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编辑案 仰老著有《两宋四大家词札记》。四家者，秦淮海、周清真、姜白石、吴梦窗。 仰老自言“读此四家词，著眼角度不同，大抵秦周重在字词诠释。……姜吴重在句意疏通，随手也略作鉴赏。……姜吴虽同重句意，于姜较简括，常见典故不述，与理解本文无甚关系者亦不提。……吴词初畏难，仅拟读二三十篇，后竟至百篇有余。盖极耐咀嚼，愈嚼味愈隽。故言之綦详，几欲一字不遗。” 今特择梦窗、白石部分于搜韵连载，望于学者有所裨益。 梦窗词较难入，异解纷呈，故于仰老札记之外，并附杨铁夫《笺释》以供读者参考。文中凡红字，皆出杨铁夫《笺释》。 文中蓝色字，皆为搜韵编者案语。   青玉案 短亭芳草长亭柳。与下韵为倒装，此即“记”中事。记桃叶，烟江口。此“桃叶”是渡名，故承以“烟江”，是逆入。今日江村重载酒。平出。残杯不到，乱红青冢，满地闲春绣。“残杯”，承“载酒”。“不到”者，不到冢上也。“乱”字、“闲”字妙。上片是忆故妓。 翠阴曾摘梅枝嗅。仍是逆笔。还忆秋千玉葱手。上片逆，是别时；下片逆，是游戏时。别之转处是死，游戏之转处是去。红索倦将春去后。“红索”，承“秋千”；“春去”，起“蔷薇”。蔷薇花落，故园蝴蝶，粉薄残香瘦。曲绘春去后情景。下片是忆去姬。“故园”二字，勿略。  仰斋札 首起送别，长亭短亭，皆送别之地，柳是送别之旧典，皆人所熟知。芳草亦有此意。王维《送别》诗：“春草年年绿，王孙归不归？” 桃叶，是晋王献之妾。献之有诗云：“桃叶复桃叶，渡江不用楫。但渡无所苦，我自迎接汝。”烟江口即今所称桃叶渡。词用此，己送妾去后，还将迎妾归。这是旧事还很记得。 今日却迎接不到了，重来只见零乱的落花覆盖的芳冢。带了酒来，到冢上祭奠，也“一滴何曾到酒泉”（宋人高翥诗）。 再看看满地也只是无人收拾的花瓣，愈觉凄凉。青冢原指昭君墓，后可泛指美女冢。 过片翠阴二句，又回忆她的生前，所叙二事，皆从李清照《点绛唇》悟入。 “蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜刬金钗溜。倚门回首，却把青梅嗅。”玉葱喻纤指。 红索，谓秋千索，倦，指的是玩秋千的人，这是讳辞，讳说死。人死了，美好的时光也逝去了，意谓未死者的幸福也失去了。 此后，还加重一笔来渲染，蔷薇花也坠落了，只有故园的蝴蝶还会飞来，但也已粉薄香残太瘦生了。这实是自喻。 刘永济先生《微睇室说词》说：“梦窗于遣妾去后，别有所恋。未及成婚而其人已亡。《莺啼序》及此词似均为此人而作。”录供参考。  六丑·壬寅岁吴门元夕风雨 渐新鹅映柳，茂苑锁、东风初掣。此为大开大阖之作。上片说旧日吴门元夕几许热闹，下片说今日吴门元夕几许凄凉，全在晴、雨上分别。起句是一领四字句法。起韵将上下两片一齐笼起。馆娃旧游，罗襦香未灭。“旧游”二字，挈起上片。玉夜花节。盖因与“玉夜”两字平列，“玉”为实字，故写“花”字作对耳。记向留连处，看街临晚，放小帘低揭。下二句倒装，看街必揭帘。星河潋滟春云热。提明天晴，反射风雨。笑靥欹梅，仙衣舞缬。澄澄素娥宫阙。有月，自无风雨。醉西楼十二，铜漏催彻。漏箭以铜为之，故曰“铜漏”。 红消翠歇。四字兜头一转。叹霜簪练发。自指。过眼年光，旧情尽别。此韵浑说大义。泥深厌听鹈鴂。恨愁霏润沁，陌头尘袜。承上“泥深”来。青鸾杳、钿车音绝。却因甚、不把欢期，付与少年华月。回抱上片。残梅瘦、飞趁风雪。插景语，说现在情景。向夜永、更说长安梦，灯花正结。更推到京华元夕。“灯花正结”，恝然而止，句尽而意不尽。 仰斋札 首三句，新鹅，小鹅，毛色黄，新柳色亦黄。渐渐地新柳转成鹅黄色，元宵节就到了。茂苑，吴门的别名，即苏州。掣有揭义，拔义，取义，茂苑的封锁被东风打开了。正是“金吾不禁夜，星桥铁锁开”。 馆娃二句，吴王为西施建馆娃宫，即以代西施。苏州是吴都，西施旧游之地，她衣上的香还未消失。这是怀古之情，其实是泛指今夜的游女。 罗襦，多指女装。