小楼老师点评咏物诗

石榴花

文/半城烟雨

五月翠阴长，榴花出矮墙。

开颜红胜火，映日艳无香。

着意三春后，羞同百卉狂。

植于园角处，岁岁得芬芳

 小楼老师点评：

 

这首，也是咏物，石榴花

石榴花，我最喜欢的句子，是李商隐那句，曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。当然，李商隐那首是写怀人，不是特地写石榴花。

首先，咏物，前人曾说，不即不离为上乘。不要太贴近死板地写，也不能偏离远了。也就是说，主题是石榴，以诗句内容不犯石榴二字为佳

这样，不着一字而能尽得风流，是诗家追求的一种境界。这一点，不是硬性规定。而是一种略微高一些的艺术要求

我要写石榴诗，我诗句中，完全不用石榴这两个字眼，但是读者看了都纷纷叫好，说看了都知道是写石榴。这样，是诗歌的乐趣所在，尽得含蓄蕴藉之美。不言而喻，不言自明，不着其字而尽得其神。这是咏物诗的写作追求

 

举个最简单例子：李白写清平调牡丹词，三首，没有一个字直接犯牡丹二字。但是看了，都知道在说杨贵妃和牡丹

再例如：宋代，有咏草三绝唱；欧阳修，林和靖，梅尧臣

举例梅尧臣的那首苏幕遮草：

露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。　　接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。

通篇，没有写到一个草字，而草之神韵，跃然纸上。这，是咏物之上乘笔法。

 

春11-半城烟雨

石榴花

五月翠阴长，榴花出矮墙。

开颜红胜火，映日艳无香。

着意三春后，羞同百卉狂。

植于园角处，岁岁得芬芳

 

这是首联起笔的第一个问题~犯字，且犯得过轻易平淡，不太值得。

再说首联的第二个问题：那就是，语法过平。诗歌，和散文区别在哪里？

如果从句子语法分析：诗歌，喜欢、适宜用倒装句。散文句子，则应当顺序去写。诗歌的倒装句，有两个意思：一个，是内部字词倒装。例如大家都熟悉的老杜的秋兴八首句子：

香稻啄余鹦鹉粒

这就是典型的倒装句法。如果不倒装，应当说，鹦鹉啄香稻余粒。这是句子内部的倒装。

那么诗歌还有一种倒装，是外部的倒装，这种倒装，有两个特点：

第一，这种倒装，是近体诗一联中，上句和下句故意打乱时间或逻辑顺序，进行倒装。

第二，这种倒装，一般多用在首联

 

我举个例子：风劲角弓鸣，将军猎渭城。

按照逻辑顺序，应当先有将军猎渭城，才轮到风劲角弓鸣

但是如果平铺直叙，就成了俗笔。唯有先声夺人——怎么啦？哦，风劲角弓鸣；怎么回事？哦，原来是，将军猎渭城。

这，才是诗家笔法。起伏如山，为诗家笔。文似看山不喜平，若过于平淡，则何以引人入胜啊！这是首联的第二个问题，曰平

再说首联的第三个问题：曰起步气度问，诗中自有乾坤，诗从何处来？

答，文章本天成，诗从天上来，诗从无中来

起笔，奠定了诗歌的气质基础；奠定了诗歌的情感基调；奠定了读者对诗歌的第一印象。

而，第一印象，除非诗歌玩超级悬念剧情反转，否则，一般是很难改变的。

春11-半城烟雨

石榴花

五月翠阴长，榴花出矮墙。

开颜红胜火，映日艳无香。

着意三春后，羞同百卉狂。

植于园角处，岁岁得芬芳。

 

