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2018-2024年古玩行情预测，震惊收藏界！ 来自古董收藏 00:00 16:23 点上方绿标即可收听美女音频 ◆ ◆ ◆ 藏友网：cangyocc 京保利 2018秋拍 书画夜场 昨晚9：15分，大保利【近现代书画夜场】于北京四季酒店举槌。尽管赶上“大雪”节气，京城朔风凛冽、寒气逼人，但放眼夜拍现场，依旧人山人海，座无虚席。尤其是近现代书画专场，开场多件高溢价成交拍品落槌，赢得现场掌声雷动，最终经3小时竞拍，揽金5.4亿。 正式开拍时，五分钟内便迎来首件千万级大作，是为黄宾虹1949年作《新安江练溪》图，现场以1120万落槌，高出拍前估价6倍有余，惹得在委托席上忙着接受电话委托的大保利赵董，也不禁起身鼓掌叫好。而接下来本场次最美的女神《湘君》，一出场便以1200万起拍价让人直呼，傅大师果然是美女收割专家！最终这幅“傅画舍题”（老舍题签）的合璧之作，拍出4400万之巨！ 而专场另一件明星大作，李可染《崇山烟岚》，拍前以“估价待询”形式上拍，现场以2000万起拍，3分钟后以4800万落槌，再次见证了“李家山水”的顶天立地和超强吸金实力。紧接着，在丰子恺四连拍成功易主后，陈少梅一幅《二十四孝图卷》也拍出2600万理想价位。 接下来再次过千万的拍品是为吴冠中《张家界马鬃岭》， 拍前以“咨询价”形式上拍，最终以3500万落槌。而傅抱石《金刚坡秋色》也以1920万落槌，接近拍前最高估价。拍场刚刚落幕，下面，再诚邀各位一起来如下成交精品中细细回味。 1 李可染 崇山烟岚 落槌价：RMB 4800万 LOT 2512 画面为典型的李家山水构图，山峦峻厚，林木蓊郁，云烟环绕。主体山川高大巍峨，顶天立地，山石的外轮廓呈几何状，层层推远；山左侧沐浴于光照中，右侧则处于阴影里，山下的树木以重墨画出，与山峦的阴影处连成一片，以此衬托瀑布；右侧下角蜿蜒云气，左侧山涧峡谷深处掩映着数座房屋。 整幅以泼墨法画出，山的背阴面和山谷是最浓重之处，山受光面、云气是亮处，但并不突兀，水墨泼溅飞动，一片混沌，而树林、山脉走势、远处峰峦通过细致的用笔强化，更显生机。“黑与白”的强烈冲突，山阳面同阴面的映衬，混沌飞动与凝练苍劲感最终统一在整体的色调中。从此图可见，李可染晚年更加重视形式语言，笔墨的抽象表现力，将其与西画中的明暗处理法相结合，作品具有奇异突兀的美感和鲜明的时代气息。 2 傅抱石 湘君 落槌价：RMB 4400万 Lot 2506 在傅抱石笔下，湘君乃有情有义的人间女子，一如既往地艳丽高贵，目光带着淡淡的忧伤，但坚毅透彻，似乎传递出娓娓深情。湘君以工笔为之，造型丰盈秀颀，线条优美流畅，设色淡雅明丽，脚下坡岸则以赭墨铺色，趁湿勾线，简练粗放，远渚以淡墨一抹，湖水不画波纹，淡色渲染，显得空旷寂寥。于是，一位超凡脱俗、美丽动人，又若即若离、朦胧似水的女子，得以款款呈现。 3 黄胄 草原颂歌图 落槌价：RMB 3550 万 Lot 2550 《草原颂歌图》应该是黄老70年代的代表作，是一张非常有时代印记的特殊作品，非常珍贵。画作非常有生活气息，非常生动。比如画中女主角，一边唱一边跳，非常有动感。而其他画中人的姿势，一看就是生活中来的，如果没有丰富的实地生活经验，这种姿势是能想象和编造的。类似细节在画中还有很多，比如右下角有一个姑娘在拿本记谱，手还配合歌者在打节拍，身边人的动作都是艺术家精心安排和策划的。 画中的这位女主角的衣着，在我的印象里起初应该不是这样的。或绿或黄，但黄先生总觉得在画中不够突出，于是涂白，再染成现在的粉红色。