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何夕瑞演奏钟鼎琴
“现在行动很不方便，每个关节都很痛，病得一塌糊涂。”73岁的何夕瑞身患骨癌，走路都很困难，但是，他仍坚持在工作台前打磨他的乐器。“一摸到琴精神就来了。”
提琴制作不是木匠活
1945年，何夕瑞出生于四川一个书香门第。父亲任教于四川畜牧学院，母亲是一名音乐教师。何夕瑞从小深受母亲熏陶，对音乐颇有天赋，稍加指点，便会识谱、拉琴。12岁那年，父母双双被打成右派，刚读初中一年级的他只能辍学在家。迫于生计，何夕瑞学了一门制作农具、家具的手艺，成为一名木匠。 上世纪60年代，小提琴风靡全国，有手艺的何夕瑞萌生了“我能不能制作小提琴”的想法。他找来木料做了一把小提琴，带着自己制作的提琴，何夕瑞坐了一天火车到四川音乐学院，找专家评价。老教授打开看了看，转身从柜子上拿下一把琴，对他说：“你这琴路子不对，不是提琴的音色。”“什么叫提琴的音色？”何夕瑞一懵，羞愧地想要找个地缝钻进去，他认识到制琴是一门综合艺术。此后，他一边继续学习制琴，一边还自学乐理、声学、材料学等。 微生物降解木材内应力
1996年，何夕瑞在木工房内制作提琴面板。 制作提琴的木材很讲究，底板要用质地细腻坚硬、木纹漂亮的枫木，面板要用阿尔卑斯山南坡生长的弹性好、质地较软的云杉或者冷杉。可是，哪里能找到这样的木材？何夕瑞走进深山寻找适合制作提琴的木材。他发现，川渝两地泡桐的质地合适，是做乐器的好材料，只是能不能将泡桐运用到提琴上是个难题。何夕瑞试验了很多次，都难以达到理想的音色效果。材料对了，为何声音还不对？毕业于南京金陵大学生物专业的父亲提醒他：“娃儿，老子不懂你那个琴，你不能老是在物理声学里头找答案，要到材料学里头找，你要思考什么作用于什么，甚至可以改变你材料的本性。” “空气、湿度、阳光乃至微生物都会对木料产生影响。”何夕瑞茅塞顿开，他发现，制琴师最大的挑战是木头的内应力。何夕瑞尝试利用微生物降解木材生长过程中的内应力的原理，将菌种作用于木材，使得木材的内应力慢慢释放。何夕瑞把木板内放在酒窖里，木材在水分子、酒精分子和微生物的浸润下，结构随着时间的沉淀逐渐改变。用这种木料做出的提琴，音色透亮、醇厚，音质超过了他的预期。后来，他将实践经验总结成完整理论，发表了《利用微生物降解木材在生长过程中的内应力》一文。
制作“东方维纳斯”
2003年，何夕瑞制作出了能够展现高中低音的“何氏三圆琴”。它以中国传统的如意为琴头，琴身由上大下小三个圆弧构成，造型优美，线条流畅，故名“三圆琴”。同年，何夕瑞得到学界的认可，被四川音乐学院聘为提琴制作专业的特聘教授。 如果把小提琴的身形比做少女，那么三圆琴就像少妇，细颈、削肩、丰胸、瘦腰、肥臀。“我知道了，这是你们东方的维纳斯。”2007年，提琴演奏家克莱默听了何夕瑞的制作创意后说。他试奏之后评价道：“我很喜欢这种有东方色彩线条的造型，音色非常适合我。” 与此同时，何夕瑞还用泡桐木制作了民族低音提琴钟鼎琴。琴身上部是商朝的编钟造型，下部分采用的是楚鼎造型，不管到哪里，只要一打开琴盒，人们就知道它来自东方、来自中国。
渴望更多人听见
从木匠到教授和民族乐器改革家，何夕瑞一生都在为了民族乐器改革孜孜不倦地努力。“乐器改革就像个无底洞，几十年，我两百多万家产全砸到里面，一辈子就钻这一件事。”回忆四十余年乐器改革制作的历程，何夕瑞说，大部分时间是痛苦的，似乎在一片不毛之地上开荒选种、精心培育、等待开花结果。当然也有开心的时刻，那就是乐器制作出来后，听到满意的声音，得到演奏者的认可。“乐器制作者是为音乐服务的，就像大厨，我们选好料，炒好菜，趁热端上桌，最开心的莫过于看到食客满意。” 何夕瑞希望能开一个何氏提琴的演奏会，让世界上的提琴大师们使用他制作的提琴来演奏。今年7月10日，“木匠教授”三圆琴、钟鼎琴演奏会在何夕瑞的老家荣昌举行。演奏家肯定何氏提琴演奏效果的同时，也对乐器改革提出了宝贵意见。听取了演奏家意见，何夕瑞正在继续完善他的提琴。虽然受到病痛折磨，何夕瑞仍坚持每天坐在工作台前制琴、拉琴，希望再做几只满意的乐器。明年能够在北京举办一场音乐会，让更多的演奏家演奏自己制作的提琴，让更多的观众听到这些乐器的声音。 |
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