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无论是山水、花鸟或人物画、工笔画或写意画，笔法丰富多变的。但归纳起来，却不外勾、、擦、点、染、丝六种基本的笔法。这些技法，是前人在长期的艺术实践中积累起来行之有效的。 六种笔法： | 勾 | 也叫勾勒或线描。它的表现力很强，可以独立地表现对象（如白描画法）。经过历代画家的不断创造，勾法是很丰富的。我们可以说它是我国绘画表现技法中的精华部分。人物画中的衣纹、器物，花鸟画中的花叶、枝干，山水画中的山石轮廓）、树木、屋宇、车、舟往往用勾法表现。尤其工笔画，用勾法更为普遍。 全部用勾法来表现的叫白描。工笔画法中的勾法，很象楷书，写意画法中的勾法就有点象草书了。这种较为写意的勾法，也叫“率勾”、“松勾”。勾线要根据 不同的对象采取不同的勾法。例如人物的衣服是丝织品，就可用较均匀而灵活的游丝描来表现。麻织品（如葛布）的衣服，就要用折芦描来表现。山石、树木表面粗糙，勾线用笔要毛。竹子与兰叶表面光润，勾线用笔就要光些。 如上所述，由于表现对象的复杂与多样，所以勾法就要有许多相应的变化。 这些变化不外粗细、刚柔、苍润、方圆、长短、曲直、畅涩、断连等。 | 皴（cūn）| 字本义是指皮肤被冷风吹得粗皱的意思。画法中的这个皴字，指的是表现物 体表面粗糙不平的一种手法，山水中的山石，主要是靠皴法来表现的。古人已发现和创造运用了很多皴法。这些法正是画家们在一定距离上所看到的山石纹理、结构、明暗、转折的综合感觉。如折带皴正是表现水成岩经过地壳变动后层叠堆积的形象。云头皴所表现的，恰是那些火成岩的远观外形。而荷叶所表现的是土丘、土山为雨水冲刷出来流水涸道的远观痕迹。 综上所述，可见山水的皴法，是从大自然中找到的表现方法。花鸟画的皴法大半用于树干等处，也有人用皴法（加擦）画鸟兽，如任伯年、华新罗等人，都是成功地作了这的种皴法运用的新试探。人物画也用皴法，甚至连写意人物的面部也有人用皴法处理。皴法变化是很多的，我们在运用传统妓法时，定要从客观现实出发，不可任意套用。 | 擦 | 在山水画中，往往与皴混用，或者说它是皴的补充。擦与皴在某些情况下是很难分辨的，如果说它有区别的话，那就是皴是见笔的，而擦是不见笔的。在皴山石时，往往开始含墨量足，笔触清楚，这是明显的。其后笔上水枯，笔触模糊，于是就由皴转化为擦了。清代山水画家王台、翼铁生、石和尚都善於用擦 。在花鸟画与人物画中，也用擦，大半是作为其它效果的补充手段。 | 点 | 点是与勾相对的笔法。山水画中的点主要是点苔与点叶，山石妓法也有用点皴的（如雨点、豆瓣）。在写意的人物画与花鸟画中，用点很多。例如写意的燕 叶等，大半是用点的笔法。因为这种点不是一笔点下就完事，而是需要与染结 合起来，才能满足造型上的要求，因此这种点叫点染（也叫点县）。这是写意花鸟画中主要笔法，在写意人物画中（指人物本身，不是指配景），这种点染也是常见的，例如画重色的衣裙就常用此法。 | 染 | 染也是国画常用表现手法之一。但它不能独立成画，只是一种辅助的手法。例如工笔人物画与工笔花鸟画中勾染法所用的染法，就是勾的一个补充效果。又如没骨点染工笔花卉中的点染，虽然也叫染，实际上是与点结合的。 染在工笔、写意画法中，都被广泛运用。尤其工笔画中，染更是重要的。大 致概括一下，染有如下几种：
| 丝 | 画鸟鲁的表现方法多用丝。用扁笔丝画的叫扁笔丝毛。用中锋丝画的叫中锋丝 毛。中锋丝毛多用于画鸟羽毛（工笔的），扁笔丝毛在工笔和写意画法中都有。在写意画中扁笔丝毛往往与点丝结合使用。 例如画写意人物的头发丝在边缘的部分用丝，画大片头发部分就用点染处理。 联系方式，加小钰老师微信号：Cathyble |
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