看稿的几点感受(秦德龙) 一是缺乏文学语言。很多来稿,文通字顺,似无可挑剔。实则不然。依愚之见,这些文字,多属学生作文,或人物通讯。作为小小说稿件,实在勉强。须知,我们的读者,多是高中以上文化程度,许多人都能写一手妙笔文章。这样的读者群,一眼就会看穿作品的高低。换言之,这类文字,实际上是社会生活的“复制或拍照”。与其这样,倒不如去买份报纸,赏析图文并茂的新闻通讯。以虚构为能事的小说,如果只是生活的某种再现,就无须任何存在的意义。记住,一定要有文学语言,要有小说式的描写。文学不只是表情达意的工具,更是人类灵魂发出的声音,它自由地表现着作品的美感功能,谁都无法否认,它是作品的命脉。文学公认的定义是语言的艺术,它是思维的载体,人们正是以语言文字为工具反映社会生活的。这是检验作者文学素养的一个尺度,也是编辑审稿的第一个关口。 四是缺乏思想高度。作品的高度,取决于思想的高度,思想有多高,作品才会有多深。古人云:“取法其上,得乎其中;取法其中,得乎其下;取法其下,法不得也。”也是这个道理。思想决定了感觉的深度。说到底,小小说应是作者思想的沉淀。那种哗众取宠的篇什,是没有任何生命力可言的。某些来稿,要么立意苍白,要么煞有介事,没有任何值得回味之处。还有些作品,不知所云,充其量不过是展示“小我”的生存状态。这种作品,能给人以什么智慧?如何启发读者的心智?不走出“小我”的束缚,是难以进入人类的大格局的。思想的平面化造成了作品思想深度的缺失。这也是为什么一些知名作家偶然写篇小小说,读起来气象特别大的原因。诚然,思想有高下、深浅、文野之分,作品属于一定的思想,才有自身的意义。它是一种思想的呈现,或灵魂的追问。它不是通行的概念,也不是正确的道理,而是第一次提出来的个人的新鲜的独立的见解。思想融入作品,应如同盐溶入水,了无痕迹,让读者领悟真谛。 |
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