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■曲庆伟 《争座位帖》与《祭侄文稿》《告伯父稿》并称“三稿”。因为是一篇手稿，故率真自然，妙趣天成。笔墨在行文的过程之中显示出书者超凡的驾驭能力，在书史上有很高的地位。  欲习此帖，先要做些准备工作。先要弄清历史背景，疏通文字。文稿的涂抹勾填是书者行文思绪的自然流露,但给识读临写带来困难。建议上手临习之前，借助参考资料，能顺通全文，了解这封信的意思。 大家不妨参考一下启功先生的临本，先生在临写时，在原帖的基础上，对其中的删改勾填都做了进一步的整理，可以借此通文，还可以看一下启先生对一些浸蚀不清字迹的处理方法。  启功临《争座位帖》局部 学习此帖，最好有临写颜楷的基础。颜真卿的楷行是一脉相承的，行书也具有方整外拓、中宫疏朗、四角撑开的结构特点。这样，入手就会很顺，结构找到之后，再抓用笔，往往会事半功倍。 《争座位帖》是拓本，很难见到笔墨的虚实变化。故一定要参考另一稿本《祭侄文稿》，体验其飞动酣畅的用笔用墨技巧。《争座位帖》长达70行，字数逾千，可算是颜行书的字典，与墨迹《祭侄文稿》相互参照，学习效果会更好。  《祭侄文稿》 既然是稿书，用纸应半生半熟为宜，毛笔宜小不宜大，选用上佳的弹性适度的狼毫或羊毫加健笔都可以。初学者，字不宜写得太大，一般2—3cm大小即可，随着技巧的熟练，应逐渐接近原大，体会原作的精神。 书写工具、字迹大小和技巧都尽可能地靠近原作，这样做，体会到的东西会更多。当锤炼理解已经游刃有余，便可以放大临写，生发己意。在不同的学习阶段，会有不同的学习方式，可以节临，可以通临，也可以玩味一个字或几个字，方法不同，所取亦有别，不能一概而论。 现代人的创作，往往有古人的形制，缺少内在的古意。颜行书就让人感觉古意盎然，究其原因是有篆籀的古法在。故临写时，一定要中锋杀纸而涩行，笔笔含蓄紧敛。不必刻意鼓荡而显得满纸火气。  图1 另外，我们还要多把握细节的变化。观此帖局部（图1），这五行（算穿插的两行小字是七行）就很精彩。鲁公行书看似正，实欹侧大小变化尤多。如第一行，“清”字左右开张，呈左低右高之势。“昼”字略正，“攫”字左右收紧而右倾。“金”字展开，“之士”两字连属，一小一大，一收一放。“士”字竖笔厚重稳实，字势上扬。而“哉”字右倾，最后一点外扬微含隶意而显纵意。笔笔相扣，姿态随势相生。  曲庆伟节临《争座位帖》 整体看第三行厚重奔放，遒劲有力。第七行，“尚何”二字中锋提笔连贯写出，“半”字加厚，中竖力有千钧，承接“席”字侧点，又见轻盈，愈知鲁公擒纵变化之能，大小、收展鱼贯而出。穿插小字，收紧气敛，小而不弱，含蓄生动，与主行生小大疏密之变化。 需要说明的是，这不是书者的刻意为之，是行文时文思自然的勾抹，与今天的所谓创作无关。我觉得自然的东西最有感人的力量。这种章法布局，我在临写时，也喜欢“照搬”，实在是对这种章法之美的不舍。  曲庆伟以颜真卿《争座位帖》笔意创作的作品 |
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