写诗填词必备：【用韵十戒】

瑯琊居士 2018-12-22

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诗词是要押韵（压韵）的，即在诗词中，要求某些语句句尾的字的韵母相同或附近。因为从古至今汉字的声韵体系呈现了一些改变，因而就有了古代、现代两个声韵体系，所以诗词的押韵也大体上分为两种状况。一是依照古声韵体系来押韵，二是依照现代汉语的声韵体系来押韵。在诗词创造实践中，运用旧声韵和新声韵的诗人都不在少量，就现在的实际状况而言，前者略多于后者。

遵从古声韵的，诗押《平水韵》就能够了，如果写古体诗，还能够邻韵通押。词一般按《词林正韵》来押韵。遵从现代声韵体系的，诗词都按《中华新韵》押韵就能够，没有必要区分今体诗韵、古体诗韵和词韵了，因为《中华新韵》只要十四个韵部，现已很宽泛了，如果再宽，就宽得没有边了。

押韵其实就这么简略，但是还有一些细节是需求留意的。今日，我想就押韵进程中最简略被人忽视的问题——撞韵、挤韵和连韵及其破解方法谈一点个人的观点。

在谈撞韵、挤韵和连韵之前，我先简略地介绍一下“押韵八戒”。

古人所谓的“押韵八戒”，即一戒落韵、二戒凑韵、三戒重韵、四戒倒韵、五戒哑韵、六戒僻韵、七戒挤韵、八戒复韵。

落韵也叫出韵。就是用一个其他韵部的字与一首诗中正本韵部的字放在一起押韵，这是不答应的。律诗的首句用临韵不算落韵，因为首句正本就是可押可不押的，所以答应从宽。这种状况叫“孤雁出群”。也有人在律诗的最终一句用临韵，名之曰“孤雁入群”。我个人以为，“孤雁出群”是一种从宽处理，有必定的合理性；而“孤雁入群”从宽是没有依据的。当然，诗的结句或结联最重要，能不能出意境往往就在结束处。出于意境上的考虑，为了不至于因韵害意，有时分偶尔来一次“孤雁入群”，也不是不能容忍。但最好不要滥用，毕竟它与“孤雁出群”不同。至于中心的一些语句呈现落韵则是肯定不答应凑韵俗称“挂韵脚”。就是为了押韵，牵强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字，凑成韵脚。这是不可的。

重韵就是重复押一个字做韵脚，这也是不能够的。

倒韵就是为了押韵，把正常的词倒置过来。比方“风雨、先后、新鲜、大方、惨痛、小巧、参商、琴瑟”等等，把它们倒置过来写，就觉的十分别扭。平时习气怎样用就怎样用，不能为了押韵而有意倒置词的习气次序。

哑韵就是用一些腔调读起来不清晰，含义也不显着的字押韵。并不是一切是平声字都适合做韵脚的。有的字看起来不喜爱，读起来也不嘹亮，就不要免强运用它了，不然会使整个诗句都感觉精神萎顿。“欲作佳诗，先选好韵。凡音涉哑滞者，廉价弃舍”。这是袁枚老先生教我们的话，可参阅。

僻韵就是用不常见的冷僻的字押韵。比方下平六麻里的“犌”字，有几个认识？又如上平一东里的“蝀”字，偏远不？有的人专门喜爱找一些冷僻的字来显摆。其实，他不知道他显摆出来的正是一种诗病。袁枚老先生说：“李杜我们，不必僻韵，非不能用，乃不屑用也”。

挤韵又名“犯韵”、“冒韵”。就是诗句中运用了与韵脚同韵的字，构成句读拗口。但是，与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞方法，不算挤韵。

复韵就是一首诗中，意思一样或意思附近的字，重复地押。比方押了“忧”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。这类的押韵是要尽力防止的。它与重韵是一样的道理。

