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古陶瓷是一个时代的产物， 是那个时代原料选择、加工和成形工艺、施釉与装烧方法、装饰手段与技法， 以及人们的使用要求与审美爱好等诸因素的客观反映。 在平时收藏中，怎样来识别历代和当今的高仿瓷呢？ 其要点何在？ 下面仅从“古老味儿”来谈谈笔者的经验。 古老味儿自然，就是我们对鉴定对象的第一感觉一老气。 不论是传世品还是出土物，由于经过了旷曰持久的空气中微酸、碱的自然风化， 人们在使用、欣赏时的长期抚摸、磕碰，导致釉面无耀眼的浮光（燥光）， 在强光下釉面无刺眼的高光点，给人一种光亮柔和、温润如玉的感觉。 明洪武青花缠枝碗 传世品在使用过程中，釉面会出现自然的、不规则的、较均勾的划伤痕迹和使用过的旧痕迹， 如圈足端光滑，有所谓“包浆”的油腻感。 出土的多留有土锈，并多在露胎处可闻出土气味。 高仿品要使之有古老味，唯一的方法是做旧。 做上去的土锈 去掉新瓷釉面耀眼的光泽，离不开用酸和强碱对釉面的腐蚀，用此法去光会使釉面不光滑、朦胧、无玉质感，用手抚摸时涩而滞； 用种种打磨的方法造就旧瓷使用过程中形成戈曠， 这种人为的划伤痕往往分布不均匀，有的伤痕过深、过重，有的呈平行状磨伤条痕（如图）。 仿品人为划痕 人为地用各种方法在器物表面做上“土镑”，但与真品自然土镑是不同的。 真品土镑是器物长期浸埋在土壤中，是一种沉积在器物表面上的灰白色“土碱”所致。 真土镑颜色不均匀，有斑斑驳驳的深浅变化，像小孩未洗的干尿布染上的痕迹。 真土锈用刀片可刮掉，刮下的呈灰白色粉末状，而釉面不受破坏。 做旧留下的各种痕迹，在高倍（40~100倍）的放大镜下观察均感到不自然。 假土沁 下面种种现象，很有可能是做旧或在烧制过程中故意做出的痕迹， 是当今仿品的常见现象： 1、釉面无光泽，有酸、碱腐蚀的朦胧感； 2、手摸釉面时不光滑，有涩而滞的阻手感觉； 3、明成化后的产品足端胎干涩，有人为的打磨、污染痕迹，无自然的“包浆”油腻感（图2)； 4、足端泥与釉交接处有一线火石红，是用一种色泥涂上后烧出的，呈皮壳状（图3)； 仿品人为火石红 5、器物口沿和壶嘴口边沿上的剥釉多而不自然，有人工敲破的人为现象（图4)；
仿品人为剥釉 6、釉面有平行的、较深的划伤痕，并分布不均匀，不易碰到的地方划伤痕反而多； 7、土锈呈均匀的黄泥色或灰色，用胶水调泥粘上的土锈，用开水可洗掉； 用泥等调铅熔剂经800°C烤烧上的土锈，会侵蚀釉面，用刀片刮不干净（图5)； 真土锈是土碱积淀形成的，仿造的土锈没有这种感觉亦无土气味；
仿品经烧烤过的土锈 8、涩胎处有很多细小黑点，显得过于粗糙，釉面有较多较大的黑点； 9、接老底，往往底上部不具备老底时期的特征，老底釉面与上部釉面不太一致； 10、进窑重烧，往往气泡增大、增多，青花晕散或胎体起泡； 11、生锈的铜马钉、铁马钉补的破瓷，要注意是否后仿； 12、瓶、罐内壁“鸡爪纹”的破裂现象，可以仿得一样，要全面审视器物是否具有真品特征（图6)；
仿品鸡爪纹 13、老胎后加彩，多数画面缺乏神韵，不及真品生动；釉面划伤痕压在画面下，则是后加彩现象； 14、釉上彩的颜色无光泽、不肥润，颜色上或周边太脏，多为做旧所致（图)；
仿品釉上彩色脏 15、瓶、罐等沙底太粗，有的在烧之前的坯体上用粗泥另涂了一层，看起来很古老，其实真品胎土并不太粗（图8)；
仿品沙底太粗 总之，真品老气，釉面油腻，光滑如镜，光亮而无燥光（浮光），光泽柔和。 |
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