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一 制作年代 古旧小提琴与现代小提琴相比有着很大的不同。首先我们要说的是年代问题。 通常我们所认为的“古提琴”，至少要有百年左右的历史，但是并不是说过了100岁的提琴就都够资格被称为“老琴”，一些提琴不过是过百岁的“旧琴”。 因为在20世纪初期，无论是法国的米尔库，还是德国的闵腾瓦尔德，都已经出现了高产量的制琴工厂。这些提琴的品质是比较低的，并且在当今的欧洲是很容易找到的，它们应该与18～19世纪的“古琴”有着本质的区别。 所以大家不要在听到188X～192X年的小提琴的时候，就觉得这是一只多么了不起的古琴。严格讲，这些提琴和当今的工厂提琴没有本质区别，不过是老了100岁而已。 真正的手工制作、有收藏价值的提琴多是在16XX～1880年前这个阶段。而1880～1950年这个阶段实际上已经是欧洲当代制琴师的天下了。当然，其中优秀的乐器一样价格不菲。 古琴主要看的是琴师、产地、状态。而不仅仅是一个年代的数字。 需要指出的是，唯有意大利在历史上是从未有过“琴厂”出现的，因为国家不允许。  二 琴颈尺寸 那么在得到了一只古典小提琴之后，我们如何判断是否适合现代演奏呢?首先要注意的是琴颈。 当今的标准，弦枕距离面板边缘的距离是严格的130mm，而琴身的有效弦长长度是195mm（后边会提到），这两个尺寸加在一起，才有了当今的小提琴把位。如果尺寸不准确（几乎是一定的），你至少需要知道它比当今的标准长了或者短了多少，因为这会改变提琴的把位关系，对于演奏的影响极大。如果你手小，甚至你可以去刻意挑选小把位的乐器，但是你至少要知道这个“把位”是如何测量的。 三 修复程度 一只古董乐器，几乎可定的是它已经经过多次的调整和修复，但是并不是所有的修复都是“认真负责”的，而提琴音板的开裂位置、程度以及修复水平也大大影响着提琴的价值。比如音柱或是低音梁下方的开裂就是我们最忌讳的。 当今小提琴的尺寸是355mm左右，而古乐器甚至会出现34Xmm的琴身长度。小尺寸的琴身对于音量是有明显影响的（还需要考虑侧板的高度），而有效弦长和琴颈尺寸则影响你的把位准确性。很多古乐器的把位是非常“诡异”的，需要很长时间才能适应。  四 弦轴状态 弦轴是很多人所忽略的地方，但是这个位置的舒适度与准确度其实大大影响演奏者的心情和时间。古乐器的弦轴都是手工加工，本来尺寸就不稳定；再加上弦轴孔的定位也不标准，所以经常会出现两个弦在弦轴箱里面“互相打架”的情况。这种问题是需要尽量避免的，或者至少要看到弦轴箱的状态是否能够让你有再次调整修复的可能。试想一下，不断跑音加之每调完一根弦其他弦就跑音真是一件无比让人恼火的事情。 五 油漆状态 古乐器的油漆经过大量的修补，那么我们至少需要它颜色统一，并且没有过多的不必要的油漆存在。因为很多不负责任的修复者只是简单地在原来的油漆上又涂刷了一层全新的油漆，久而久之，乐器会有“贼光”，并且颜色不统一。真正的油漆修复是一个极其要求技术和时间的工作。 六 装配尺寸 既然提琴已经有了现代的所谓“标准”，那么尽量靠近现代尺寸的装配，会让演奏者拿到这只古乐器的时候不会出现“手足无措”的情况。  七 价格 不用多说，价格虽然放在靠后，但是它将是影响你选择乐器的第一个问题。我按照自己的习惯给大家几个“老琴”的价格区间，这里全部是小提琴的价格，中提琴与小提琴差别并不大，而大提琴就要至少乘以2～3倍。 5～10万：这是所谓的标准的欧洲百年工厂流水线提琴的价格，你需要考虑的主要是声音，并且他们的尺寸是基本准确的。 10～20万：品相较好的流水线琴及部分修复程度不佳的手工德法捷克等古提琴。 20～50万：品相中等，制琴师稍有一定认知度的古乐器，已经可以买到18XX甚至17XX年的作品，开始有意大利古提琴出现，带有知名鉴定师证书。 50～100万：品相中等，制琴师知名度较高，可以达到所谓“保值”的状态，有专业鉴定师的证书，修复工作专业。 100万以上：不是一般人应该考虑的问题，非专业人士请勿入内。  八 音色 提琴的声音是很难用语言来形容什么是5万的声音，什么是100万的声音的。音色是每一个购琴者最大的心病。对于这一点，笔者想说的是，尽量避免一次性购买。好的古琴售卖者，是一定要把乐器交于有意向者一段时间来感受的。当然，演奏者必须要保证乐器的完整和不受损。单说音色，因为每一只琴，即便是老琴，也有着很大的调整空间。那么对于声音能挑选的，最重要的就是“健康”。所谓“健康”，就是音量较大，演奏舒适，声音传远，四根弦音色平均。有了这四点，就可以考虑进一步接触演奏了。 相信掌握了以上这些知识，可以帮你更好更准确地明确自己的购买价格区间，以及什么样的价位应该对应什么样的乐器。 本文素材来源于《乐器》 |
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来自： 路漫漫14 > 《小提琴制作和比赛》