《草原颂歌图》场面很大，很深远，他也用了很多带透视的“S形”推到空间里头，层层迭迭来烘托这种深远感，这些都是传统绘画里没有的，而是黄胄先生自己摸索出来的方法。特殊的是，由于这张作品创作于特殊时期，黄胄先生在创作完成后并没有以本名落款，而是以“子蓬”这个化名落款，也极为少见。以上为黄胄学生、著名国画家史国良评。 4 吴冠中 张家界马鬃岭 落槌价：RMB 3500 万 1979年秋，吴冠中应湖南省委之邀赴长沙绘制巨幅油画《韶山》，完成后，画家到湘西凤凰写生，当时离凤凰不远的张家界尚未开发，无人知晓，吴冠中听得介绍，临时起意赴张家界写生。 本幅《张家界马鬃岭》写于宣纸上，印章钤于一九八○年，是吴冠中不可多得的山水画佳作。该画表现湖南张家界的奇丽风光，近景绿树迭翠，依聚涧畔，山谷中溪流穿行，乱石坎坷；远景则是峰峦连绵重迭，直冲云霄；可谓集神奇、瑰丽、雄浑、清新、灵秀于一体，蔚为壮观，一股朝气蓬勃的大自然气息奔突而出。 5 陈少梅 二十四孝图卷 落槌价：RMB 2600 万 Lot 2517 天津美术学院教授、陈少梅先生再传弟子何延哲先生，在其所著《中国名画家全集·陈少梅》一书中，有着详尽的赏评，节引原文如下： 陈少梅的这套作品，更注重营造画面的氛围和情境，对这一题材加以诗意化的理解和意象化的裁构，用清灵舒畅的笔墨，生动地展示了一个个古代生活图景。人物神情的刻画，细腻自然而鲜明，恰当地表现出他们的不同身份、性格和心理活动。画家尤其善于处理人物的背景和环境，让主体与自然和谐相处，村舍、田间、山野、竹林、庭院……及春荣秋残四时不同之景各展其情，使其情节性、故事性含蓄在时空的境域之中，因而将大众化的礼俗成分大大淡化，将文人学士所崇尚的雅趣成分有效地突出来，缩短了作品与观者之间“说教”而产生的心理距离。 在笔墨的构成上，显得丰富而自然，人物追求娴雅烂漫，精严而无工气；色泽素淡匀润，不流于巧妍和繁腻。景物亦追求完美的法度，画树毫锋颖脱，画石横劈纵斫，笔调劲峭而不恣纵，谨严精整之中透出隽秀和灵逸，从中可以看出宋代院体和明代浙派的渊源，诚为难得的佳构。 6 傅抱石 金刚坡秋色 落槌价：RMB 1920万 Lot 2540 傅抱石本幅《金刚坡秋色》，钤有“甲申”一印，可知创作于1944年，是作者典型的金刚坡风格作品。本作纵61厘米，横100厘米，设色纸本，所用纸张，即前文所提及的四川皮纸。画作的取景角度，既不是山脚下，也不是山顶上，而是于半山腰某处，这可从画作右下角上行的台阶与房屋的透视关系，做出判断。 作者利用这种近似于摄影与写生的取景方式，巧妙地体现出了川东典型的丘陵地貌特点，近、中、远景逐次排开，山峦云海相映成趣。画中景物，以近处植被掩盖下的乡间屋舍为主体，路旁的一株红树，则将时节锁定于秋季，而顺着苍翠拾级而上的拾薪者，可见作者的匠心独具——在若隐若现间，便点活了画面。中景与远景的屋舍，颇有“暧暧远人村，依依墟里烟”诗境，在和谐了构图轻重缓急的同时，也表现了乡野的寂静与安详——1944年的秋天，抗战已经进入到了相持阶段的末期。 7 李可染 丹霞秋色 落槌价：RMB 1750 万 Lot 2546 《丹霞秋色》画面的山石丘壑来自于粤南丹霞地貌，这与六十年代处李可染数次去从化的经历相关。1962至1964年，李可染三次南去北归，往返北京与岭南从化，作为画家长期跋涉、行脚生涯的憩息之地，也是他养精蓄锐、精神安顿升华的处所，那里有许多故知新交，附近丹霞山色亦成为他画笔下题材，丹霞地貌由水平或变动很轻微得厚层色红色砂岩、砾岩所构成，因岩层呈块状结构和富有易于透水的垂直节理，经流水向下侵蚀及重力崩塌作用形成陡峭的峰林或方山地形。 