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虎乃传统绘画动物题材中常见之物。白石屡写禽鸟，却鲜替山君造像。最早偶现于作品者，可能是传世画迹中所见1901年之《群仙图》。 图中虎的姿态憨戆，如驯猫般，依偎主人而立，其前腿合拢，侧首斜瞪，尾巴夸张地直伸如立竿。写来粗糙平板，不着意于现实中虎的自然神态，反而采用近于民间年画中相类传说异兽的造型。由于图中主体是众多神只，它也仅居配角位置了！ 刘继卣 武松打虎 整幅图围绕武松打虎这个局部特写而展开，人物形象高大威猛，奔放潇洒，符合国人对传统英雄人物形象的定位要求。衣褶飘逸生风，周遭树枝吹动，我们可以感受到被武松按在下面的老虎的咆哮声，以及不顾疼痛想奋力反搏的挣扎，都通过对虎的头部特写中体现的淋漓尽致。从武松高举的拳头，到被压倒身下的老虎，呈现出三角形构图，充满了力量并极具视觉冲击力。 刘继卤 虎 镜心 设色纸本 吴冠中 1990年作 双虎 元代 画虎轴 镜心 水墨纸本 元代樵隐《画虎轴》有明代张辰升题识，著录于《过云楼续书画记》。 顾鹤逸（麟士）描绘：“元代樵隐《猛虎图》双拼纸本，墨笔画猛虎，斑毛戟张，旋身独立，四足支撑，双睛闪烁，张牙掉尾，虓阚逼人。 杨善深 双虎 张善孖 1929年作 丹枫双虎 张善孖，号“虎痴”，是当代国画艺术大师张大千的二哥，以画虎名噪一时。对画虎特别痴迷，爱虎画虎，情有独钟。 画虎，动态神情的微妙难以捕捉，虎的性灵与情趣尤难传达。要将虎有骨、有肉、有神，皮毛彪炳斑烂，连毛色的光泽感也表现出来，才识画虎的最高境界。 1933年作 虎啸 正因为爱虎养虎，张善孖对老虎的习性非常了解，能深刻地把握其动态，不失于流俗。他画虎同前人颇有不同，前人画虎着重表现虎威，形体结构不免有失，而善孖笔下的老虎，既不失威猛，又富有人性。 徐悲鸿1938年作 双虎 |
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