流水下滩非有意 白云出岫本无心
盆景作品中悬崖式、附石式等盆景作品中的探枝，飘枝如云烟缭绕在山峰或山腰中，呈现出白云出岫的美妙境界，令人浮想联翩。
▲以上7图为香港岭南盆景艺术大师黄基棉先生的附石盆景
▲《弦》 榆树附石
▲《茶石遗香》 福建茶
▲《志凌云》 榆树附石
▲《峭壁腾蛟》 榆树附石
▲《共峥嵘》相思附石
▲《细流三千尺》 榆树附石
▲以上6图为盆景艺术大师韩学年先生的附石盆景
▲ 《柏鹿图》作者：娄安民 侧柏
▲ 《探幽》作者：张浩 对节白蜡
▲《黄河之水天上来》作者：李新林 榆树
▲《风采》作者：梁志明 山松
▲ 《悬崖一劲松》作者：官银海 五针松
▲ 《风骨端云》作者：蔡高雄 刺柏
▲ 《和搏一流》作者：袁振威
▲《古松祥云映今朝》作者：钟家华 罗汉松
▲ 《松下高仕》作者：何山 黑松
▲ 《山岚韵古松》作者：伍星 罗汉松
▲ 《高山流水遇知音》作者：凌清泉 黄杨
▲ 《枫亭远眺》作者：张光前 枫树
▲《倚石览春秋》作者：龚学良 三角枫
▲ 《顽石伴我触乐乐》作者：潘立军 对节白蜡
▲ 《齐鲁柏韵》作者：张新平 侧柏
▲ 《岁月何所惧，我自独风流》作者：戴武 高山柏
▲ 《盘龙绕柱》作者：陈永康 石榴
▲ 《翠色天涯》作者：石景涛 赤松
▲ 《祥云》作者：杜刚 小黄杨
▲ 《祥云》作者：杜刚 小黄杨
▲《笔走龙蛇》作者：黄就成 榆树
▲ 《龙翔九天》作者：卢灿标 雀梅
▲ 《愉逸飘仙》作者：林学钊 榆树
▲ 《图腾》作者：吴乃瑧 真柏
附：在盆景制作中，必须重视艺术表现手法的规律，五大要领需牢记
1.以少胜多、以简胜繁：
要在咫尺之盆巾能表现某处的胜景，往往难以求全，但求全又不等于艺术的完美，反而导致纷繁杂乱。因而，制作者必须抓住景物的主要特点，精选有代表性的景物形象，加以修饰、提高，使之比现实生活中的自然景物更美、更集中、更具有典性。
2.突出主体、主次分明：
主体的好坏，是盆景制作成败之键。上体的地区要适当、突出，陪衬体应呼应得当；主体形态要醒目，不可让陪衬者喧宾夺主。主体应与陪衬体要形成对比，如人小、高低、前后、正斜、直曲、粗细等等必须呼应。以树石来说，树石与石树互为补充，让色彩相映成趣，或相反的枝叶作掩映，做到简繁得当、疏密有致。
3.平中出奇、重在对比：
有奇无平，奇者不见奇，平中出奇，才可见真奇。对比之着眼点不以变化本身为目的，而是为了突出更美的上景。何做到在一般的点缀中衬托出奇特的主景，盆景才能出奇制胜。
4.露中有藏、由表及里：
树桩盆景的枝干、树根有露有藏，山石盆景的行石，每块石头有露有藏，点石、配件有露有减。藏，能使景物有不尽之意，产牛景有尽而意无穷的效果，可引起人们的联想。山石竹树、帆桥亭阁相互掩衬。作为主要手段，不仅是在平面构图，要相互掩映，有藏有露，而且在主体构图中，层层相扣。
5.虚虚实实、似是而非：
盆景艺术来源于生活，但是高于生活，它应是艺术加工后的自然风貌，比大自然的实体更加完美，有的甚至还会超越现实，充满了浪漫主义的色彩。所以，它们就处于：似与不似之间，似虚构，似真实。
