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其二，记录生存环境的风景摄影也是人文纪实摄影创作的主体内容之一。以往拍摄风光摄影，我只是选择那些没有人迹的纯自然风光，但通过这一段时间的人文纪实摄影训练，将自己的相机对准了人类创造的文明遗迹，人与自然环境所发生的关系。那些建筑的美以及深刻的内涵。他们在我的眼里已经不单单是那些琢磨不定的光线和风景，而是有着人类体温的文化遗产。
其三，关注生活细节是人文摄影的本源，也是纪实摄影耐人寻味的地方。关注生活细节让我对人作为主体的日常生活有了更深的爱恋。人与人之间那种不同寻常的爱，也一一收入了我的镜头之中。让这些照片看起来更有人情味，更富有温度，也更具有可读性。
其四，纪实摄影强调的是人文关怀、责任感和使命感。通过对纪实摄影的理解，深刻体会到作为一个摄影人要有一点人文关怀和社会责任感。这样创作的摄影作品才会引起更多的共鸣。虽然我现在体会的还没有那么深刻，但通过这一段时间的创作，也让自己深有感触。我也去记录一些即将消失和变化中的影像；记录那些平时不引起关注的小人物的命运；记录日常生活中的点点滴滴。总而言之，关注人的命运、关注人类的爱是摄影永恒的主题。
其五，人文纪实摄影要有一个主题成为系列摄影创作“导航”。“独木不成林”，人文纪实摄影创作靠“单打独奏”很难成为有影响力的摄影作品，正如手要捏紧拳头才有力量。人文纪实摄影也是要成为系列才会有影响力，才会有生命力。但就这一点上，我做得还很不够，我要继续努力创作自己的成系列的人文纪实摄影作品。要做到这一点勤奋创作很重要，当然，努力学习增长各方面的知识也是必不可少的。
最后一点，人文纪实摄影也要讲究光线、构图还有瞬间的把握。我从风光摄影创作开始，就很注重光线和构图的运用。早年认为纪实摄影并不重视形式感，这是我对人文纪实摄影的误解。现在我把早年的这些摄影技巧运用到人文纪实摄影当中来，取得了可喜的效果。所以我现在的摄影作品，在关注人的同时也很注重人物的构成，光线的运用，动感的把握，瞬间的抓取。我的许多摄影作品都是耐心等候得来的。看到合适的景，合适的人物，就要耐心等候合适的瞬间出现，看准时机按下快门获得自己满意的摄影作品。我的这些摄影作品有些是通过观察发现得来的，有些是和自己耐心等候抓拍有很大的关系。
这个专题纪实摄影作品《历史的遗留一一后卡斯特罗时代》就是在以上这些思考之后创作得来的。我用相机记录这个正在变革中的年代，记录两个时代的种种。
我期待自己以后有更大的成绩，创作一批令自己更为满意的摄影作品。
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