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米哈伊尔·顾依达接受了高质量的艺术教育——他就读过克拉斯诺达尔艺术学校，在那获得过两个文凭，一个是关于实用装饰工艺艺术，另一个是关于架上的油画专业，之后又报考了基辅市国立美术学院（师从B.沙塔林教授），然后他开始在列宁格勒市N.列宾造型艺术建筑学院即列宾美术学院做见习助教（师从B.奥列施尼科夫教授）。 他在基辅美术学院创作的毕业创作——油画《在赫尔松近郊的草原上》是为了纪念20世纪到20年代爆发的国内战争，该作品获得了广泛的认可并被学院博物馆收藏，该作品还获得前苏联艺术科学院纪念奖章。在列宁格勒列宾美术学院的毕业设计创作《浴马》在画展上获得成功并被敖德美术馆收藏。 那时，米哈伊尔·顾依达是一个积极奋进的大学生，画的油画和素描都比学院里布置的作业多得多，他不仅在自己的工作室里画，还与其他别的工作室大学生一起工作过。从自己的恩师B.B萨塔林，一位乌克兰人民艺术家，乌克兰艺术科学学院院士那里学到了很多，为此，他一生都对恩师怀着感激之情。 从学院一年级起，米哈伊尔·顾依达就凭着自己的绘画技巧和艺术感染力鹤立鸡群。他性格严肃，对待作画态度严谨，在加上并不浓密的络腮胡和嘴上的那撇小胡须，在学生中得来个“教授”的头衔的绰号，而这个绰号也显示出了学生们的先见之明。 研究生毕业后，米哈伊尔·顾依达的创作硕果累累，随后很快就在基辅大学美术学院担任B.沙塔林的助教职务，在那里步入婚姻的殿堂，并生下了自己的长女，在他的人生创作道路上开了个好头。 但现实中，在寻找自己的创作个性和艺术上的“自我”的过程中他饱受痛苦的煎熬。表现物质世界时，脱离学院派作画手法的束缚，更多个人的视角以及冲破自我绘画中的局限性，在用更加象征性的方法处理色彩的同时保留自己在绘画上的技巧，所有这些米哈伊尔·顾依达得来不易，用他自己的话说：“有时候到了咬牙切齿的地步”。 到全苏画家创作团队中去游历，尤其是到古尔祖夫市和克里米亚市，这里聚集了来自前苏联各加盟共和国富有的才华和名望的和青年画家，他们的创作手法各异，各具有民族特色，这种经历对他自己走上创作的道路在很大的程度上是一种促进，让他更加勇敢地进行创作探索。在举办集体画展上汇集了各种流派，他们探讨艺术的最新发展趋势，检验他们的创作实践。在这种艺术创作大锅炉里锤炼了画家的独特个性，锻炼了他们的意志和勇气，使青年画家的创作个性得到了解放。 米哈伊尔·顾依达与老一代“最新潮流”油画家——E.戈尔杰耶夫、O.康杰米洛夫、д.巴朗诺夫斯基、B.布德尼科夫、O.弗拉索夫等人建立起友谊也在很大程度上促进了他的创作探索。这些老一辈的油画家曾经成功的代表乌克兰在前苏联艺术展上获得好的成绩。 在亲身尝试各种创作技法的过程中，米哈伊尔·顾依达被认为是后现代主义流派艺术家。因为后现代主义注重心理学与物质性。允许在假定的平面底色下绘画三维的形态的变化，使塑造体质感的传统油画走向平面化的现在性。摩尔达维亚艺术家M.格雷库的作品、中国画和日本画都对米哈伊尔·顾依达的创作产生了很大的影响。从另外的一个方面来讲，经典学院派的训练，以及对巨人由衷的崇尚之情，比如委拉斯贵兹和提香，并没有使米哈伊尔·顾依达在心里肖像画的创作上止步不前，他依然保持着多体裁创作的风格。
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