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大写意花鸟顶级好,还画贵州山水干嘛呢?

2018-12-10  半山记

岳黔山

1963年出生于贵州省贵阳市,现为中央美术学院中国画学院党总支书记,教授,中国画学院创研部主任,硕士研究生导师。兼任贵州省黔山书画院院长。中国人民大学、解放军艺术学院、荣宝斋画院、新疆艺术学院客座教授。中国美术家协会会员。中国文艺志愿者协会会员。

吞吐自然 意笔纵横

——岳黔山山水画、花鸟画之特征与语言

文 | 贾德江

岳黔山专攻中国水墨写意画,山水、花鸟皆擅,成绩斐然。早年他在贵州家乡师从刘知白先生、王振中教授,深受影响已显绘画之长。刘、王都是山水、花鸟画兼能的高手,誉满一方。岳黔山初涉画坛,就得到这两位画坛大家之厚爱,打下良好基础,起点不低,功底不薄。1986年岳黔山步入大学之门,赴京问学求师,读完本科,又修硕士、博士课程,陆陆续续有十年之多,先后得到刘汉、张正恒、王镛、张立辰、周韶华等名师教诲,更上一层楼,奠定了山水、花鸟、书法、篆刻、史论等全面修养,筑基深厚。可以说,岳黔山是诸多名师共同浇灌培育的艺术之花,根深叶茂,在充足的阳光下茁壮成长。自此,他勤勉有加,进一步的“一手伸向传统,一手伸向生活”,把山水推向极致,把花鸟拉到怀里,得山水之清音,获花鸟之神韵。就这样,他的作品多次参加全国性的重要画展,多次获奖,名声日隆,影响渐远。鉴于他艺术的全面和成就、人品的质朴和敦厚,刚过不惑之年的岳黔山于2007年被调入中央美术学院中国画学院任教。置身于最高的艺术学府,浸染在浓浓的学术氛围中,岳黔山自觉有一种责任感和使命感,促迫他在山水、花鸟领域作更深更广的艺术探索和研究,高屋建瓴,精耕细作,又是十年。至此,他的积健为雄、朴厚苍茂的山水画个性面貌已经日趋成熟,他的花鸟画豪强放逸、气韵高华的独特风格也已脱颖而出。他的山水画多为由“对景写生”转向“对景创作”的提升,显示了“独与天地精神相往来”的造化之境,其笔厚墨苍、内美真趣,无不给人以“望秋云神飞扬,临春风思浩荡”的身临其境之感。他的花鸟画则更多地展现了自然界的生命和谐与盎然生机,用笔老辣遒劲、力能扛鼎,用墨淋漓潇洒、气足韵丰,崇尚水墨也不放弃色彩,独钟大笔挥洒也情系小笔写意,关爱自然、讴歌美好是他艺术的旨趣,立足传统踏出一条新路,是他矢志不渝的追求。

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岳黔山作品 纸本水墨

就山水画而言,中国画坛曾有“北李南潘”之说,称道北方的李可染和南方的潘天寿两位大师各有千秋的艺术成就。岳黔山的老师王振中、王镛是李可染的高足,张正恒、张立辰则是潘天寿的弟子,隔代遗传的基因丰厚着岳黔山的智慧与才情。不仅于此,由精研一两家到博学多家,岳黔山于黄宾虹、傅抱石、陆俨少等名家巨匠都作过深入的研究;再由转益多师回归传统,由近及远,追本溯源,他在山水画历史的长河中忘情啜饮。当他从范宽、李成、董源、巨然、米芾、“马夏”到“元四家”的黄、吴、倪、王,再到“明四家”的沈、文、唐、仇,直至“清四僧”渐江、髡残、八大、石涛和龚贤的作品,一一走过之后,已蓄传统笔墨于笔下,已贮传统理法于胸中,可以说岳黔山是少数对传统用功最深的画家之一。据他的学生介绍,“岳老师在课堂教学上,可以画出历代任何一个名家的笔法、墨法、图式,如数家珍,若临李可染、黄宾虹、傅抱石、陆俨少的作品几可乱真”。可见,岳黔山是一位熔古今于一炉、汇南北于一体的集大成者,其笔墨功底是一流的。