除了以上“押韵八戒”之外，实际上还有两种押韵的状况也会对诗词的韵律美构成必定的损伤。那就是“撞韵”和“连韵”，其间尤以“撞韵”损害最大。

一、撞韵、挤韵和连韵对韵律的损伤。

（一）撞韵。就是不必韵的语句最终一个字（为了与“韵脚”相对应，我们叫它“白脚”，比方七绝的第三句）也用了与韵脚同韵母的字。

从一般视点上来讲，如果发作了“撞韵”，整首诗中句脚的字韵就缺少了改变，读来粘滞、涩口，所以不宜呈现这种状况。例如：

山林乌啼月痕移，云卷风疏竹影低。

清泪丝丝梦中洗，泉声夜落小楼西。

这首诗写得生动活泼，基本上仍是不错的。但我们读起来总有一些不舒服的感觉。这是因为这儿第三句结束的'洗'字呈现了“撞韵”的“硬伤”。“洗”字一出来，后边的“西”字就彻底被压住了。读到那里，就觉得憋了一口气，“西”字的韵律感读不出来。

再如，最近一位网友写的一首《题三门峡水电站》：

寂寂苍生含泪怨，巍巍大禹几曾怜。

何如炸却焚香案，治我黄河万里澜。

从结构组织、遣词造句上来说，仍是很好的，立意也是有必定高度的。但榜首句的“怨”和第三句的“案”都呈现了严峻的撞韵现象，读起来象顺口溜，破坏了它的美感。

（二）挤韵：前面现已解说了什么是挤韵，现在举个例子加以阐明。例如：

相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重。

他日期君何处好，寒潮石上一株松。

这首诗情形描绘很到位，意境也不俗。但是，它押的是上平声的二冬韵，并且起句和承句里又有“逢”和“峰”这两个字，也在二冬韵里，这就“挤韵”了。但是我们要留意，“茸茸”二字是叠字用法，不归于“挤韵”。

（三）连韵：就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。连韵也叫“合音”。

连韵对诗句的韵律是有损伤的，在七绝中体现得尤为杰出。所以，诗人在创造七绝的时分也是比较留意的。因而要在古人绝句中找出“连韵”的例诗是好不容易的。相对来说，律诗中连韵现象要多一些。例如：

杜甫《堂成》

背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。

桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。

暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。

旁人错比扬雄宅，懒散无心作解嘲。

其间“巢”和“嘲”就是连韵。

我把撞韵、挤韵和连韵以及“押韵八戒”中的其它缺点合起来称之为“押韵十戒”。

严格说来，“押韵十戒”是对诗人提出的高层次要求，是一种押韵技巧。“十戒”所指出的问题，并没有违反诗词押韵的遍及规矩，不是诗词创造的硬性规定。但是，它们又的确会对诗词美丽调和的韵律构成必定的损伤，有时乃至是很严峻的“硬伤”。所以，要想写好诗词，这些问题基本上是要战胜的。所谓战胜就是防止。

二、破解撞韵、挤韵和连韵的方法。

古代和现代一些对声韵问题有深入研究的诗人、词家和评论家对此进行了许多有利的探究。惋惜的是，他们仅仅提出了防止呈现这些损伤的要求，换言之，他们仅仅告诉我们不能呈现这种损伤，而并没有进一步总结出一旦呈现“伤”的时分，怎么对它们进行“治疗”，然后使之有“伤”而无“害”。因为诗词创造中的状况是很杂乱的，有时分“伤”是防止不了的，硬要去避，就有可能会因文害意、因韵而害意。为此，必须有一种补救的方法，以尽可能地将它们的损伤消除。

这个问题比较艰深，要破解这个问题，需求作者有相当的文字驾驭能力。下面，我依据自己多年的创造体会，结合古人在创造实践中的成功经验，谈谈个人初浅的观点。

（一）应该防止的“硬伤”。

前面说了，“押韵八戒”中的问题基本上都是要防止的。具体说来，就是要力戒落韵、凑韵、重韵、倒韵、哑韵、僻韵、复韵。因为这些问题一般都对诗词韵律美的损伤程度很大，并且底子无法破解。因为它们的损伤不仅仅是声韵上的，还有意境、语法、视觉美感上的损伤。

