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明末清初藏书家、学者姜绍书(《无声诗史》):行草书宗山阴父子(王羲之、王献之)，正书出钟元常，虽模范钟王，亦能自出胸臆。 清代倪灿云:王觉斯写字课，一日临帖，一日应清索，以此相间，终身不易。 近代书法家沙孟海:(王铎)一生吃着二王法帖，天分又高，功力又深，结果居然能得其正传，矫正赵孟頫、董其昌的末流之失，在于明季，可说是书学界的'中兴之主'。 清戴明皋(《王铎草书诗卷跋》:元章(米芾)狂草尤讲法，觉斯则全讲势，魏晋之风轨扫地矣，然风樯阵马，殊快人意，魄力之大，非赵、董辈所能及也。 清画家张庚(《画征录》):余于睢州蒋郎中泰家见所藏觉斯为袁石愚写大楷一卷，法兼篆、隶、笔笔可喜。明季之书者推赵文敏。文敏之风神潇洒，一时固无所及者。若据此卷之险沉著，有锥沙印泥之妙，文敏尚逊一筹。 清代吴修(《昭代尺犊小传》):铎书宗魏晋，名重当代，与董文敏并称。 清代书法家梁巘(《评书帖》):①书得执笔法，学米南宫之苍老劲健，全以力胜。②明季书学竞尚柔媚，王(铎)、张(瑞图)二家力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽。 清代书法家郭尚先(《芳坚馆题跋》):观《拟山园帖》，乃知孟津相国于古法耽玩之功亦自不少，其诣力与祝希哲相同。 清代画家、评论家秦祖永(《梧阴论画》):王觉斯铎，魄力沉雄，丘壑峻伟。笔墨外别有一种英姿卓荦之概，始力胜于韵者。 清代书法家吴德旋(《初月楼论随笔》):张果亭、王觉斯人品颓丧，而作字居然有北宋大家之风。岂以其人而废之。 清代包世臣(《安吴论书》):僵燥无韵。 晚清、民国书法家吴昌硕:文安健笔蟠蛟璃，有明书法推第一。②清初的书家中，能冲破董、赵藩篱的人还有傅山。傅山的草书亦美，美得可感可叹，但在笔触与味道上却失于简单。而王铎的书法，则是一种苍凉与成熟的禅意，他流露出的矛盾与感伤使作品达到了一种至高的境界，这种境界，让后世观者倍感精到，为之击节不已。 近代学者康有为:笔鼓宕而势峻密，真元明之后劲。 马宗霍(《霎岳楼笔谈》):明人草书，无不纵而取势者，觉斯则纵而能敛，故不极势而势若不近，非力有余，未易语此。 近代书画家吴昌硕(《缶庐集卷四》):①归前突兀山险峨，文安健笔蟠蛟螭。②有明书法推第一，屈指匹敌空坤维。 近代书法家沙孟海(《近三百年的书学》):一生吃着二王法帖，天分又高，功力又深，结果居然能得其正传，矫正赵孟頫、董其昌的末流之失，在于明季，可说是书学界的中兴之主。 书法家林散之:觉斯(王铎)书法出于大王，而浸淫李北海，自唐怀素后第一人，然尽变右军之书法，而独辟门户，纵横挥霍，不主故常。 教育家、书画家启功:觉斯笔力能扛鼎，五百年来无此君。 《汴梁晚报》(赵蔚增《王铎书法的艺术特色》):①王铎一生极重古典，可谓古风浩荡。他特别强调'宗晋'，认为'书未宗晋，终入野道'。他始终坚持一种学习方法，即'一日临书一日应索请'，从而让艺术创作与古典保持不间断的交流。他眷恋古典的法度与美感，但在临帖与创作时又常常取意，以至于人们看他的书法时，能深切感受到那种视觉的冲击和多变的颤音。在书法诸体中，王铎的行草作品传世极多，影响力也极大。他的行草深得《集王圣教序》和米芾的精神传承，形式独特，意味隽永，曾有'胜过二王'之美誉，在中国书法史上占有相当的地位。          |
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