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医生的字，一直是一个“世界未解之谜”，被称为是'绝对的加密文件'。 相比医生的字看不懂，古书画中的落款根本看不见呀！那些看不太清、最最细小的落款，常常让人恨不得随身携带个放大镜...... 款，又称“落款”，就是在书写正文后所提的作者姓名、称呼、年月等。 古代书画落款的形式比较简单，唐宋时期无款画较多，带款的较少，大部分画是无款、藏款和穷款。此种形式延续到元代。到了明代中期，书画落款的形式开始变得多种多样，有张张带款的，有通款的，如四条屏、六条屏、册页，通常采用带款的形式。
其实宋代之前的绘画，多只是穷款、藏款。 藏款，顾名思义，就是把款藏起来，古人一般把款藏在画中不显眼的地方，如山水画可以藏在山的石头平面上、大树的树身子上、房子的柱子上。 所谓穷款，就是不题诗文，不记年月，单署姓名或之钤一名章的款。 如范宽的《溪山行旅图》，落款署名就落在树上。 范宽《溪山行旅图》 范宽《溪山行旅图》局部 范宽《溪山行旅图》局部 郭熙的《早春图》，题“早春，壬子郭熙笔”于左面丛树之边。 郭熙《早春图》 郭熙《早春图》局部 李唐的《万壑松风图》，隐款“皇宋宣和甲辰春，河阳李唐笔”于远处山峰之中。 李唐《万壑松风图》 李唐《万壑松风图》局部 李成的《读碑窠石图》，藏“李成画树石，王晓补人物”于画中残碑之侧面。
此外，还有南宋梁楷《六祖截竹图》、林椿《梅竹寒禽图》、夏珪《山水十二景》等等，数不胜数。
元朝以后，文人画开始流行，画家不仅落款，也会在明显的位置加上题记或诗文。今天常见的，诸如某年月日 作者 字或者号 创作于某地的落款习惯，已经开始出现，并慢慢衍为常规。
董其昌在书画上面的署名是，字不“玄宰”，画不“其昌”，画上多不画人。
董其昌《杜甫醉歌行诗》（局部）
董其昌《溪山清越图》 文徵明早年名文璧，但“璧”字一定要从“土”不从“玉”。四十七岁后则多是不写姓，只写“徵明”两字。因此，后人不写姓者，都是学的文徵明。
文徵明《归去来兮辞》，落款徵明
文徵明画作 落款文壁 唐寅的“唐”字多是用一竖连。
唐寅《事茗图卷》局部 仇英（仇十洲），名英，字实父，仇英署名“實父”的“實”字，真迹者，宝盖下要写成“由”字。长横出头的多是有问题。
仇英《弹箜篌美人图》局部
清代的画家们，在题款这方面似乎更随着自己的个性了……
王时敏，“清四王”之一，开创了娄东画派。到了晚年，其真迹者，署名的字一定是斜的，从右往左斜，不斜者多是他的儿子王撰代笔。
王时敏《南山图》
王时敏《南山图》局部 蓝瑛，到了晚年，落款“蓝瑛”的“瑛”字，本是“玉”的旁，但他只写一竖就代表“玉”字了。
蓝瑛《秋山红叶图》局部 八大山人，八大的署名很有个性，七十岁以前，“八”字是写成“> <”的，七十岁以后则写成“八”。
八大山人 七十岁之后
有趣的是，他们的变化大都是从晚年开始的。大概是因为浸淫书画多年，渐渐形成了自己的名气和书画观，也自然有了些与世俗不同的特点。 我们在欣赏这些画作的时候，往往只顾着欣赏作品中的主题内容，却忽视了最细小的落款。落款虽小，却包含了作者整个的构思。 书法也是如此，要思之，品之，切磋琢磨之后，才可领悟其中的真意。 |
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