但其间的“挤韵”、“连韵”相对其它几种状况来说，对韵律的损伤要小一些，也不存在意境、语法、视觉美感的损伤。“撞韵”对韵律损伤尽管比较大，但它与“挤韵”、“连韵”一样，也没有意境、语法、视觉美感上的损伤。更重要的是，有时分这些问题好像也是不可防止的。

当它变得不可防止的时分，我们怎样办呢？能不能有一种方法将它对诗词韵律的损伤下降乃至是消弭于无形呢？这就是我们下面要探讨的问题。

（二）破解撞韵、挤韵、连韵的方法。

下面我们就来探讨一下，当诗词中不可防止地呈现了“撞韵”、“挤韵”和“连韵”的时分，应当怎么将其对诗词韵律的损伤进行消除。

诗中押韵的语句我们叫它“韵句”。对于韵句而言，如果整句诗的句读重心落在了最终一个字上，也即落在了韵字上，这样的韵我们称之为“死韵”。

反过来，如果整句诗的句读重心落在韵字之前的其他字上，这样的韵我们称之为“活韵”。

一般来说，韵脚为“死韵”时，撞韵、挤韵、连韵就会对诗词的韵律发作损伤，构成“硬伤”；而韵脚为“活韵”时，撞韵、挤韵、连韵就不会对诗词的韵律发作太大的损伤，乃至彻底有伤无害。

比方上一例中，后三句的句读重心分别是“低”、“洗”“西”，这时“洗”字的撞韵必定会对全诗构成严峻损伤。

相反，如果我们想方法将韵脚的韵字做成“活韵”，那么，不论是撞韵、挤韵、连韵都不会对韵律构成太大的损伤，乃至于彻底不构成损伤。例如:

韩愈《七绝·初春小雨》

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春优点，绝胜烟柳满皇都。

在这首诗中，“处”字撞韵了，但是我们却感觉不到撞韵的损伤，依然觉得全诗流通上口。关键就在第二句的“近却无”的句读重心落在了第五个字“近”字上，而结句的重心落在“满”字上，这样这两句诗的韵就成了“活韵”。全诗就成功的防止了撞韵所构成的损伤。

我们不难看出，处理诗韵好坏的底子，是要理解什么是“活韵”、什么是“死韵”。如果你的著作多一些“活韵”句，即使有一些伤，也可能伤而无害，决不会构成诗词的“硬伤”。但如果你的著作中都是“死韵”句，就会构成诗词的“硬伤”，有伤必害。

做成“活韵”有那些方法呢？有两种方法：

1、搬运句读重心，让整个语句的句读重心落在韵脚之外的其它字上。

这是最重要、最常用的方法。上面现已讲过。

2、在韵脚尽量选用开口韵字，少用收口韵字。

如“晚烟残”读起来感觉拗口，尽管“烟”、“残”这两个字不属同一个韵部，仅仅邻韵字，却也类似于“挤韵”构成的损伤。

但“晚烟寒”劫很爽口，而“寒”与“残”归于同一韵部，相同的韵字为什么会有不同的音韵作用呢？

这儿的关键是：

“残”表示出一个进程，但它自身又是一个收口音字，以至句意在脑海中还没有充分展开时，发音就完毕了。这样“挤韵”对句读的损伤就凸现出来了。

而“寒”仅仅一种感觉，又是开口音字，脑海中的意和音是同步开展的，所以“挤韵”的损伤也就不存在了。

所以，以收口音字为韵脚时简略成为“死韵”，而以开口音字为韵脚时简略做成“活韵”，这使全诗的后续开展带来了天壤之其他音韵改变。例如：

王安石《七绝·泊船瓜洲》

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还。

先看“钟山只隔数重山”的两个“山”字，因为在韵脚“山”字之前还用了一个“山”字，而又不归于修辞含义上的重复，较之运用一个与韵脚同韵的字损害更甚，所以是比一般的挤韵现象更为严峻的挤韵，但是因为它用“数重山”将韵字做成了活韵，所以挤韵构成的损伤就不显着了。

