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赵孟頫是元代初期很有影响的书法家，亦善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。后世人将他与“颜、柳、欧”并称楷书四大家。赵孟頫所写碑版甚多，圆转遒丽，世称“赵体”。 赵孟頫是学王羲之第一人，深得王羲之的笔法，字体外圆内方，文雅遒劲，符合传统中庸文化，自此以后无人能够比肩赵孟頫书法。甚至比王羲之多一道苍劲！
赵体在继承传统书法的基础上，削繁就简，变古为今，其用笔不含浑，不故弄玄虚，起笔、运笔、收笔的笔路十分清楚，每个笔画都交代得很清楚。 除此，他所写的字形外貌圆润而筋骨内涵，其点画华滋遒劲，结体宽绰秀美，点画之间彼引呼应，十分紧密。外似柔润而内实坚强，形体端秀而骨架劲挺。他的结体笔圆架方，结构布白方正谨严，横直相安、撇捺舒展、重点安稳。 相传他能日作楷书万字，“下笔神速如风雨”。赵氏的楷书结体宽博深稳，运笔酣畅圆润，如他书写的《三门记》就是代表作之一。
《三门记》这幅作品用墨略淡，墨色清醇沉润，结字严密，点画准确，笔法宽和流利，书风较为严整，用笔沉稳，一丝不苟。个中偶露行书笔意，潇洒超逸之气蕴乎规整庄重之中。明人李白华赞誉此碑书法具有唐李北海的鸿朗，徐浩的厚重，颜真卿的精神，并誉为“天下赵碑第一”，历来被认为是赵书大楷的代表作品之一。 除了赵孟頫的楷书，其行书也著称于世，甚至行书的成就超越了楷书。 赵孟頫的行书偏楷，较为中规中矩，其笔法流畅不失端庄，工整不显呆板，既富贵又亲民。
其行书笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫的运动在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹，相较于楷书更为舒展流动。 《千字文》是赵孟頫的行书作品之一，《千字文》先为楷书后渐舒展为行书。有人评说此卷笔法高古，圆润峻秀，为赵氏得意之作。 明代书家詹景凤评说：“此卷笔法高古、圓润峻秀，为承旨得意之作。” 明代书家莫雲卿评说：“昔人谓方圓一万里，上下数百年，绝无承旨书法，观此本信然。” 也有许多人说：看真迹，学神韵，潇洒飘逸韵无价。心旷神怡舞磅礴，后无来者艺容落。 还有人说：赵公之行书《千字文》精妙奇绝，百看不厌也。 尤其行书中赵书最佳，每一个学书法的人都应该临摹。
虽然赵孟頫是楷书四大家之一，但他的行书却更胜一筹，其作品也以行楷居多，其行书中略带楷体之意，技法巧妙，流动舒展，更加苍劲有力，别具一格。赵孟頫的行书既有深邃的传统基础又有鲜明的个性特征，卓然不群，是后人学习的典范。 赵孟頫在中国书法艺术上有着不可忽视的重要作用和深远影响力，但世人对他的书法评价褒贬不一。肯定的是他写的非常好，在历史长河中，有一席之地。否定可能是傅山起评论其俗、软。赵孟頫的书法大多有神采清秀之笔，他的的传世作品也很平均。如今，赵孟頫能有如此卓然不凡的成就，是自然有其过人之处。 |
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