给程先生唱了，因为程先生的声音悲切，更适合这出戏，梅先生从此不唱了。 后来翁偶虹替程先生编了《锁麟囊》，王先生帮助设计唱腔。 程先生为人低调，不太说话，外松内紧，内里刚。他的唱腔都是内刚的东西，不是为了表现外表。他的身段、水袖，都是根据剧情需要才安的。他唱的是人物，在艺术上不卖弄。 程先生去世以后，赵荣琛继承了他的艺术。赵荣琛是大学生，有学问，而且懂曲谱，好些唱腔经他改良，更顺畅了。西安市京剧团曾请我和赵荣琛去讲课，我讲梅派，他讲程派，教发声唱腔吐字的基本功。 1958年10月，梅先生上福建慰问解放军指战员，彭老总带队，同行的还有田汉。 在火车上包了一个软席卧铺，梅先生、田汉、我住一个车厢。四个铺就我们三个人。 正是阴历九月初一，我没想到，我的生日，梅先生记住了。梅先生的岳母是九月初九，梅先生是九月二十日，我们仨都是九月的生日。梅先生说：“今天是你生日，我们在火车上给你祝寿。” 他通知列车员，在餐车上叫几个菜，又是虾又是鱼的,还喝了点酒。梅先生不喝白酒,喝红酒：“在车上给你过生日。” 一路之上，田汉一边看风景一边聊天。那时还不时兴录音机，田汉有一个小型的，梅先生挺喜欢，说了句：“挺好的！”“田汉说：“送给你吧。” 田汉说要给梅先生写一出戏：《嫦娥赞公社》，唱腔由我设计。 到了福建，在宴会上，田汉要讲话，他一讲就是一大堆，菜都凉了，还说呢。 梅先生说：“说话，精炼点。”田汉说得多了，太长了。 有一道菜是鱼子，特别腥，我吃不下去。梅先生说：“入乡随俗，到什么地儿吃什么饭。到了苏联，老酸奶、面包，我也得吃。”台湾、香港、日本倒是有中国饭馆。 去福建的还有电影演员秦怡、冯喆，说天津快书的李润杰，说相声的马季、赵世忠，唱京韵大鼓的刘淑珍。为刘淑珍弹弦子的是韩德福，他没有四胡，我上去傍四胡，甭管好坏，就拉吧。 《嫦娥赞公社》，田汉开始写词了。其他角色还没弄，先弄嫦娥的，一大段唱。应该怎么唱？嫦娥由云里来，我就想起洛神来了,按《洛神》旋律设计:导板、慢板、原板、二六、流水、散板。回来后，梅先生把这段唱录下来了，那时中央电台负责人是潘洪泽，他录的音。田汉又写了其他演员的唱词和念白，梅先生在家跟我研究:这嫦娥赞公社,我得扮上吧？可别人都穿着老百姓的衣服，这样一起赞公社不合适。他把这意思也跟田汉说了。戏就搁下了，没排。 从福建回来，就改公私合营了。私营公助，梅剧团由党来直接领导了，开始挣分数了。 原来我一天能拿77块：给梅先生拉60块，二牌老生王琴生也是我拉,15块，外加2块钱饭钱，这钱我不花，我跟梅先生一块吃。厨师小丁，原来是上海锦江饭店的，后来跟着冯耿光冯六爷，原来中国银行的总裁，梅先生挣的钱都存在冯六爷那儿了。梅先生唱戏，冯六爷就叫小丁跟着做饭，手艺真好。 现在演一场，梅先生40分，我10分，葆玖5分，姚玉芙3分,李八爷2分。李八爷和姚玉芙跟着梅先生一辈子了，分太少了。一分5块，李八爷2分，才10块钱。我去找领导，领导说分数不能改，我就说从我那儿扒下3分给他们俩，给李八爷2分、姚玉芙1分。我7分了，五七三十五，35块钱。 可是梅先生演出老满堂，就不按原来的分数算了，按一分一块，拿月薪了，富裕下钱来，置戏箱。 我一天七分，七分就是七块，一个月下来，我拿二百一。 反右那会儿，毛主席提出来：京剧表现的都是才子佳人、帝王将相，开始让排现代戏。 当时，马少波上梅先生家去，说起这个问题，梅先生就说：“过去，我也唱过文明戏，《宦海潮》、《邓霞姑》、《一缕麻》。唱文明戏，传统戏的东西就用不上了，程式和基功就没有了，身段、脚步、水袖都没了。京剧这些东西全没了,老百姓能不能接受？”梅先生后来没有再唱文明戏,还有一个原因，当时有个张笑影，专门唱文明戏，大家都来听梅先生的，就把他冲淡了，为了不影响他，梅先生不唱了，张笑影一直在唱。 这件事,周总理知道了。京剧不能一下子没了，周总理就提出来“两条腿走路”,大轴唱京剧，前面唱现代戏。 那会儿，我给徐东明拉的时候，前面拉《兄妹开荒》，后面拉传统戏。
