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魏晋之后，书法进步了，还是倒退了？ 这个问题，不能笼统回答。 我强调先要搞清楚，什么叫“进步”？ 进步，包括三个方面： 第一，向上发展，比以前更好。 第二，向前发展，比以前更新。 第三，像外发展，比以前更多。 野草书屋主人赵新月就从这三个方面来找寻答案。 第一，魏晋之后，书法向上发展了吗？换句话问，魏晋之后的书法，比以前更好吗？ 答案是：基本没有。 以魏晋代表人物王羲之为例，其书法技法的完美，一千多年来，尚无人超越。即便是颜真卿，虽然几乎可以和王羲之比肩，但书法总体完美程度包括技法，依然没有超越王羲之，更遑论别人。谁能说颜柳欧赵、苏黄米蔡、以及赵孟頫、王铎等超越了王羲之？他们还没有超越。 不过，总体完美程度，在“向上发展”这一维度上，虽然后人没有比王羲之“更好”，但书法技法的某些方面，倒有超越。比如，比王羲之或更“逸”，或更“媚”，或更“劲”，或更“遒”，都小有发展，不平衡发展，但谁也没有在总体成就上超越作为“集大成者”和“最大审美公约数”的王羲之。 所以，从“向上发展”这个维度考量，魏晋之后，书法基本没有进步！ 进步还是倒退？重估魏晋之后的书法价值——赵新月谈艺录 第二，魏晋之后，书法向前发展了吗？ “向前发展”是什么意思？ 就是做魏晋书家没有做过的书法事业。 这方面，成就非常令人可喜。野草书屋主人赵新月认为这至少包括三条具体路径。 1、创造新书体——魏晋人没有的书体，被无数后人创造出来了。颜柳欧赵、苏黄米赵（赵佶）、褚体、文征明体、板桥体、金农漆书、大千体等等，直至毛体书法，都是王羲之之后的“新书体”。 2、拓展新领域——魏晋人没有见过、没有写过的领域，被后人开辟了。比如草书，魏晋多章草、今草，没有狂草，但魏晋之后，涌现出张旭、怀素、黄庭坚、祝允明、徐青藤、傅山等狂草大家。还有，篆书、甲骨文书法，王羲之不写，也不可能写，他没有见过甲骨文，但清代至今，篆隶方面，大家辈出。 3、建立新坐标。以“魏晋风度”为核心的审美价值，虽然好，虽然难以超越，但毕竟时代不同了，单向度的审美标准和用笔方法被冲击，于是才有了书法史的另一座高峰性构建——颜真卿现象。颜真卿，就是一个新坐标。 所以，从“向前发展”这个维度来考量，魏晋之后，书法获得大进步！ 进步还是倒退？重估魏晋之后的书法价值——赵新月谈艺录 第三，魏晋之后，书法向外发展了吗？ “向外发展”，就是向书法之外的东西寻求意外“补贴”或“营养”。比较典型的也有三种： 1、向美术发展。这就形成了“画家字”，以及前些年的“现代书法”等现象。需要说明，“画家字”有好的，如宋徽宗、郑板桥、金农、潘天寿、黄宾虹、张大千、翟润书。而更多的，是失败的。 2、向材料发展。如硬笔书法的兴起，装裱时的过度剪贴等。 3、向市场发展。如书法表演，书法炒作，书家签约等。 想起老电影《笔中情》里的一个镜头：赵旭之（王羲之）未成大名时，在文娟面前卖弄书法，文娟笑曰：“你原来是个卖字的啊！”由于过度向市场发展，今日的“赵旭之”们都成为“卖字”的了。 所以，从“向外发展”这个维度来考量，魏晋之后，书法似乎也获得不小进步，但这方面的进步，有时离书法太远了，滑入泥沼，走向泥潭，因此意味着“退步”。 基于以上大致分析，野草书屋主人赵新月得出三条结论： 结论一：魏晋之后，在“向上发展”方面，基本没有进步。 结论二：魏晋之后，在“向前发展”方面，日新月异，进步大了！ 结论三：魏晋之后，在“向外发展”方面，大有“进步”，但这个“进步”有时的确是进步，有时却是退步！ 总体结论：魏晋之后，书法向前发展进步了，但还没有比王羲之写得更好！ 回答完毕。 赵新月写于野草书屋。（拒绝转载或变相抄袭转载） 【声明】本文和“新月新语”文章谢绝微信公众号和其他网络转载！！！ “新月新语”文章百分百原创，目前发现微信公众号等多种网络媒体未经授权转发“新月新语”文章，导致赵新月个人微信公众号无法发表，极为不便。为尊重原创，谢绝转载。敬请配合！ 进步还是倒退？重估魏晋之后的书法价值——赵新月谈艺录 上图：赵新月演讲你来西柏坡看什么 上图：本文作者赵新月讲毛体书法 （赵新月，一介书生，理论工作者，中共党员，河北作协会员、美协会员、书协会员，党史研究专家，西柏坡学创立者，特型演员，广播节目主持人，专栏作家。主要著作：《西柏坡来电》、《你来西柏坡看什么》、《大西柏坡赋》、《开国第一城》、《西柏坡学发凡》、《画家书法八大家》、《悯生论——主持人书简》等，主演《赶考》、《亲情毛泽东》、《平津战役》等影视剧舞台剧，主要研究方向：文史哲经艺）赵新月记于野草书屋。 |
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