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元代画家 - 吴兴八俊之一 钱选山水画(1)

2018-12-23  RK588

《题孤山图》

钱选自题

一童一鹤两相随,

闲步梅边赋小诗。

疏影暗香真绝句,

至今谁复继新辞。


      钱选(1239-1301),宋末元初著名画家。字舜举,号玉潭,又号巽峰,霅川翁,别号清癯老人、川翁、习懒翁等,吴兴(今浙江省湖州市)人。宋景定三年乡贡进士。工诗,善书画。画学极杂:山水师从赵令穰;人物师从李公麟;花鸟师赵昌;青绿山水师赵伯驹。人品及画品皆称誉当时。继承苏轼等人的文人画理论,提倡士气说,倡导戾家画。他提倡绘画中的“士气”,在画上题写诗文或跋语,萌芽了诗、书、画紧密结合的文人画的鲜明特色。钱选与赵孟頫同乡并同享盛名。与赵孟頫、王子中、牟应龙、肖子中、陈天逸、陈仲信、姚式并称“吴兴八俊”。

      钱选在广泛吸收传统的基础上的自出新意。形成了自己独特风貌。他提倡复古,在创作思想上主张绘画重在体现文人的气质,即所谓“士气”,就是力图摆脱对于形似的刻意追求。其意在摆脱南宋画院习气,继承唐、五代、北宋人之法。这种主张在元初画坛上具有一定的代表性和影响。传世作品有《牡丹图》、《柴桑翁像》、《卢仝烹茶图》、《浮玉山居图》卷等。



钱选山水画选








 

      他的山水画,师古而不泥古,形成自己独特的风格。他的山水画以青绿设色见长,这种源于董源的变体山水,开启了元代水墨山水画的先声。他的山水画常以他居住的浮玉山和苕溪为题材,以设色画为多,如他的《山居图卷》青绿设色,笔势细腻,方刚拙重,饶有北宋以前的情调。

     《山居图卷》描绘了江南湖光山景。画面中部碧峰数座,山下绿树成林,茅舍数间隐于丛林之中。屋前竹篱围绕,环境清幽。山居左右,湖水环绕,水平如镜。右方水面绘扁舟一叶,左方则野桥断岸,长松高耸,一人骑马偕童而来。远处山峦起伏,连绵不断。此图画风师法宋赵伯驹,上溯至隋展子虔,追求古朴恬静的格调。画山石空勾无皴,画树勾勒后填青绿色,用笔工中寓拙,山脚施以金粉,浓重中见明净。卷末自题五律诗一首,表达了作者隐于书画、绝意仕途的思想。


《山居图》纸本设色,纵26.5厘米横111.6厘米,北京故宫博物院藏

      《归去来辞》是东晋陶渊明的一篇著名的辞赋作品。这篇文章作于作者辞官归田之初,是一篇述志的作品,文中着重表达了作者对黑暗官场的厌恶和鄙弃,赞美了农村的自然景物和劳动生活,也显示了归隐的决心。本副由钱选所绘青绿山水《归去来辞图》卷尾部有鲜于枢草书《归去来辞》。

《归去来辞图卷》31.1×411.5厘米,美国大都会艺术博物馆藏

      《烟江待渡图》此卷绘秋景山水,山峦平坡多用硬拙直笔勾皴,既表现出青绿山水的古雅工丽,又富有文人画的恬静意趣。树丛以细笔皴点,葱郁清丽,构图平远浩渺,颇有绝世出尘之境。画家藉此幽寂静谧的山水,并在画上题诗,委婉地表达隐遁避世的愿望。


《烟江待渡图》台北故宫博物院藏

      《王羲之兰亭观鹅图》描绘王羲之坐于亭内,观看湖中白鹅嬉戏,由鹅修长脖子摆动的优美姿态,得到书法运笔的灵感。山石以重复而单纯的直线和曲线构成,再于轮廓内涂上石青、石绿、土黄等颜色,仿唐朝青绿山水的作风。此画并不刻意追求古拙的趣味,充满怀古情意。山石勾染皴擦并用,笔墨苍茫深秀,构图平远浩渺,为钱氏山水画佳作。

《王羲之观鹅图》美国大都会博物馆藏

      《浮玉山居图》画家为山居霅川浮玉山的写景。图中山峦分三组,山势峻峭。湖上烟雾蒙蒙,山坳白云缭绕,更有用简笔点缀的茅舍、渡舟、小桥、老翁,一派江南水乡清润秀妍景色。引人遐想隐居者的悠然生活。

《浮玉山居图》卷,纸本设色,纵29.6厘米横98.7厘米,藏上海博物馆

      《幽居图》和钱选大部分的山水作品一样,都是采取工笔设色的青绿山水画法,倾向仿古的格调。钱选刻意避免采用具远近虚实的宋画传统,而着意于运用平面层叠的景物及素淡的色调,使全画显得格外柔和清润,加上精劲的细线描绘,突破青绿山水强调厚重勾勒与设色的风格而别出心裁。其效果是不着意于重现自然的真实生态,而特意营造一个与世隔绝、虚幻飘渺的仙山灵海。《幽居图》与故宫所藏钱选的另一件作品《山居图》于意境、笔法及设色等均如出一辙,只是《幽居图》的行笔略为粗劲,估计是钱选较晚期之作;这两者又与《浮玉山居图》(上海博物馆藏)着重用水墨的格调殊异。钱选追求古意的取向使元初画坛重新注意古老的晋唐画风,并拓展出新的内涵。

《幽居图卷》纸本设色 29 .4×333 .9cm


      《秋江待渡图》描绘江南的湖光山色。起首一处茅舍数楹,处在茂树环抱之间,屋前水波不兴,屋后群峰高耸,远处淡雾轻岚,气氛宁静平和,恍若神山仙境。画幅中央是一大片开阔的水域,江天浩淼,远景秋山隐隐,起伏连绵。江水左岸土坡上青红杂树,一人独立待渡,秋水望穿,而将要渡他的客船才刚刚驶离对岸。卷后自题七言绝句:“山色空濛翠欲流,长江浸彻一天秋。茅茨落日寒烟外,久立行人待渡舟。”此卷采用诗、书、画结合的形式,以诗意充实画意,开创了元代绘画的新风格。

       以墨线勾勒山石林木轮廓,再施以青绿重彩,几乎不用皴笔,画法接近展子虔“游春图”,明显带有“复古”的韵致,意境苍茫。

《秋江待渡图》故宫博物院藏







钱选其他人物画和花鸟画介绍另见本公众号其他文章。

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