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宋代是中国工笔花鸟画辉煌灿烂的黄金时期， 这一时期的花鸟画家们注重深入生活、强调写生， 主张表现观察物象时的内心感受， 反对被动的描绘物象。 宋代工笔花鸟画在追求精细入微描绘的同时， 运用程式化手法布局、造型、上色， 将意境和情趣作为绘画的灵魂， 以诗意的笔触给我们留下了一幅幅精致细腻、玩味无穷的惊世之作。 海棠图 林椿 团扇 绢本 设色 林椿的花鸟师法 赵昌，刻画精细，色彩 淡雅。此图海棠勾画、 晕染，工整细致，栩栩 如生，以铅白、胭脂设色，清丽端雅。 太液荷风图 佚名 团扇 绢本 没色 大液池内碧叶连天，莲花掩映，浮萍丛生，几对野鸭正徜徉于湖面之上；空中彩蝶飞舞，乳燕展翅，一派风和日丽的景色。叶、花皆双钩填彩，以色彩之深浅绘出俯仰向背的关系。用笔十分精细， 得院体画之精髓。 荷花图 佚名 团扇 绢本 设色 此图近写一支荷花，工细精致。莲瓣以粉罩染，又以桃红由瓣尖晕染。以金丝细线钩勒花瓣的脉络纹路。用笔精细，形成一种光华灼灼、流彩溢光的效果，与众不同。 碧桃图 团扇 绢本 设色 此图绘碧桃两枝，枝上的碧桃花有的吐露盛开，有的含苞欲放。花瓣用细笔 勾描后多层晕染，富有层次变化和立体感。全图用笔精细，设色淡雅，画面虽小，意趣无穷，是南宋写生妙品。 梅竹寒禽图 林椿 团扇 绢本 设色 此图写红梅翠 竹，残雪未消，寒雀 刷羽枝头，神态生 动。竹梅为双钩填 彩，而雀则用细毫 写羽毛，写实逼真。 出水芙蓉图 吴炳 团扇 绢本 设色 此图绘出水荷花一朵，淡红色晕染， 花下衬以绿叶，叶下荷梗三枝。作者用俯 视特写的手法，描绘出荷花的雍容外貌和 出淤泥而不染的特质。全图笔法精工，设 色艳丽，不见墨笔勾痕，是南宋院体画中 的精品。 梅竹雀图 佚名 团扇 绢本 水墨 设色 此图体现了南宋院体花鸟画的典型特征。图中梅竹相依，由左上向下斜势而出， 枝头黄莺，宛然欲起， 饶有生趣。构图之精巧，线条钩勒之细腻， 设色之清疏淡雅，都与画院名家林椿的画风相近。 蜀葵图 团扇 绢本 设色 此画以蜀葵为题，设色妍丽，对比强烈。描绘细致工整，色泽浓厚，墨线 几不得见，花开之姿 被表现的分外妖娆。
夜合花图 佚名 团扇 设色 绢本 此图为工笔院体画，描绘夜合花一枝。画面细枝茂叶，花朵丛生。枝叶、花朵俱用双钩填色，叶脉勾描分明。花有含苞、将开、绽放等状。白花绿叶，色泽素净，耐人观赏。
橘绿图 马麟 册页 绢本设色 此图画橘梗几枝，穿插错落，从右向左斜出。画面果繁叶茂，丰满多姿，一派丰收景象。 尤其引人注目的是作者细致地 描绘出橘子全熟、半熟的不同 状态，充分反映了高超的写实功力。图中枝叶、果实钩勒填色，设色鲜丽，形神兼备，不愧 为写生妙作。
杉2图 赵昌 闭扇 绢本 此图中画折枝桃， 枝叶多姿，桃形圆满，布 局得当。勾线柔细，稍有 浓淡变化，设色明丽，晕 染匀整。
橘子葡萄、石榴图 鲁宗贵 册页 绢本 设色 这是一幅有确切题款的南宋作品。画橘子、石榴和葡萄，象征多子多孙的美好愿望。用色精细、沉着，写实性极强。在左半部石榴叶上有不规则的“鲁宗贵”款署，题字极小，隐约可见，在留传下来的南宋作品中，很少有鲁宗贵题款的作品，此图殊为珍贵。
