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天安门是每个中国人心中最为熟悉的景观建筑之一，它是祖国的象征，无论你是否到过北京，你都对天安门绝对不会陌生，在我们的生活中随处可以见到天安门的形象。绝大部分的人第一次去北京旅游，天安门一定都会是第一站必去的景点之一，站在天安门广场看着鲜红的五星红旗迎风飘扬，作为一个中国人的自豪感就会油然而生！而天安门2条标语8面红旗8盏宫灯的形象自开国典礼至今都未曾改变，尽管人人都对这个形象很熟悉，但是却鲜有人知它的设计者是谁，今天我们就来聊聊这个问题。 天安门 上图就是天安门在国庆期间的实景照片，正是最为标准的天安门城楼形象，这套形象自1949年开国至今一直未曾发生改变。当然，城楼之上的八盏红红火火的大红灯笼也只有在国家盛大典礼或者重大节假日才会悬挂出来象征喜庆和红火，平时八盏红灯笼基本是不会悬挂的。如今，这个标准的天安门形象，不但已经扎根在全体国人的心中，更是成为了全世界人们心中的中国符号。那么这套形象，是不是出自世界顶级设计大师的手笔呢？其实，出人意料的是这个非常成功的设计方案是一位当时年仅32岁的年轻小伙子设计的。 张仃在设计中 这个小伙子叫张仃，当时虽然年纪32岁，但他却是世界文化艺术巨匠白石老人的弟子兼知己好友。1949年开国大典即将举行，当典礼确定在天安门城楼举行的时候，一个令人为难的问题出现了：天安门曾经是封建的象征，更代表着封建皇权，如果在天安门举行开国大典，那么有什么办法能够让代表封建皇权的天安门，彻底地转变为新中国的正面形象代表呢？当时年轻的张仃已经是中华全国美术工作者协会全国委员之一，他也一直是非常突出的革命文艺宣传工作者，因此，年仅32岁的张仃便作为全国文艺界杰出代表被选为开国大典的设计顾问之一，与其他设计者各自出设计方案由上级选择。 张仃在城楼 在接到设计任务时，时间已经很紧迫，张仃考虑到既要不破坏天安门古建筑的原貌，又要最大程度地节省财力物力，还要能在最短的时间高效率地进行布置，于是他设计出了一套非常简洁的方案：八盏大红灯笼加八面红旗的主要符号元素为基础的设计方案，结果，这套方案很快在众多的备选方案中跳跃而出成为最终设计方案，仅仅只做了一些其他方面的微调。而张仃也全程亲自参与到布置的过程之中，并亲自登上城楼悬挂国旗。上图三为张仃在城楼参与布置工作。此后，这套天安门的形象就成为了固定的标准形象，也成为了中国在全世界的形象符号，张仃的设计也被视为新中国美学设计的起点。 莱比锡国际博览会中国馆 五十年代中期，张仃又全程负责一系列国际性展览中国展馆的形象设计和内部设计工作，他再一次将极具中国传统文化代表性的大红灯笼带到了世界舞台，这种具有强烈视觉冲击的灯笼符号在国际舞台上非常受欢迎，中国形象逐渐通过这种符号性文化的输出得到了强化，并很快受到国际认可。事实上，自1951年开始连续八年，张仃都是中国国家形象在海外的总设计师，期间在欧洲举办的多场国际博览会的国家馆均由张仃负责总设计，而正是这段时期，中国国家形象得以在世界舞台上大放异彩并深入人心。 哪吒动画 七十年代末期，张仃又操刀设计了哪吒的动画形象，这也是哪吒形象第一次出现在影视银屏和世界影视文化的舞台，这部《哪吒闹海》获得了戛纳放映奖，也成为了最标准的哪吒形象，时至今日在影视作品中的哪吒依然以张仃所设计的形象作为原型，张仃亦被称为“荧幕哪吒之父”。除此之外，张仃还曾在1957年、1959年、1981年多次设计系列纪念邮票，如今这些珍贵的邮票已经成为了艺术品市场的宠儿，千金难求一票。 邮票 由于张仃在美术设计界的巨大成就，他被视为我国美术的奠基者之一，很多人认为张仃只是一位杰出的工艺美术家，但实际上，张仃的设计仅仅是他的“业余爱好”，他真正的强项却是中国画，尤以焦墨山水最为突出，被誉为“世纪末的黄宾虹”。由于时代背景的原因，从1974年开始张仃便不再画带有色彩的画作，并且只画山水不画人物，一直到他80岁才封笔改为只写书法，从而成就了一代焦墨画大师。 张仃先生 2017年清华大学隆重举办了张仃100年诞辰的大型专题展览，展览囊括了张仃一生中创作各类艺术作品，而展览所展示出的张仃一生涉猎的艺术范围之广令人称奇！这次展览向世人完整的展现了一个伟大艺术家的艺术旅程和人生写照，而在张仃的艺术苦旅生涯之中，几乎全部是为新中国的建设和发展而奉献自己的艺术生命。 张仃作品 而张仃一生能有如此成就，离不开他的两位老师——齐白石和黄宾虹。1949年张仃来到北京进入北平艺专与李可染成为同事，李可染对这个比自己小十岁的优秀年轻人非常看好，经李可染的介绍，年轻的张仃拜齐白石为师，两位年龄相距五十多岁的师生开始了一段传奇的师生情缘，而齐白石对张仃非常器重，更是引他为知己称他为“张仃弟”而不以学生对待。由于李可染同时也以黄宾虹为师，李可染又介绍张仃与黄宾虹相识，黄宾虹也成为张仃的老师。 张仃作品 而齐白石与黄宾虹“南黄北齐”的称号，就是张仃于1958年提出来的，他在当年的一份学术刊物之上发表了一篇文章，文中创新性的第一次将齐白石与黄宾虹放在并列的位置上进行学术研究讨论，并开创性地提出了“南黄北齐”的口号，此后，“南黄北齐”便成为了近现代艺术史上的巅峰代名词。但是，对张仃影响最大的还是黄宾虹，1974年以后张仃主攻的焦墨画，就是直接取法黄宾虹，而张仃的后半生也几乎是倾尽全力推崇黄宾虹的艺术。 作为一个有着如此成就的艺术家，张仃显然未被当代艺术界足够重视，甚至少有人知。但他的艺术成就，在未来必将大放异彩。 （文：路过） |
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