故宫馆藏清雍正瓷器精品欣赏（四）

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宜兴窑紫砂描金堆绘山水人物纹大笔筒

宜兴窑紫砂描金堆绘山水人物纹大笔筒 两面

宜兴窑紫砂描金堆绘山水人物纹大笔筒 局部

宜兴窑紫砂描金堆绘山水人物纹大笔筒 局部

宜兴窑紫砂描金堆绘山水人物纹大笔筒，清雍正，高16cm，口径19cm，底径19cm。
　　笔筒圆形，口底相若，宽圈足。口沿为髹黑漆地描金回纹，底髹黑漆。附描金红漆座，云头形三足。黄色砂泥。外壁描金堆绘山水人物图。画面展示了江南渡口的生活场景，江水辽阔，微起波澜，船老大正奋力驾驭一叶坐满船客的扁舟向岸边靠近。岸边渡口有人在等候渡船的到来，通往渡口的途中一骑驴的高士正匆忙赶路，家仆肩挑行囊紧随其后，他们的前方有人推着装满行李的独轮车，有人轻装荷伞急步前行。两岸草木葱茏，风光绮丽。
　　作者如同纸上作画，利用大面积的留白表现水天一色的江面。人物的画法无比精妙，小如米粒的众多船客姿态不同，表情各异。画面具有雍正宫廷绘画清疏雅致的特色。

炉钧釉铺首耳壶

炉钧釉铺首耳壶 底部

炉钧釉铺首耳壶，清雍正，高23.5cm，口径9.5cm，足径10cm。
　　壶仿青铜器造型。撇口，束颈，丰肩，腹下渐收敛，高圈足外撇。肩部置对称象耳衔环，俗称“铺首”。口、肩、腹、胫部凸起弦纹。通体施炉钧釉，釉质凝厚，釉色以深蓝与浅蓝为主色融熔于一体，流动自然，形成长短不一的垂流条纹，色彩斑驳。外底阴刻篆书“雍正年制”双行四字款。此壶造型古朴，釉色素雅，其肩部以象耳装饰，寓意太平吉祥。
　　炉钧釉是清代雍正时期景德镇御窑厂创烧的一种瓷器颜色釉，盛行于乾隆时期。因史籍中有“炉钧一种，乃炉中所烧”的记载，故称“炉钧釉”。其工艺是先以高温烧成瓷胎，挂釉后于低温彩炉中二次焙烧成器，釉面呈现紫红、月白、葱绿等色，因釉面流动，多种釉色融熔于一体，有的蓝中带红色斑点，有的青蓝色中闪现点点蓝斑，颇显华美。

五彩人物纹碗

五彩人物纹碗 底部

五彩人物纹碗，清雍正，高4.6cm，口径9.6cm，足径3.6cm。
　　碗敞口，深弧壁，圈足。内外施白釉，外壁五彩装饰。通景绘王羲之爱鹅故事图：王羲之垂手凝视河中双鹅，书童背负画卷跟随其后。水面涟漪，岸边芦苇丛生。圈足内施白釉。外底署青花楷书“大清雍正年制” 三行六字款，外围青花单线圈。
　　此碗人物绘画生动，笔触细腻，逼真传神，用历史故事作为陶瓷装饰，高雅别致。

釉里红花蝶纹笔筒

釉里红花蝶纹笔筒 底部

釉里红花蝶纹笔筒，清雍正，高15.6cm，口径18.3cm，底径18.3cm。
　　笔筒呈圆筒形，直壁，玉璧形底。内施白釉。外壁釉里红装饰。主题图案有两组，一组绘洞石、菊花、牡丹以及飞舞的3只蝴蝶；另外一组绘喜鹊登梅。圈足内施白釉。外底署青花楷书“大清雍正年制” 三行六字款，外围青花双线圈。
　　此笔筒胎坚、釉润。釉里红的发色稍微不足，但正是这种缺陷所形成的层次，为画面平添几分情趣。笔筒上两幅画面的喻意是“探花及第”和“喜上眉梢”。用这种图案装饰笔筒，可谓恰到好处。

宜兴窑紫砂暗刻兰花诗句三角花盆

宜兴窑紫砂暗刻兰花诗句三角花盆，清雍正，高13cm，边长35cm。
　　花盆呈三角形，折沿，平底，底中心有一孔，下承三直角足。浅褐色砂泥，泥质极佳，粗中有细。花盆一面阴刻一丛兰花，刀法豪放。另二面刻篆书七言诗句：“乞巧红楼秋思渴，抱琴夜佇餐凉雪。”
　　此花盆泥色独特，赭中泛灰，俗称“灰鼠皮”。这种泥色古朴耐看，雍正时创制，乾隆以后消失。

宜兴窑紫砂桃式砚滴

宜兴窑紫砂桃式砚滴 另面

宜兴窑紫砂桃式砚滴 顶部

宜兴窑紫砂桃式砚滴，清雍正，直径7.2cm，口径1.3cm。
　　砚滴为连枝带叶桃实式，以黄白砂泥为胎。顶端进水孔有粉红色小桃花覆盖，茎端为出水孔。口与盖作卡口，将盖稍做旋转便会牢牢卡住，即使晃动和倒悬也不致脱落。砚滴表面于黄白之上点染褐红色斑点，周围浸染一片浅粉色，好似熟透了的鲜桃。
　　清雍正时期的御用文玩中不少是宜兴制作的紫砂器，如此精美的紫砂砚滴却并不多见。

窑变釉弦纹撇口瓶

窑变釉弦纹撇口瓶 底部

窑变釉弦纹撇口瓶，清雍正，高20.1cm，口径8.1cm，足径9.5cm。
　　瓶撇口，短颈，溜肩，鼓腹，圈足外撇。颈、腹部各饰三道凸弦纹。通体施窑变釉。足内施酱釉，阴刻“雍正年制”双行四字篆书款。
　　窑变釉是雍正时期在仿宋钧釉的基础上发展而成的品种，釉色比钧釉更加绚丽多彩，变幻万千。此种窑变釉一直延续烧制至晚清。这件窑变釉瓷器将铜红釉与月白釉紧密结合而形成了自然流淌的钧釉效果，长期以来被视为仿钧佳作。

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