再看转句结束的“岸”字，本是严峻的撞韵，但是我们却感觉不到撞韵的损伤，依然觉得全诗流通上口。一是因为最终的“岸”是个开口音字。二是诗人不光将上句韵脚的“山”做成了活韵，还在紧接着的第四句用“照我还”，把结句的句读重心从韵脚的“还”字上搬运开了，韵脚也变成了“活韵”。这样，就把撞韵的损伤消于无形。

前面说过，连韵对绝句韵律的损伤体现尤为杰出，所以古人在创造绝句的时分是特别留意的，要在古人绝句中找出“连韵”的例子好不容易。下面就以一首连韵的七律来阐明破解之法：

刘长卿《七律·使次安陆寄友人》

新年草色远萋萋，久客将归失路蹊。

暮雨不知溳口处，春风只到穆陵西。

孤城尽日空花落，三户无人自鸟啼。

君在江南相忆否，门前五柳几枝低。

在这首诗的前两句，“萋”、“蹊”两个同音字组成了“连韵”。但作者榜首句用“远”字吊口，把“远萋萋”一句做成了“活韵”。然后也就防止了连韵的损伤。

相同，末句“几枝低”的“枝”字与“低”字虽不是同一韵部，但归于邻韵，对声韵的妨害也近似于挤韵。并且，越是靠近韵脚的当地，发作挤韵时的损伤也就越显着。这儿，尽管“几”字是本句的句读重心，看似将韵脚的“低”做成了活韵，但因为“几”字也与“枝”韵母相同，仅仅腔调不同而已，而“枝”与“低”归于邻韵，所以读到结束的“几枝低”的时分感觉仍很粘滞，不爽口。

以上讲了关于破解撞韵、挤韵和连韵的一般方法，期望对我们有所启示。需求指出的是，具体状况有时是很杂乱的，不能胶柱鼓瑟，不知灵活之术。比方挤韵，是指在句中用了与韵脚同韵的字。如果用了同一个字是不是挤韵呢？当然。我以为，如果这个字不是有规矩的重复运用，不能构成回环往复的音乐作用，它就是挤韵，并且是挤韵中的一种最严峻、最极点的状况。其他，一般来说挤韵的字间隔韵脚越近，损伤就越大。但如果它们连在一起的话，却又不是挤韵，而是修辞方法中的叠字入韵。有时看起来没有连在一起，而是经过一种特其他方法相连，如“瞧一瞧”等，它是一种特其他构词法，其实与“瞧瞧”是一样的，只不过为了调节音节而加上了一个没有含义的、充任中辍的字，我们也无妨将其作为叠韵看待，而不能简略地以为是挤韵现象。

再有，我们说过，撞韵的损伤是比较大的，一般应设法防止，如果不可防止，就必须要将韵脚上的韵字尽量做成活韵。若是活韵也做不成，是不是能够采纳类似于做活韵的方法，搬运发作撞韵的这个语句的句读中心，减弱发作撞韵之字的声韵作用，使它听起来不那么尖锐呢？这是当然的，也能够说是没有方法的方法。比方上面讲到的“春风又绿江南岸”，这个“绿”字就很抢眼、很中听，在句中重量很重，是句读重心，重中之重，它也有效地减弱了“岸”字的声韵作用，然后进一步消弭了撞韵的损伤。正因为这样，诗人才为我们留下了一首千古绝唱。（摘自《逍遥楼诗词论稿》）