竹雀图 册页 绢本设色 此图写棘竹丛生，枝桠横出，枝头有 一雀鸟正在悠闲地啄理羽毛。整幅画面景 物聚于下侧，可见南宋构图新风的影响。 图中竹枝用双钩技法，雀鸟在用色彩没骨 画出后，重点部位再用墨线描出。这是吴 炳传世作品中的代表作。
桃鸠图 赵佶 册页 绢本设色 此册页在传为宋徽宗的作品中比较特 别。桃花与枝叶钩勒精工，栖鸠动态自然 而生动，用生漆点睛，卓有神采，整体色 彩华丽。传其为画家二十六岁时的作品。
梅花诗意图 岩叟 长卷 绢本 水墨 图中画盛开的梅花，树干上墨书有 岩叟”二字，应是作者的名或号。从画风 上看，不似北宋，或为南末后期至元初之 作。以北宋王岩叟为作者，不足为信。此 图运笔道劲有力，构图疏密有致，枝条穿 插，富有韵味，具扬补之遗法，为补之传 派中上乘之作。
雪中梅竹图 南宋徐禹功 卷绢本水墨 图中野梅横空而出，修竹两竿，节叶 纷披，虬枝疏梅半压积雪，铁干嶙峋，俱 以水墨烘晕出凌雪傲霜之姿，用笔生动老 劲。竹节上书，“辛酉人”款。乾隆弘历及 诸臣在画心空隙处题记多段。前隔水明人 徐守和题签，拖尾扬无咎行书《柳梢青》词 十阕，词意与书法皆极清秀悦人，与此图 同属精华之品。书画名家赵孟坚所书两长 跋，书法特纵，与扬氏端壮静穆形成鲜明 对照。
四梅图 扬无咎 长卷纸本墨笔 此卷分四段，画梅花含苞、待放、盛 开和残败的变化过程。含苞：画嫩枝尚未 疏张，枝头已著花蕾，预报花期将临；待 放：疏展的枝干，已经有少许含苞初绽； 盛开：旧枝新条上的朵朵繁花，已经尽情 开放，香气袭人；最后残败一段，表现残 萼败蕊，随风飘散，颇有美人迟暮之情。作 者的墨梅，一改彩染或墨晕花瓣之法，为 墨笔圈线，气韵清爽不凡，韵致高远。既 不同于描粉缕金的院派，又不同于逸笔草 草的逸体。墨韵高华，清意逼人。
倚云仙杏图 马远 册页绢本设色 此图绘一枝杏花轻 灵润秀、堆粉砌霜之姿。 用笔精细工整，设色淡 雅，气韵生动。
白蔷薇图 马远 册页 绢本设色 此图绘折枝白蔷薇， 用细笔勾花瓣，白粉晕染，花叶用线勾描而染 以汁绿。全图用笔严谨， 一丝不苟，画风清丽。
南宋 佚名 梅雀图页
南宋 佚名《梅竹双雀图》 绿竹丛中逶迤伸出白梅两枝，清丽冷艳。两只鸲鹆栖于枝头，翘首顾盼。鸟羽用细笔勾描，然后以墨或淡彩晕染，近似“没骨”法。梅花用白粉和淡黄色勾填，层次丰富。竹叶用双勾法勾勒轮廓，再染以花青、汁绿、赭石等色。
南宋 佚名 琼花翠鸟图页
南宋 佚名 霜桕山鸟图页
宋 佚名《霜柯竹涧图》 画面表现了天阴欲雪，霜柯临水，竹叶与山鸟皆有耐寒状。尺幅尽管不大，却很有表现力。而且从画风来看，与《乌桕文禽图》似乎出于同一画家的手笔。山间冬季景色，天阴欲雪，霜柯临水，柯下溪涧奔流，水花飞溅，远处竹林葱茏。两只山鸟栖于枝头，眺望远方，将观赏者的目光引向画外，从而收到画尽而意无穷的艺术效果。
南宋 无款 雪蓧寒雏图 绘五对麻雀栖止于枯之枯棘上，右侧亲小竹一枝。图中小乌神态各样，有的静观，有的对语，有的作欲飞状，形象生动逼真。从画面看，小乌的形象更接近自然情态，说明作者有敏锐的观察力和写生的功力。此图用笔精工设色优美，是南宋写生花乌画中的妙作。
