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The Little Drummer Girl  导演: 朴赞郁 文 | 文森特九六 编 | parallel  《斧头》筹拍失败，世界的朴远走英国，为BBC拍摄了《女鼓手》，这套六集的通俗情节剧全部由其担任导演一职，改编自约翰·勒·卡雷的一本并没有那么“出名”的小说。  原著作者约翰·勒·卡雷 似乎没必要再提，朴赞郁有着惊人的阅片量，无论是大学时的电影社团，亦或是担任影评人时期，哪怕是在正式成为“世界的朴”的名导演后，我们依然能在韩国电影资料馆比利怀尔德《双重赔偿》的放映结束散场时遇见带着口罩的他，有人上前搭讪询问其究竟看过多少电影，回应约两三万部吧，昆汀钦佩，黑泽清叹服。除此之外，家中设有图书室的他，阅读量自然也是不在话下，曾分享过一套私人书单，其中勒卡雷的史迈利系列榜上有名，对黑色和危险异常敏感的他，拍摄《女鼓手》，便也是水到渠成。 剧集的情节在此不方便详述，用任何一种方式试图概述勒卡雷的文字，都是一件颇为困难和愚蠢的事情，如果硬要提及，只能说是一个女人在危险旋涡中的获得自主性的蜕变，一个以“表演”为核心的故事。  《女鼓手》剧照 由弗洛伦斯皮尤饰演的女演员查理兹，一个中性化的名字，如同朴赞郁过去作品中的女性，柔弱的外表下是“欲望高涨”的冒险精神以及雄性般的独立坚毅，有着迷离过去的她周旋于中东复杂的谍战局势，在被动和操纵下进行着一连串机械般的诱骗任务，然而在这途中，她又渴望在缝隙里抓住机会做出自己的选择。 “后复仇时代”的朴赞郁钟情于“假扮”和“伪装”的“欺骗表演”，《蝙蝠》的宋康昊和金玉彬，《斯托克》中的马修·古迪，《小姐》里的河正宇和金泰梨，无不是在用一种虚假的身份进行着某种生存目的。    《蝙蝠》《斯托克》《小姐》 幕后舵手以色列特工Martin Kutz由性格演员迈克尔·珊农饰演，一个大屠杀的幸存者，他的目标是米歇尔，一个爆破恐怖分子，以此人为切入口可以渗透进更加广阔的巴勒斯坦谍报活动网，一如勒卡雷大部分的作品那样，正邪界限被模糊掉。作为左翼演员的查理兹很快因为一场“巧合”卷入了这场没有硝烟的“火力网”，还有一直游荡陪伴在他身边的执行特工贝克尔，一切变得瑜伽捉摸不透和紧张起来，向着不可控制的境地滑去。  迈克尔·珊农 不同于乔治罗伊希尔1984年的电影版本，同时反观当代改编勒卡雷文本最成功的托马斯·阿尔福莱德森的《锅匠，裁缝，士兵，间谍》，静默的冰冷和禁锢的肃杀似乎是默认的情绪基调，朴赞郁反其道而行之，将自己特有的鲜明色调带入剧集，在“朴赞绿”的统领下，大块的红，黄，蓝镶嵌其中，犹如七十年代的欧洲电影，或是安迪沃霍尔的视觉谱系，给人以鲜亮之感，近年来与弟弟朴赞卿合作了多部美术馆装置视觉艺术的朴赞郁，对元素符号与空间布局的直觉越来越精准，成功将现代派艺术同严肃文学嫁接，同时，在此又一次实现了对戈达尔《狂人皮埃罗》的还魂和致敬。  《女鼓手》剧照 《狂人皮埃罗》已经不止一次的以各种方式出现在朴的电影中，《蝙蝠》大概是最为明显的一次，电影除了继盖伊·马丁《寻找暗夜里的情人》后再一次将东方吸血鬼带入影像，也将费迪南德和玛丽安娜以宋康昊和金玉彬的形象重现，爱情和欺骗，引诱和利用，浪漫与毁灭，皆一脉相承，最后神来之笔的悬崖戏更是让人想起被炸得粉身碎骨的贝尔蒙多。 《女鼓手》除了在视觉风格和建筑空间上，人物个性也再一次被“皮埃罗”附身，只是这次我们的焦点并非集中在男女主角弗洛伦斯皮尤和亚历山大斯卡加兰德身上，而是转向了作为“反面角色”的Khalil团伙，同时也借这层“置换”，让电影的政治立场更加复杂，朴通过自己东方“局外人”身份的审视将《女鼓手》打造成了自己目前为止视野最为宽广和宏大的一部作品，不再仅仅局限于类型故事，真正向“世界”进发。  《女鼓手》剧照 前四集高度辨识标签的各种朴式“奇技淫巧”在最终的E5&E6联集颠倒乾坤，他用四集的时间作序，把最后两集拍成了一部“电影”，几乎全是视觉化叙事，镜头关联性异常强大，同时，与许多狂热影迷导演一样，他也同样少不了与自己尊敬喜爱的作者的作品玩巧妙的致敬游戏，将朱尔斯·达辛视作偶像的他把迈克尔·珊农拍成了自己的吉恩·塞维斯和理查德·威德马克的共同体，希区柯克式的“后窗偷窥”荡漾在梅尔维尔式忧郁的“蓝”中，每个人物都如雅克特纳《漩涡之外》中的罗伯特米切姆，“只想输得慢一些”，这里没有乔治史迈利，只有被掷出的股子。  《女鼓手》剧照 好基友奉俊昊在《雪国列车》和《玉子》两部西式作品接连温吞后，回国拍摄向金绮泳的致敬作《寄生虫》，朴赞郁反而在西方化的路上愈加畅通，吸血鬼，“查理叔叔”，《指匠情挑》，到这部约翰勒卡雷改编作，我们有希望看到“世界的朴”在更加广阔的天地大显身手，也更有理由期待《重生》？希望一切顺利。 |
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