在画家李可染的眼中，从化附近的丹霞地貌无疑是天然图画，厚重的红色砂岩与山石的结构层次，正是李可染在这一时期的山水画创作过程中所孜孜探求的表现形式。1963年，李可染画《丹霞枫林》题曰“一九六三年一月，吾来岭南从化修养。三月，抱病随六七友人游粤北丹霞山，别传寺外西望得此一景。归后数月，草草写其意，并点缀枫林，改作秋色，虽与实况不尽相同，然符丹霞情趣，不让赤城霞也。”丹霞本无枫树，枫林与红叶则是北方秋季景致，李可染将来自岭南的丹霞地貌与北方的秋景枫林进行了完美的融合。 8 傅抱石 徐悲鸿 《洗马图》 落槌价：RMB 1250万 Lot 2510
此幅《洗马图》整体画面色调较清淡，极见闲逸优雅：画面上方以浓叶为盖，左下方倪云林身着青衫，袖手而立；侍女执长柄宫扇侧立于其身后；马夫在稍远处洗刷白马；三人相互呼应。 从技巧上来讲，树的画法是粗放的，而人物的刻画是细致的，画法上粗和细的对照；从敷色上来说，三棵树的纯水墨灰调来衬托前面三个有色彩的人物，这是黑和白的对照，这种丰富的对比是的画面生动饱满。傅抱石还颇为用心的在侍女所持宫扇上绘制了倪瓒一河两岸式的小品。坡地上有高树修竹，临江建草亭，远山起伏，隔江相望，画面疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远。作为金刚坡时期的典型代表作品，《洗马图》不失为傅抱石用心之作。 9 新安江练溪图 落槌价：RMB 1120万 LOT 2503A
《新安江练溪图》是黄宾虹绘画风格从清逸疏朗向浑厚苍润转型的代表作品。此图取材于山区村庄的自然景色，其构图布局拿捏的恰到好处，层次颇多而疏密有致，可谓繁密处不能容针，疏空处几可跑马。画面一气呵成，高山、古树、房屋相互呼应，尽显融洽和谐之美。从技法来看，画家以水墨技法描摹高山古树的静谧之景，幷辅以留白。设色清润素雅，用笔枯润有致。画中树木挺拔苍郁，山石巍峨深秀，丛林间浅褐色的乡间农舍格外引人注目，山村的宁静、淳朴气息扑面而来，令人向往，引人遐思。这幅佳作笔精墨妙，形式与内容高度统一，是黄宾虹晚年的代表作。 10 傅抱石 今古輸贏一笑間 落槌价：RMB 980 万 Lot 2511
《今古输赢一笑间》感慨于江山输赢是仅仅在一笑间。这一题材极大的体现了傅抱石的个人性情，一种洒脱不羁，直率旷达，不为世俗所负担的性情，也是他一直追求庄子的“解衣磅礡”的境界。傅抱石豪爽豁达的性格加上嗜酒，更是助长了这种性情。文人好酒，自古已然，太白借酒诗成仙，抱石微醺画更佳。 画中，无论是背景水墨的大树或者是画面前景坡石都画得相对的比较简略，仅仅作为点缀，进而突出画中两位高士和书童。画面空灵构图，中间大量留白给人物：两位高士，一位洒落而立，一位负手侧立，似乎两人正在在畅谈；书童怀抱酒坛居其后。高士的造型极为古意，以类似顾恺之“高古游丝描”圆润均匀的线条表现了丝绢服装的流畅感，在此基础上傅抱石改变运笔是的压力、速度、面积，再突破传统中锋用笔以散锋入画，散锋笔触下的线条松动、自然、大气，传达出潇洒飘逸的审美感受，形成傅抱石人物画“古意”最细微最内质的重要组成部分。人物比例上，傅抱石借用陈老莲古拙夸张的人物形象——五头身比例的头大身小类型，衣袖宽大，却表现出不同于陈老莲奇奥的高古飘逸的人物气息。总体来说，本作机杼别出，可称得上是金刚坡时期佳作。 版权声明：本文选自保利拍卖+藏友网编辑部整理！版权归属以上 ，同行转载请声明版权藏友网编辑整理，藏友网的传播需要您的力量。 |
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