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岳黔山作品 纸本水墨

由于对传统笔墨语汇有着全面深入的把握,岳黔山成为当代画坛笔墨技法最繁富和最有变化的山水画家。他几乎在每一幅作品中,都会根据不同的表现对象使用不同的笔法、墨法、皴法、章法,给人以意境不同的感觉。无疑,李可染、王振中、王镛一脉抓住“写生”这一重要环节推动中国山水画的发展,对他的影响是根深蒂固的;李可染强调从“对景写生”发展为“对景创作”的主张,以及由此创建中国画新方法的实践,也像一盏明灯照亮了岳黔山的前程。循此一路走来,岳黔山每年都要带领学生到云贵、去皖南、过太行、赴天山,出入于长城内外,奔走于大江南北,在大自然中写生、创作,并涌现了许多有现实感的生机勃勃而又清新的作品。

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岳黔山作品 纸本水墨

他的这些作品,给我的印象是深厚,即其画作无不深沉雄强、古厚拙劲,流露着金石味,体现在用笔上是老辣苍劲、凝重坚实,笔笔中锋,行中有留,如曲铁斑驳,如壁坼屋漏,如岩石风化;用墨则厚重温润、虚实相生,以干皴、渴点、略染辅助用笔,墨与笔会、与水和,得气韵生动、气象苍茫之境界;构图不求奇险,总是平中求奇,充实、饱满、丰厚,一切都经过了情有独钟的选择与强化,一切都显得那么雄浑、有力、苍厚、深邃,一切都蕴含着古貌新机的生命力。其精湛大气的笔墨所显示的意趣之深与气质之厚,正是岳黔山功夫的日积月累而成。

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岳黔山作品 纸本水墨

他的这些作品,给我的感觉是丰富,即其画作表现内容的宽泛和表现手法的多样。他的作品或取材于壁立千仞的太行,或取材于粗厚苍茫的燕赵,或取材于秀雅宁静的云贵,或取材于积雪满山的新疆,身处真山实水之中,岳黔山领悟到,所谓山水画非画山水,而是画感受。因此要画出自己独特的感受,也就必须寻找、创立自己特有的表现样式,也就是自己的艺术语言。因为表现对象的不同及感受的不同,岳黔山的山水画风格有着不确定的多样性。他可以焦墨点线造型,也可以层层积染写境;他可以水墨没骨写云山,也可以彩墨辉映绘山河;可以苍,可以润,可以简,可以繁,可以清,可以浑,可以色显墨辉,可以墨助色韵,可以笔取胜,可以墨出彩,从中不难见到宋人的气骨、元人的风韵、范宽的雄峻、米芾的云烟、倪瓒的清逸、王蒙的茂密、石涛的万点恶墨、龚贤的浑厚苍茫,以及黄宾虹的含浑无尽,然而这一切都被岳黔山的大手笔包孕其中并脱胎换骨了,显示的是自己的山、自己的树、自己的云,是自己开拓的一个博大雄深的山水世界。

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岳黔山作品 纸本水墨

这些作品所抓取和表现的,实际上都是画家在特定情态下的一种感受和印象,不仅画出眼中所见,也画出了心中所想,更画出了脑中所思,贵在岳黔山画出了胸中情感,画出了面对自然的真切感受。很显然,紧紧抓住贴近生活、实境写生这一基本点,使岳黔山的作品充实而多样,没有空洞和重复的样式,这是他从“外师造化”向“中得心源”的主观性、创造性方向又迈出的重要一步。

