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徐菊庵（1890—1964）原姓仲，后以嗣继外家，遂改姓徐，名容，号菊庵，别号澹香庐主、九百品斋主，晚号朽翁。 后寓硖石。善画人物仕女，初学改琦，后师费丹旭，用笔挺秀，设色典丽，体物精微，意境清远。20至50年代，作品散见于沪上报刊杂志，作品多次入选华东美展。后双目失明，不能绘画。与丰子恺、钱君陶相友善。曾为上海市文史馆馆员、浙江省文史研究馆馆员。著有《淡香庐诗草》、《淡香庐日记》。 徐菊庵 立轴 设色纸本 64cm×19cm 【释文】巡瞻屡索梅花笑，乍见南枝几点开。信手攀帏翻一粲，何缘唤汝作花魁。”署款“徐菊庵写于沪庸。”款下钤“容”、“菊庵居士”两方朱文小印，右下角押“徐”单字印，仍是朱文小印。 徐菊庵的这轴仕女，画上一妙龄女子倚窗而坐，左手扶案，右手轻撩窗纱，满脸惆怅地望着窗外。窗外寒梅横斜，冷到梅花，亦艳到梅花。天空中轻云淡月，真是“月也横斜，梦也横斜，帘外已天涯”。仕女素服蹙眉，长夜漫漫，空房寂寂，盈盈月上，唯红烛香灯一盏，展开黄卷一册伴在身边，有“心期只有明月知”的诗意。梅花的白粉碎点，更增添几许清寂，又有“一生心事付寒香”的况味。倒是案上铺着的红布，给人以“红到人间春有几”的生机热烈之感。而仕女发上的簪子和饰花，用色金粉，熠熠生光，为其添了几分艳质。看到此画面，让人不自觉地吟出袁寒云的《浪淘沙》一词：“临去转秋波，蹙损眉蛾。屏风六曲软烟罗。便是回头人已远，好在情多。夜半复经过。意态阿娜，笑看白发醉颜酡。说与梅花同不睡，睡又如何？”有含英咀华，清香扑面之感。 徐菊庵妙擅仕女，此帧尤为其极得意笔，清末民国以来费丹旭、胡锡圭辈均以仕女享誉画坛，视徐菊庵绘笔，自当退避三舍。
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