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清道光七年(1827年)，著名金石学界、书法家、云贵总督阮元在云南访得一块古碑， 甚为珍视，跋曰:“文体书法皆汉晋之正传，求之北地也不可多得，云南第古石也。”这则评价从艺术本体上看，有其恰如其分的一面，如“汉晋之正传”、“北地也不可多得'，但另方面是否也有地域上的局限和历史局限性，只从时间上看，比起《爨宝子》，《爨龙颜碑》整整晚立53年(《爨宝子碑》于东晋大亨四年，也谓义照元年，即405年四月刊立，只是直到乾隆四十三年，即1778年才被人发现而已)，所以似乎不能称之为“第一古石”了。但为了叙述的方面，我们从发现的时间早晚为界姑且这样称呼吧。 《爨龙颜碑》，全称《宋故龙骧将军护镇蛮校尉宁州刺史邛都县侯爨龙颜碑》，立于南朝刘宋孝武帝大明二年(458年)九月刻立，爨道庆撰文，无书写者姓名，亦有认为书者为爨道庆。此碑高338厘米，宽146厘米，厚25厘米。有额，星半圆形，上书24字，“宋故龙骧将军护镇蛮校尉宁州刺史邛都县侯爨使君之碑”。除碑阴题名外，仅碑阳就存文字900多。《舞龙颜碑》常与《舞宝子碑》合称“二雾”，因其碑身高大，字数较多，常谓“大”，后者为“小爨”。 《爨龙颜碑》叙述了墓主龙颜的生平和历任官职等情况，是研究我国古代西南少数民族地区，特别是要氏家族政治、文化的重要资料，在书法艺术上与《爨宝子碑》一样，对研究晋宋间书法发展具有重要价值。碑旧位于云南省陆良县东南，现存负元堡小学。 《爨龙颜碑》 在元明时期已有人在著述中记录，只是没有引起世人足够重视，直到阮元访拓，又被元福收人《滇南古金石录》，从此名闻天下。康有为对此碑评价最高，似乎有点过誉，但从侧面是否可以折射出《爨龙颜碑》本身内含的价值，诸如:在《广艺舟双楫》中称赞此碑“为雄强茂美之宗”。 《爨龙颜》与《灵庙碑阴》同体，浑金璞玉，皆师元常，实承中郎之正统”。在《论书绝句》中日:“铁石纵横体势奇，相斯笔法孰传之，汉经以后音尘绝，惟有龙颜第一.碑。”附有注释云:“浑厚生动，兼茂密雄强之胜，为正书第一。昔人称李斯篆画若铁石，体势飞动，可以形容之。”在具体的笔法上称赞:“下画如昆刀刻玉，但见浑美;布置如精工画人，各有意度，当为隶楷极则。” 抛开古人的华美之词，从技法上分析《爨龙颜碑》有以下一些特点: 一、笔力雄强， 简古苍茫，有隶书遗意，含篆籀笔法。 在方起方落的用笔中， 加人圆势笔意，或重起重收，或重起轻收，方式多样，自然活泼。折画的转折多用圆转暗过之手法，很少像《爨宝子碑》那样以汉碑的直折式为主，楷书意味更浓。 《爨龙颜碑》有一个很大的特点，即风格的高度古拙与技巧的相当熟练融为一体， 这种状况极为难得。古拙的风格在人们的印象中常会与笨拙、幼稚、不成熟连在一起， 这实在是一个误解， 须知在各种风格的表现过程中，皆能找到技巧的相互对应，只是对于“古拙”的“熟练技巧”有一一个认识和表现上的误区而已。 二、 线条形态变化多端。在《舞龙颜碑》中，各种点的处理灵活生动，多以“方”式出现，但大小有别，神态各异。 横画也是碑中极意塑造的一个元素，在长短、方圆、斜正等方面交叉出现，意态古朴。竖画的斜势走向非常明显，与横画的俯仰揖让相互穿插，使平稳的气象中别具一种波澜。 三、结构上，总的方面以茂密取胜，方整为主，但又能伸缩避让，舒敛自如，姿态奇逸。 《爨龙颜硨》的结构与《张猛龙碑》和《嵩高灵庙碑》有相似之处，《爨龙颜碑》应处于中间位置；把《爨龙颜碑》的单字轴线摆正些，就非常像《张猛龙碑》;而与《嵩高灵庙碑》比起来在古质浑朴之象方面有暗合，只是后者古朴过之而已。《爨龙颜碑》与《嵩高灵庙碑》一样， 皆擅于通过具体的一个笔画 来协调已经形成的格局，造成新的平衡，奇趣横生，一派生机。 |
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