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王羲之最漂亮的100个字

2018-12-02  宽旻行健

从王羲之代表作品中

截取极其漂亮的100个字,供大家读帖,

并配以相对大众化和通俗的解说,

帮助大家理解王字结体。

《二谢帖》

· 一个“谢”字,单字便可窥见其势

· 再看“面”字,清瘦笔画却勾勒出圆满

· “未”字这样的结体,

于作品整体之行气起到很好滋润之用

· “者”字,将藏逆把控的十分精到

《平安帖》

· “存”字显变势,亦求得平衡得体

· “想”字这般穿插与揖让,十分舒适

《得示帖》

“示”字笔画少,故用笔粗重,起到平衡。

故字亦如是。

看到下面的“不”和“乃”两个字,

这样大胆的用笔,

对于书法行书作品的行气体现非常重要,

特别要注意角度和力度的把控,

力求做到虚实得体,

否则就会显得不伦不类。

《远宦帖》

· “张”最后一笔略显臃肿,

但却对整体能很好地起到平衡

· “老”足见单字内空间布局之美

《快雪时晴帖》的结字偏行楷

· “次”字是不是很熟悉?

《圣教序》集字大量出现

《频有哀祸帖》

· 最后一笔,大家揣摩下

《丧乱帖》

· 很多人对帖中“毒”字印象深刻,着实“毒辣”

· 驰”字最后一笔,是不是很销魂?

· “盖”和下面的“深”字,均被《圣教序》集字,

体态俊朗飘逸

· “先”字收得妙

· “首”字和上方的“盖”字的引头两笔,

异曲同工,揖让趣味浓。

· 对比上下两个“羲”,差别是不是很明显?

· 试想下,

如果把“离”中间的竖画写粗了会怎么样?

《兰亭序》

《兰亭序》最精到

当属作品之“行气”,

但从微观截取单字看结体,

却有另外一番美感,

主要表现在力度、揖让、顾盼、粗细错落等。

不难发现,

“永”字重笔放在了最后的捺笔,

但是下面的“和”字一个长横快速平衡,

相互映衬。

· 繁体“怀”字笔画很多,处理方法很值得借鉴

细心的朋友会容易发现,

兰亭序笔法极少逆入,但却不显干锐,

得益于结体的平衡,

揖让、顾盼与粗细的把握。

兰亭序的结体,与行气紧密相关。

甚至在一个词语组合,都有很好的呼应关系。

比如我们最常见的“惠风和畅”。

下面的“畅”字,

行笔斜向头尾交叉,

“申”与“易”两部分

正好构成两三角形式的对位,

但按照标准写法,

它本来应该是两个长方形之间的简单组合的。

这样的变化,原因就是与其他三个字呼应。

· “仰”字几乎是兰亭序中笔画最细的字

但如你所见,他一点都不乏力,十分坚挺

说兰亭序笔势多变,典型如上面“带”字,

头部四个竖笔两直两曲,

如果把它分成四个由直向曲的层次,

则是①直,②次直,④曲,②最曲。

绝不生硬板滞。

把《圣教序》放到最后,

是因为圣教序本身就是集字之大成。

学圣教序,

下笔要求筋、骨、血、脉、肉,

其点画出入之迹要合乎笔势,

由用笔而生字形,

也就是说,

从用笔的意态取势,

着眼于点画、部首

以及结构部件占领的空间位置,

逐个将字临像、临熟,

逐渐写出王字清朗俊逸、恬静洒脱的风神来。

“若断还连,如斜反正”,

灵动变化的篇章构成,

也是王羲之书法的重要特征。

《圣教序》集字注意到了这点,

虽然谈不上行云流水,

但是单字俊美,尤为珍贵。

如“水”、“想”、“敏”,

《圣教序》出现了大量折笔。

切忌调整中锋再写折,

那样会浪费时间,也影响效果。

如以下三个字,

笔画替代是行书区别于楷书的重要特点之一,

行书书写比楷书快而简便,

所以必然要

以少代多,以短代长,以直代曲,以简代繁。

掌握这一规律

为我们实现由学习楷书顺利向学习行书转换

带来很大方便。

这100个字,

精选了王羲之作品中

最具典型风格和极富学习价值的单字,

想必大家看到这些漂亮的字,

手和心都痒了吧!

得闲亦可摆上笔墨,挨个试试手,

写熟练了,王字结构大致明白个七八成了。

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