元倪墓志，魏碑中的矫健者（内含高清大图）

 元倪墓志，于北魏正光四年(公元523)二月刻，民国初年在河南洛阳出土。

书风趋于秀逸潇洒，圆润典雅，为北魏诸多墓志中的佳品。

北魏《元倪墓志》，共19行，行22字。纵74厘米，横73．5厘米。民国初年在河南洛阳姚凹村出土，现藏上海博物馆。

河南洛阳是千古帝都，北魏孝文帝迁都于洛阳。

北魏皇族原姓拓跋，孝文帝为了推行汉化，改拓跋为元姓，命令北魏皇族死后需葬于洛阳北邙山，所以洛阳陆续出土了大量墓志铭，统称元氏墓志。

《元倪墓志》是北魏皇族墓志中有代表性的作品之一，其因受南朝书法影响，渗入圆笔和行书笔法，点画流动，书风趋于秀逸潇洒，收放对比强烈，是雄强悍劲的魏碑向楷书发展过程中的一种过渡书体。

元倪墓志的这些特点使其成为初学魏碑和想借魏碑突破唐楷藩篱的首选目标，学此碑可突破唐楷中程式化的部分，唐颜真卿就曾学魏碑以破其雅。

而初学魏碑即以此碑上手的话，既可以避免唐楷中的程式化的东西，又可以建立一个较好的楷书法则，促使学书的方向不偏离于主线又能多些新意。

其次从书写技巧上来看《元倪墓志》的书法技巧含量是很高的,尤其是它笔画的丰富及多变的笔法技巧,当是临习此碑取法的要点。

一、方笔与圆笔结合得十分恰当巧妙。

在笔法上,此碑并不强调一位的方楞与整俊,而融于其中相当多的圆笔,方圆结合。

以点为例,有的点几乎就是一个三角形,角度较为锐利。有的点则偏圆并有不同的形态,似黍米、黄豆等。

其他各种笔画也都有圆有方,一字之中方笔圆笔交织参互而浑然一体。

二、笔画造形精准而又多变。

每一笔都清晰而精确,每一笔都有确切而不相雷同的造形。“同笔不同形,笔笔有仪态”,这是此碑最为经典之处,技巧难度极高的地方。

主笔一类自不必细说,单就横画一笔分析,更是变化莫测。如“王”、“玉”等字三横变化就非常之大,多横在一字之中排列组合,要做到笔笔不相雷同且有姿有态,的确是极难的事。

我们再来以点为例,若一字中有多点,则一点一形均不相同。

这种变化非常绝妙。

有的表现方圆(如“宗”字),有的运用重轻(如“鸿”字)；

有的强调笔意(如“绍”字),有的着意顾盼(如“其”字)；

有的区别长短(如“羡”字),有的巧使方向(如“涉”字)等等。

其技巧手段多样,让人玩味不已，表现了极高的技巧水准和技巧含量。

三、每字有势有态,生动而自然。

为求整体上的和谐统一,楷书的结字往往采用“多笔收,少笔放,靠边行笔向里让”的手段，使此碑收放结合。

笔画较多的字的写法,要将笔画写细、写短、写密一些，此为收;

笔画少的字的写法,笔画须写粗、写长、写阔一些，此为放。

此外我们发现,其主要笔法是在笔画的走向上。

如果把它与唐楷比较,这一点就十分清晰了(唐楷笔画的走向有相对的模式,而且有严格规定性)。

如“孝”字,长撇的走向直奔左下角,这样使“子”右移,改变了这个字的重心。

如“长”字,四横右上斜,主笔捺向下拉,有翘首举足之势。

如“献”字,右部长撇的笔向下向左,出人意料地向下,此字颇具仪态,似武士执戈。

此石字形的变异颇具机巧而可人,虽有异变而不矫饰做作,形变合法理合矩度。这些应该是我们求法的精髓所在。