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在进行书法艺术创作时，我们经常会听到“笔断意连，字断气连”，这是何意呢? 行书的疏密大小，我觉得十分关键。不论字与之间的大小疏密还是字中的大小疏密，或长竖长撇，上大下小，或者左大右小，灵活运用浓淡干湿飞白枯笔，完全抛开章法笔法墨法拘泥限制，大就图个松快宽弘，小则求紧密无间，密处讲究滴水不漏的面面俱到，疏处则讲究狂放不羁风流蕴籍。 其实，它是字的结构和章法布局的一个原则，遵循这个原则，一个个毫不相干的点画才能有机的组合在一起，形成一个完整的精神特立的字;而一个个毫不相连的字才能协力组合，朝揖相连，形成一篇完整的气韵生动的书法作品。 所谓字的精、气、神，所谓的笔意、风采、韵味，都是在这种“笔断意连，字断气连”的完美组合中得到体现的，否则，就会像王羲之说的那样:“上下齐平、前后方整、状若算子，此不是书，但得其点画尔”。 草书作为书法艺术的最高境界，连与断方能体现草法的节奏、气势、气韵等，“断”与“连”是草书用笔上难点之一。本文以王羲之《远宦帖》为例，谈谈草书用笔的“断”与“连”。 古人云“笔笔断而笔笔连”方为妙境，这是古人对草书用笔的描写，比如还有笔断意连等等。草书作为书法艺术的最高境界，连与断方能体现草法的节奏、气势、气韵等，“断”与“连”是草书用笔上难点之一。  《远宦帖》又称《省别帖》，纸本。纵24.8cm，横21.3cm，6行，53字草书。台北故宫博物院藏 王羲之《远宦帖》草书，共6行，一起53字，整篇尺牍用笔偏锋侧锋很突出，体势也带章草的韵味，走笔的来龙去脉交代得非常清晰，极大地呈现了王羲之草书线条的丰富性--用笔中的圆转、方折、连带、割断、轻重、提按等对立因素在起笔、收笔、运笔过程中的运用与变化。另外，结构与章法方面的大小错落、左右穿插、上下移位等因素，也增加了字势的运动感，显得虚活灵动，生机盎然。体现了王羲之草书线条的丰富性--用笔中的圆转、方折、连带、割断、轻重、提按等对立因素在起笔、收笔、运笔过程中的运用与变化。其次，结构与章法方面的大小错落、左右穿插、上下移位等因素，也增加了字势的运动感，显得虚活灵动，生机盎然。王字笔法的丰富多变由此可见一斑。   释文:省别具，足下小大问为慰。多分张，念足下悬情，武昌诸子亦多远宦。足下兼怀，并数问不?老妇顷疾笃，救命，恒忧虑。余粗平安。知足下情至。 下面分析一下该帖的连接方法: 01、实连  “省别”作为开篇之词，用笔厚重，连缀紧密。“省”字的长撇笔道宽大，有明显的弧度，与“别”字收笔的外转圆弧线相对应，二字之间的连接线则取短直之势，避免了弧形线的重复。 02、虚连  虚连，有连接横画和连接点画两种。 连接横画。“救命”二字线条圆劲，怀素《自叙帖》的用笔法则似从此出。“救”字收笔左向翻转处，有明显的停顿意识，折点明显。二字之间的连接呈较大的左弧线，笔势舒缓自在。  连接点画。“足下”二字以点片状线条造型为主，连缀紧密。“足”字收笔后随即接连“下”字上点(取草法)。 03、搭连 有连接点画和连接横画两种。   连接点画。两组“足下”用笔大同小异，只是线形有别。“足”字收笔左下带锋，引出“下”字首点。  与此幅作品字形多横向发展所不同的是，“情至”二字取纵向长形，二字内部也多取断势。  “兼怀”二字用笔多铺毫，横画势平，有隶书意味。“兼”字收笔左下带出长三角形状。 连接横画。有“小大”、“疾笃”两组。  “小”字收笔几乎连到“大”字起笔处。“疾”字收笔却极致短小，但与“笃”字起笔的明显搭连，使二字相互呼应。需要注意的是此二字的横画皆呈明显的下凹之势。 04、综合连 前两组综合连皆为连续的搭连形式。“念足下悬”的行轴线整体左斜，前三字之间的收笔、起笔皆有含蓄的锋向指引，“下”与“悬”之间的呼应更加明显，尤其是“悬”字起笔，为了彼此的照应，其起笔走向一变而为右下斜势。 “粗平安”作为一个字组，连缀紧密，“粗”、“平”二字的收笔皆有微小的出锋，以求彼此呼应。 “并数问不”为搭连和虚连组合，“并数”二字中“并”字收笔与“数”字起笔可连为一条明显的直线，只是中间虚掉而已。“数”字收笔带出短而劲健的呼应线与“问”字起笔相连。末二字虽距离较远，但“不”字首点右下斜向与“问”字内在相连。 唐太宗李世民对王羲之推崇备至，其原因之一就是王羲之的字有“点曳之工，裁成之妙，烟霏露结，状若断而还连，凤翥龙蟠，势如斜而反直”的气韵。可见，这里的“连”并不就是把有形的点画和单个的字联系起来，而是一种活跃的生命力的连结。 因此，把握“笔断意连，字断气连”这一原则是写好书法的至要，正如王澍所说:“以虚为实故断处相连，以背为向，故连处皆断…正正奇奇，无妙不臻矣”。 |
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