南宋 无款 松涧山禽图 故宫博物院藏 此图绘参天的古松下，山溪蜿蜒奔流，水花飞溅，四对山鹊姿态各异，或飞呜，或楼止，或啄食与山涧和树石之上，形象生动。图中用浓墨画松斡和松鳞，松针用墨线勾描后用石青渲染。竹叶用严谨的双钩填色法。山石则用墨线勾勒轮廓，进而用淡青色破染，使画面富有立体感。此图用笔苍劲，静中有劲，为南宋小幅花乌画中精秀之作。
南宋 佚名《瓦雀栖枝图》 瓦雀翎毛刻画精细，高度写实。海棠取轻勾淡染之法，以表现秋叶缺乏水分的轻、薄质感。瓦雀和果、叶以枝条贯穿，若网在纲，有条不紊。细观墨笔枝条虽细，然尚以浓淡墨分出阴阳向背，富于立体感，显得刚健有力。
南宋 佚名 乌桕文禽图页 雪后溪边，天色晦冥，老梅初放。树栖绶带鸟一双，毛羽绚烂。树下溪流湍急，水花飞溅。岸石上覆盖积雪，画家以水墨烘染阴天，以白粉表现积雪，以流畅的曲线描绘流水，最为独特的是为了表现溪岸岩石为水冲蚀形成的蜂窝之状，另创皴法，前此未见。
南宋 佚名 绣羽鸣春图页 图中画一只美丽的山鸟，单足立于太湖石上，神情凄楚，啼鸣不止，右爪不安地刨动。细观乃知其被一细绳系于石上，失去自由。作者用心至为深婉。宋欧阳修有句云：“始知锁向金笼听，不及林间自在啼”，亦即此意。 太湖石的皴染较为粗疏，与小鸟翎毛之精细形成对比，主次分明。周围不设衬景，更显鸟之孤独。禽类本无表情，画家借鉴人类眼睛的画法表现其心理，堪称妙笔。
南宋 佚名 驯禽俯啄图页 图中一只麻雀立于浅蓝色敞口瓷罐上，低头欲啄罐沿。麻雀身系红绳，绳端拴一圆环，表示已被擒获豢养。麻雀属难以驯化之鸟，画面中的瓷罐内虽有白米，雀却不食，表达了向往自由生活的心愿。画家先以尖细之笔绘出麻雀的轮廓、羽绒，再用浓墨、淡赭点画出翅膀、尾羽和眼目。
宋 佚名 红梅孔雀图 溪边春色，梅花盛开，两侧辅以山茶、古柏、翠竹、迎春。孔雀一对，雄者栖于树干，回首梳翎；雌者倘佯岸边，低头觅食。毛羽斑斓，与花树汇成一片绚烂春光。此图难能之处，在于布局繁密，但杂而不乱；设色富丽，但艳而不俗。
宋 佚名 笼雀图
宋 佚名 疏荷沙鸟图页
南宋 佚名 寒塘凫侣图页 此画是江南的冬景，水边的白梅、水仙、茶花盛放着，芦苇已枯败，水落石出，禽鸟或游或飞
荷塘鸂鵣图
南宋 鹡鸰荷叶图页 图中荷塘里枯枝断茎，一片残败的荷叶向上斜出，翻卷的叶面，满布虫蚀的痕迹，一只鹡鸰停驻其上，双爪紧握荷茎，扭颈俯视，神情专注，为萧瑟的深秋平添了几许生气。鸟羽刻画细腻，先用色渲染，然后以极细之笔勾出，笔法生动秀逸。构图疏密有致，动静结合。
芙蓉锦鸡图 赵佶 立轴纸本设色 此幅设色画芙蓉、菊花，双钩工整。锦 鸡回首，仰望双蝶戏飞。这幅画写实技巧 相当高超，锦鸡羽毛的华美及细致斑纹、 芙蓉花枝因锦鸡停栖其上的摇曳动荡之 都刻画得传神逼真。
墨竹图 文同 立轴 绢本 墨笔 此图用水墨画倒垂竹枝，以独创深墨 为面、淡墨为背之法写竹叶，浓淡相宜，灵 气顿显。笔法谨严有致，又现潇洒之态。
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