|
Ⅰ 分 弓
Yehudi Menuhin 耶胡迪·梅纽因
手指应当稳定地保持在弓杆上，每个手指都有它的重要作用。
Ruggiero Ricci 拉基·黎奇
1、最重要的是手腕放松，真正的动作在下臂。
2、弓要保持绝对的直线运行。
3、上弓与下弓要同样有力，声音要绝对均匀。当分弓越拉越快的时候，用弓也越来越短。最终完全由手腕动作取代了下臂动作。
Rafael Bronstein 拉斐尔·布朗斯坦
分弓换弦是受下臂支配的。
Rafael Bronstein 拉斐尔·布朗斯坦(《演奏科学》) 拉快速分弓时，要使用弓中一段弓子，下弓要有往外拉的感觉，这样手肘就 不会僵硬了。
Ivan Galamian 伊凡·加拉米安 简单的分弓（没有具体的记号），每一弓拉一个音符，运弓是平稳的，甚至从头到尾没有压力的变化。音和音之间是不断的，因此每一弓都要延续到下一弓的开始。这种简单的分弓可以用弓的任何部位来演奏，也可以用弓的任何长度来演奏。 Leopold Auer 莱奥波尔德·奥尔 不论上弓或下弓都要保持同样的力度。 Ⅱ 连弓
Rafael Bronstein 拉斐尔·布朗斯坦
1、连弓换弦是用下臂的水平动作结合手腕的波浪形动作演奏的。
2、在演奏三、四根弦的连弓换弦时，手臂是作为一个整体运动的，由肩和大臂 带动，腕和肘不要有动作。 Rafael Bronstein 拉斐尔·布朗斯坦(《演奏科学》) 在演奏流动的连弓为了运弓两端流畅的换弓，在每一弓第一个音和最后一个 音都要使用相同的弓速、重量和长度，换弓不要有重音。
Leopold Auer 莱奥波尔德·奥尔
1、连弓实际上是去掉小提琴演奏中的棱角。是一种演奏中平静、圆润而持续的 音流的理想。 2、要想获得完美的连弓，当弓换到另一根弦时，左手必须同时按好两根弦上应 有的位置。在另一根弦的声音还没发出之前，不要抬起这根弦上的手指。 Ivan Galamian 伊凡·加拉米安
1、假如连弓换弦的动作完全是逐渐地换过去的话，在两个音之间会短暂地听到 一个双音。要听不出是什么时候开始的，什么时候结束的。 2、当一弓要在两根弦中间进行多次换弦时，在不牺牲两根弦发音清楚的前提下，弓子要尽可能靠近两根弦。 以下这57分钟长的视频是加拉米安晚年教学课堂上录制的视频，非常珍贵！ 以上是加拉米安1980年给当今著名小提琴家乔叔华·贝尔童年时上课的录像 |
|
|
