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文 | 明清家具研习社 近日在网上找一些关于明清家具的资料，偶然间看到了一组清新脱俗的家具造型。先上图，不做评价，看过之后我们再来评头论足。 青花 圈椅——透明依旧系列 官帽椅——透明依旧系列 太师椅——大中堂印象之一 玫瑰椅（作者自称） 虚涵条案——颐和园系列之一 落地灯 扯不断-花板系列 “五方阁”方桌——颐和园系列之二
八仙桌配太师——大中堂印象之二
鼓凳——透明依旧系列
“五方阁”椅——颐和园系列之三
灯挂椅配几 看过之后不知诸位作何感想？ 我不能否认的是，它们给我第一眼的冲击力非常大。传统制式，新兴材料，设计感极强，别开生面。 但如果对一个深谙明清家具审美，将传统家具文化已刻入骨髓的人来说，这样的家具设计不过博一眼球而已。
当然这样的家具设计是不乏一些鼓吹者的： （作者，省去）领悟并尊重中式家居的儒雅禅意，欣赏西式家居的简约时尚，并将两者的元素完美地融合，从每件作品的转角到面以及细微的结合点，都务求考究，最大限度地还原中式家居的韵味，保留工艺、诗意、借景等方面的东方味道。 他认为，寻找最现代的材质与最古老的艺术之间的冲突点和结合点，以最为细腻精准的工艺打造，才是当代设计的灵魂所在。
当然，以上所夸赞的几点，我们可以认同。而具体到家具这一个很窄很窄的门类中时，我们是否应该尊重传统家具固有的品格？ 我们正好借此可以思考，可以发问——如果没有红木，会不会成就中国的传统家具？如果不用红木，中国家具还能不能称之为经典？ 退一步讲，黄花梨紫檀红木这些名贵珍稀硬木固然可以被塑料玻璃板取代，那榫卯工艺是否可以被化学胶取代？ 如果家具真的做成了塑料透明板，我想对于榫卯无疑是一次绝佳的展示机会，因为透明。然而以上诸例我并没有看到。
我们可以举几个之前讲过的例子，比如国内设计师邵帆的圈椅爆炸图——
解构的圈椅 这是一件大漆圈椅，榫卯结构全部打开，以有机玻璃为支撑，向观者展示了中国所独有的榫卯结构内部情况，有人称之为圈椅爆炸图。 这件作品打动我们的是其椅子结构，打动作者完成创作的也是椅子的结构。相比于黄花梨紫檀等硬木家具，这件大漆的圈椅似乎微不足道，收藏价值也不及前者，经过设计师的加工，俨然成为了贯通古今的艺术品。 再比如还是邵帆的翘头案——
一腿三牙带罗锅枨翘头案 把一件老一腿三牙带罗锅枨翘头案打开，去掉了面板，用有机玻璃替代，同时为了解决新家具的稳定性，在有机玻璃面板下加了两块有机玻璃挡板。 再举一例，侣明室的1间房——
一堂六件黄花梨玫瑰椅，围坐一张玻璃桌 同样是玻璃塑料版，同样是古典家具，谁更高明？ |
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