那时候，杜丽云、华慧麟等好几个人都住梅家学戏，王志怡也由养母陪着住在梅家。 王志怡的生母叫陆素娟，等于是梅先生的学生，也跟我学过。 王志怡的养母对我说:“这孩子也是你徒弟。”那时王志怡还小呢,刚刚十几岁。还有一件事，也是她提出来的，就是让葆玥的儿子范梅强拜我做干爹。 1956年去日本时，葆玥还没结婚。她是1958年生的强强，就这么一个小子，怕他的寿不长，梅夫人就说：“给他认个干爹。” 王志怡的养母接过话茬：“姜先生合适，上有老，下有小，全能保护他。” 范梅强就算我干儿子了。满月的那天，买银锁、买镯子，给他挂上了。 梅先生高兴地说：“今儿是大喜的日子，吃打卤面。” 我先有了干女儿，又有了干儿子。 强强7岁进的中国戏曲学校，学的是老生。课余时间,葆玥老带他上我家，我给吊嗓子。他后来怎么改行了呢?一个是因为倒仓,嗓子不行了；还一个是因为个头不高。后来他去电视台当导演了。 我第一个教的是王志怡，第一个举办拜师仪式的却是黄婉华。 王志怡1958年上宁夏了，在那儿什么都唱，张派也唱,梅派也唱。我又收了黄婉华,教她学戏，后来就搭梁益明的班唱了，日子不多就到北昆了，改学昆腔了。
公私合营这一年，我给葆玖、葆玥排了一出《生死牌》，设计唱腔是我，导演还是我。 我的导演是谁教的？梨园公会请人专门教的，在樱桃斜街,铁拐李斜街边上,欧阳山尊讲的课，我脱产三个月学的。 《生死牌》是讲海瑞的，里面有三个女的角色。葆玖来那最主要的，赵荣琛来小姐，刘淑华来丫环，张蝶芬是B组的丫环。葆玥来李志坚，王世续来海瑞，刘连荣来那奸臣。 又导了一出《胭脂》（《聊斋》故事），里面有个反面人物叫毛大，后来改叫焦大了。 还导了一出《仕林拆塔》（《白蛇传》故事）。马少波的本子，唱词很多，我的唱腔设计，他很满意。他为这戏也费了事了，连雷峰塔是多少万块砖砌的都弄清楚了。2003年，我带徒弟于兰去看他的时候，他还提到这出戏了。这出戏我教给于兰了。 1959年，我导了《海瑞背纤》和《百日维新》。李宗义演海瑞。《百日维新》也叫《甲午风云》，李宗义演光绪。排这出戏，是张梦庚提出来的，他是当时的文化局局长。 《穆桂英挂帅》是打豫剧那儿来的。 1959年我们上郑州演出，马金凤请我们看戏，看完后梅先生说：“这戏不错”，打算移植成京剧。回来以后，袁韵宜、陆静岩、许姬传和我就开始改这剧本。 豫剧尽是唱，一段一百多句，改成京剧，就不能一段一百多句了。京剧没这规律。 譬如第五场“捧印”。豫剧的词挺多,怎么处理？词都不要了,没词怎么表演？想起《铁笼山》里姜维“观星”时用的身段来了，就拿身段表演，乐队配合：年纪老了，再出兵，不行了。三关上将俱已凋零，都没了，怎么出征？还是不行。最后打消一切顾虑，唱道：“难道说我无有为国为民一片忠心？” 唱腔由我负责设计。对于唱腔，梅先生有要求，不使花腔。穆桂英53岁了，再使花腔，不符合人物身份。简单点，最好再革点新。这就难了，我去请教徐兰沅先生，徐先生说：“你先搭架子，弄出来了我听听。” 弄出来了，先唱给徐先生听，碰到高腔，我就俩方案，还有一个平的。第八场，穆桂英夸杨宗保，西皮导板接西皮原板，较为平淡。夸杨金花的时候,我改南梆子了:“见夫君气轩昂军前站定，全不减少年时勇冠三军。金花女换戎装婀娜刚劲,好一似当年的穆桂英。”徐先生说:“改南梆子，你的想法对着呢！” 都弄出来了，上护国寺，说给梅先生听：“‘好一似当年的穆桂英’，看着自己的闺女跟当年的自己一样，心里挺痛快的。‘小儿女探军情尚无音信’，‘信’这儿可以偷口气。‘全不减少年时勇冠三军’，‘全不减’可以唱高腔，也可以唱平的。……”——都给他唱了，哪儿缓气，哪儿吸气，哪儿落板，哪儿轻，哪儿重，说得清清楚楚。他且学呢，天天听录音，学得瓷实着呢。 唱腔拿下来了，就开始下地排戏了。 让郑亦秋导演。郑亦秋说：“我给梅兰芳导演，我导得了吗？”就和我一起研究，商量怎么上场、怎么下场。 梅先生跟郑亦秋说：“我走给你看看，不合适，你给我提出来。” 郑亦秋说：“您走您的，您的身段我不会。” 戏是在吉祥戏院排的，每天早上九点开始，梅先生八点半准到，没迟到过，倒是老超时，有时到了十一点半还没排完。 葆玖反串小生来杨文广，葆玥来杨金花。有一天，在紫光阁，周总理约我们去，问：“戏排得怎么样？”“排出来了。”“听说葆玖反串杨文广，葆玥来杨金花。这好，上台一家子，私底下还是一家子。”周总理看了戏，很满意。 《穆桂英挂帅》去外地演出，天津、南京、上海……到哪儿哪儿红。 快到国庆，周总理又把我们叫到紫光阁。周总理问梅先生：“你是中国京剧院的院长，建国十周年，准备拿什么戏献礼？”“我也不知道哪出戏合适，您说呢？”“《穆桂英挂帅》。” 周总理有时候也唱，邓大姐唱老生，周总理唱旦角。那天，周总理对邓大姐说：“小超，咱俩对唱,唱一段《武家坡》,‘邻居大嫂……’”他唱程派——他喜欢梅、程两派——我为他俩伴奏。 姜凤山口述/任秀丽（红袖）整理 （未完待续）
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