首联的第三个问题，出在一个矮字

起笔一个矮字，整个诗歌的形象气质都矮了。尤其，我个人还是个矮子，看到这个矮字，我就如同猫被踩了尾巴，立刻跳起来。这句是玩笑

但是在起笔处，又是涉及到墙。我们有考虑过，诗歌中墙的意象内涵吗？

几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

我们认真思考过诗歌中墙的内涵吗？

在这样的诗歌中，墙，代表的是我们的现实与理想之间的阻碍！

昨天我也在这里交流，如果有人有印象，应该还记得昨天我讲的理想和现实的差距。而墙，则是理想与现实之间的障碍！

很多诗歌为什么动人？因为美好的理想与冰冷的现实之间，总是有些令人泪下的差距，总有令人无奈的阻碍。时间，空间，门庭背景——这些，都是阻碍

诗歌，因美好向往的阻碍，而令人同情。阻碍越大，越痛苦，越令人同情

春色满园关不住，一枝红杏出墙来，为什么让人喜爱？因为它是给了人希望，冲破阻碍的希望。

阻碍越大，就越痛苦，想达到理想，就更艰难，也就越令人同情

壁垒森严，望而兴叹，黯然断肠

这才是动人感人之所在

春11-半城烟雨

石榴花

五月翠阴长，榴花出矮墙。

开颜红胜火，映日艳无香。

着意三春后，羞同百卉狂。

植于园角处，岁岁得芬芳。

 

矮墙？我还同情你啥？自己利索点爬过去不就得了。会给人这样的感觉，代表着障碍的墙矮了。挑战难度低了，也就失去了悬念和吸引力。自然也就无法令读者揪心。以上，是首联的三个问题，轻易犯字，平，矮。我们继续看颔联：

春11-半城烟雨

石榴花

五月翠阴长，榴花出矮墙。

开颜红胜火，映日艳无香。

着意三春后，羞同百卉狂。

植于园角处，岁岁得芬芳。

 

颔联，有一个主要问题：首先上句红胜火；红胜火大家很熟悉

日出江花红胜火

是一种繁华热闹喜悦的意象，而下句的无香呢？则是一种淡然的意象。意象，直接关联着立意情感，意象必须统一。否则，情感表达会混乱

上句红胜火，把读者热情提了起来。读者纷纷摩拳擦掌，兄弟你说吧，准备怎么干，我们支持你！然后下句来了个无香，一拳打了个空。

至于说对比：对比，是两个不同事物，为了凸显其中某种特征，才进行某个方面的比较。而同一事物，则不适合自己和自己对比。毕竟我们不是射雕里面的老顽童周伯通，闲着没事练习左右互搏术

打个比方：如果我们写石榴花，立意是表达淡然淡泊的情操，那么我们可以这么写，任它桃李争芳斗艳，我自淡然无香。对比，是这样去比的。这一点，是颔联表达的主要问题所在。

 

自身，实际上不存在对比对比，什么叫对比呢，是不同事物，在同一个方面，进行比较，才叫对比。

我举个例子：我说，大家来看看啦，我这次考试，语文98，数学100，我强还是谁强？

再举个例子，各位亲，我语文考了100，他一百米跑了12秒，我们俩谁强？这个对比，实际上是和不残疾的人在比

所以说对比，怎样形成？怎么比？不同的人或物，在同一个方面进行比较，这才叫对比。

同一个人物，或者不同人物的不同方面，没法比，不形成对比。相信这么详细剖析，大家就明白了。

好，我们继续往下看。

 

下面看颈联，颈联，倒是在对比：把石榴和其他百花去比

也有几点问题：第一，颈联究竟想比什么？不是很明确。不齿于和百花竞争，争芳斗艳吗？

如果是这个立意，石榴花无论如何也比不过菊花和梅花啊？孤芳自赏，无出梅花之右啊

第二，颈联的前二字，着意，羞同——对仗不工整

第三，小问题，百花，是比较固定的称呼。百卉，则有点别扭。显然有点不如百花自然。

以上，是颈联的三点问题：

明确对比内容，找到石榴与众不同的优点，且与立意契合。注意词性对仗。注意遣词用字细节处理。这是关于对颈联的建议。

 

春11-半城烟雨

石榴花

五月翠阴长，榴花出矮墙。

开颜红胜火，映日艳无香。

着意三春后，羞同百卉狂。

植于园角处，岁岁得芬芳。

最后看尾联。园角，在古诗中的意象是什么？它代表了，作者自己，或者作者想表达的人，怀才不遇，默默无闻，在贫寒中无人问津，不起眼。这是园角的意象所在。得芬芳，得，与这种意象相反了。芬芳，与前文无香矛盾了。

在诗歌押韵中-芳，香，不宜同时出现。因为意思太过近似，容易重叠

这首作品，就说这些吧，注意立意，细节，逻辑，尽量再完善些。