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岳黔山作品 纸本水墨

岳黔山的花鸟画,是与山水画并行不悖的。他不会因致力于山水画而放弃花鸟画,也不会因潜心花鸟画而冷淡山水画,他总是“一心二用”,分而治之,有阶段性的分界。他的花鸟画多为大写意之作,和山水画一样,强调在自然中生发,表现内容多为热带雨林所见,源于他走进云南西双版纳植物园写生的强烈感受。面对南国大自然的神奇和壮丽,原来被文化选择所遮蔽的野卉山花开始进入他的视线,他要在观察自然、感受自然、体验自然、亲近自然的过程中,提炼出新的程式,创造出与之相适应的绘画形式语言,突出地表现为以下几个特点:第一是他已变写古人的折枝花鸟的小情小趣为构筑宏阔的大景花鸟,画幅巨大,多以丈六、丈二、八尺宣纸或对裁条幅铺于野外地面,直接以如椽大笔纵横挥洒,对景写生,但又不是自然的描摹,而是根据目识心记、根据传统理法、根据想象与创造,将对景写生发展为“对景创作”,“可贵者胆,所要者魂”,其大手笔、大气魄、大境界的追求,充分显示了岳黔山驾驭大画的非凡能力和笔墨的深厚功力。

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岳黔山作品 纸本水墨

第二是他突破了大写意花鸟传统题材的范畴,将那些从未见过的奇花异木,如南椰、象腿蕉、棕榈、朱槿、西番莲、炮仗花、非洲芙蓉、曼陀罗、火焰花、滴水观音、鱼尾葵、弯子木等都呈现于他的笔下,放眼于山乡野情,删略氛围而强化主体,芥子中见大千,力求表现大野雄风强悍瑰伟的奇情,讴歌原始花树幽深丰茂生生不息的精神。

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岳黔山作品 纸本水墨

第三是他综合了古今艺术之长,灵活地诉诸笔端。他继承了水墨大写意开创者徐渭的落墨为格、放笔直取、淋漓大气的画风,吸收了吴昌硕以篆籀入画、雄浑苍老的用笔运墨经验,融入了齐白石“红花墨叶”法,抒发关爱自然、热爱家园的真挚丰富的感情,还有潘天寿奇崛构成的崇高之境,李苦禅墨气丰厚润泽的生动景象,都化为玉液琼浆使岳黔山的作品在广取博征、厚积薄发中见出传统渊源与造化自然的活力与创意。

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岳黔山作品 纸本水墨

第四是岳黔山以感性生命入画,因而又是最少受传统规范、程式所束缚的画家。他的形式、笔墨与最终完成的作品也因此最自由、最伸展、最开放,也最富生命的豪气。岳黔山的花鸟也因此更为立意开阔、气势宏伟、磅礴大气而生机勃勃意蕴无限,给人以尚意、尚势、尚气、尚力、尚韵、尚趣的艺术感染力,以体现一种“大花鸟”的精神。

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岳黔山作品 纸本水墨

在岳黔山看来,中国画的传统是一个发展着的艺术体系,传统的概念必然随着现代中国画家观念的更新而拓宽它的内涵,向着既是“民族的”又是“现代的”方向发展。囿于古人的笔墨不行,游离于传统更不行,必须在题材的开拓、笔墨的更新、立意的独到三个方面融进当代人新的感受、新的思想、新的精神,使中国画作为艺术形象呈现在画家笔下时,都成为有感情、有个性、有生命、有灵性的形象载体。这是岳黔山的努力方向所在,也是给当代中国画家的启示所在。

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岳黔山作品 纸本水墨

岳黔山是一位极具天赋又勤奋过人的人,是一位学养丰厚、年富力强又胸怀坦荡的人,事业成功的要素,他是一个也不少的。这就决定了他有足够的精力和时间,从容地去面对中国画的当代使命。中国画的希望和前途,正寄予在像岳黔山这么一批潜心于艺术的中青年实干家身上。

大写意花鸟顶级好,还画贵州山水干嘛呢?

岳黔山作品 纸本水墨

2016年3月31日于北京王府花园

(作者系著名出版人、美术评论家、画家)

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