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一、在学习篆书过程中，字形大小怎样最合适? 答：关于初学篆书时字形大小的选择，首先要根据所选择的范本而定，通常是以原字大小对临。 鞠稚儒篆书 例如在临习《石鼓文》时，应尽量与其字径相同，从中体味其用笔的特点、结构的规律、细微转折处的变化。初学时也许会觉得《石鼓文》字形偏小，不易下笔，若长此已久训练，会提高用笔的凝练度，尤其在《石鼓文》的单字中，局部小巧的变化和灵动是其他范本中少见的，甚至用“一波三折”都不能尽释其美，对捻笔转锋的用笔方法帮助很大。 鞠稚节临石鼓文 初学篆书者在学习过程中，也可以穿插大字的练习。如唐代李阳冰的《般若台铭》，就是大字篆书的经典之作，字径近尺，线条凝重，而体势开张，不拘不桎。在临习李氏大字篆书中可有以下几点长处: (1)会提高写手的用笔气度； (2)书写时，身形、执笔、节奏都大异于前，会另有领悟； (3)大字策书的结字方法并不是小字篆书的放大本，具有微妙的变化和独特的方式。所以临习策书时字形的大小要依范本而定。 鞠稚儒篆书 二、 篆书作品的章法与其他书体相同吗? 答：在一幅篆书书法作品中，其章法与其他书体的章法大抵相同，没有格外的出入。但是篆书作品属于单字排列，不同于行草书。在单字排列章法中，尤其忌讳相同字或笔画多寡字集中排列，否则会造成通篇轻重不均，无论怎样通过落款与钤印的调整，书写主体都从视觉上感到不舒服。所以，主体的排列、字体(如大篆、小篆等)的选择、字数的计算、形式（如中堂、条幅等)的选择都要事先权衡。无论章法怎样求灵活多变，最终通篇还是复归停匀，重心稳妥，端正而大气。 鞠稚儒临散氏盘 三、 在篆书书写中都应用到哪些笔法? 答：前人在论及书法笔法时有“用笔千古不易”的说法，也就是说，关于书法中笔法的领悟不是唾手可得的。篆书书写中对笔法的要求不同于其他的书体，简言之，篆书书写笔法的要求要简单于其他的书体，变化程度不是很大，主要以中锋运笔法，无论大篆、小篆、汉篆等都遵循着这种方法。就隶书而言，有中侧兼施的笔法，而篆书的笔法就相对单一了，因为篆书的每一字强调中气贯注、显露凝重，其中偶参入飘逸之笔，也不失端庄的法度(变体特例篆书除外)，即使偶用侧锋法，也要表现出中锋力透纸背的效果。 鞠稚儒篆书 四、 在学习篆书时笔法和结构哪个重要? 答：对于初涉篆书学习的人来说，当面对篆字的时候，或许会有无从下手的感觉，因为识篆的过程如同小学生刚开始认字，须一笔一画，一偏旁一局部，从头开始。关于笔法和结构，可以分开来说，也可以合而论之，因为用笔和结构互为表里，不能分割，因为徒有用笔之法而无结构之度、空有结构之美而失用笔之妙都达不到篆书本身所求目的。但是对于初学者来说，开始时可以把对线条的锤炼放首位(并不是忽略结构)，先掌握中锋起笔、行笔、收笔的方法，对线条的粗细变化、轻重徐疾要有体会，而笔法的熟练运用决定字形结构。 鞠稚儒篆书 在熟悉用笔之后，对结构的把握就显得至关重要了。范本中不同的风格有不同的方法，有的圆转流丽，有的圆中带方，有的粗细变化，凡此种种，都要笔法紧密地联系结构，才能使每一字焕发出迷人的神采。 五、篆书书写如何用墨? 答：关于用墨的问题，前文中有论述。而关于篆书书写的用墨方法应该辩证的去看，不应该概而论之。在篆书的书写领域中(不同于其他书体)，又分为各时期体势，例如大篆、小篆、汉篆等，字体有变为其一，其二字径的大小、质地的自然条件、毛笔的特性，这些都与用墨有密不可分的关系。 鞠稚儒篆书 以书写质地为例，白生宣纸通常对墨的浓度要求为稍稀，而在熟宣和笺纸、泥金银纸上书写，其墨的浓度应为偏浓。而字径的大小对墨的浓淡亦有要求，字形越大墨相对越淡，字形越小其理反之。在大篆的书写中，墨不宜浓，否则字显刻板，韵味全无;在书写铁线篆时墨不宜淡，本身线条纤细，若无浓墨抢眼，会神采皆失。所以，关于篆书书写的用墨方法，要在长期的实践过程中揣度，不能照本宣科，要灵活应用。 鞠稚儒篆书 |
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