《史记·滑稽列传》：“罗襦襟解，微闻香泽。”张籍《还珠吟》：“君知妾有夫，赠妾双明珠。感君绸缪意，系在绣罗襦。” 玉夜花节，玉温花艳，元宵是春温之夜，花灯之节。记向三句。以记字领，是忆旧。向即向时，昔时。却不写他自己，而写他所爱，此更巧妙，盖己即乐在其中，胜于独乐。 留连处是将近傍晚的时候观看街上的热闹，把帘子放下来，又低低揭起，托出了闺中少妇羞看而又爱看的心态。 星河句疑为比喻，长街的灯光多如星河，灯光闪耀如波光潋滟。《诗·陈风》：“出其东门，有女如云。”游观的妇女多，热气高。 街上还有美女的舞蹈表演。笑靥欹梅，仙衣舞缬。带笑的面靥像梅花一样的美，舞姿像梅树一样的欹斜。舞衣是花绸子特制的，像仙女一般的装束，色彩斑斓。 澄澄及以下二句，言今夜的月色非常好，澄澈明亮。人们如在仙境，如醉如癫，这是个狂欢的不夜天。 楼十二，仙人所居。出《史记·武帝本纪》。李白诗：“天上白玉京，十二楼五城。仙人抚我顶，结发受长生。” 上片写的是吴门往年一个晴朗的元夜，为下片写今年吴门风雨的元夜作反衬。 红消翠歇二句，青春已逝，自叹衰老。霜簪，银簪，练发，白发。练，白绢。练亦如霜，只取其白。 过眼二句，时光易过，转眼就和旧情不一样。这也说明了上片所叙是少年时期的欢乐。下面就说现今的情况。 泥深，见风雨之久，厌听鹈鴂，厌听其哀鸣。《离骚》：“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳。”哀鸣令人增愁，故厌听。 愁霏二句，明点题中风雨。恨那愁煞人的风雨沾湿了美人微步生尘的罗袜。 青鸾，犹言青鸟。是传信的。青鸟不来，是她杳无音信。钿车，妇女所乘的香车，音绝，她没有来。 却因甚二句，大发牢骚，他向空发问：为什么不把少年华月的欢期给我？梦窗每有不按常规文法处，此句当作此解，否则和上片矛盾。 残梅句，与片首红消翠歇不同，那只是年光的比喻，此则真是写景。残梅很瘦，禁不起风雪的肆虐，纷纷飘落。与上片笑靥欹梅恰成对比。 结三句，拓开，为结尾添一点喜气。长夜里，在京城做了个美梦。大概是梦见旧时吴门狂欢的元夜吧。生活中不再有，梦中有了，亦可喜。 灯花结就是古人认为有喜事，《杜工部草堂诗笺·独酌成诗》：“灯花何太喜，酒绿正相衬。” 此篇从篇幅看，晴和多，风雨少，亦即乐景多，苦景少。题是风雨，这是否重点倒置？苦景中忆过去的乐景，尤觉可恋。 清醒后则愈苦。以此可知其结撰之妙。语云：欢愉之辞难工，而愁苦之言易好。梦窗知难而上，卓有成效。 朝中措 晚妆慵理瑞云盘。针线傍灯前。燕子不归帘卷，海棠一夜孤眠。海棠以燕为伴，燕不归，故海棠孤眠也。 踏青人散，梳遗钿满路，雨打秋千。尚有落花寒在，绿杨未褪春绵。此词托诸春闺无俚，实为自己写照。上片就己边说，下片推开，全在景上着笔，与上片不即不离，格局绝妙。 仰斋札 此拟闺怨之词。晚妆慵理瑞云盘。开头一句便暗示丈夫不在家，晚来妆给谁看？《诗》所谓“岂无膏沐，谁适为容”，所以懒得梳理，只是把头发盘起来。瑞云，即喻美发发。 针线傍灯前，是接著上句慵字来说的，针线摆在灯前也懒拈。她没有心情梳妆，自然也没心情干活。 帘子虽然卷起，就是等不著燕子归来。燕子显然是指她的丈夫。海棠就是她自指。大概是反用唐明皇所言“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”一夜孤眠，何能入睡。此片写室内夜晚。 下片写陌上白昼。踏青人散三句，一年才有这么一个出游的佳节，难得借此散心。却不写人去，只写人散，一阵热闹过后，又是寂寥。 遗钿满路，参加的都是妇女，遗钿多是人多。秋千是妇女喜欢玩的，雨打著自然是空著，加上这句，又带有凄凉之感。 结拍此情更甚，踏青过后不久就到落花时节，绿杨虽未飞絮，余寒尚在。眼见繁花飘零，深闺独处，青春虚逝，不仅身寒。心尤寒。 满纸怨言，但仍合怨而不怒之旨。 |
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