 《四景山水图》，南宋，刘松年，绢本设色，纵40cm，横69cm（共4段），现收藏于北京故宫博物院。 名画鉴赏 刘松年传世的画作颇为稀少。从前代著录中可知他的山水画多表现江南一带风景，特别是西湖园林的优美景色，并穿插以文人贵族的闲适生活，少数还绘仙山楼阁的神仙世界，以适应当代上层社会的审美情趣。 北京故宫博物院所藏的《四景山水图》成功地画出了西湖贵族庭园别墅的四时景色之美，是他传世山水画中的代表作。画面以人物活动为中心，结合界画技法，精心构建庭院台榭等建筑，工整精巧，或富丽，或古朴。山石以小斧劈皴法出之，苍逸劲健，行笔设色严谨而注重法度，画中人物虽小而形神完备。整幅作品面貌古朴，笔法精严，极富南宋画院作品的特色。杭州西湖以山水之美而名扬天下，南宋定都杭州以后，又对湖山胜境进行开发和营建，风景更加明媚秀丽，南宋君臣沉迷于嬉游逸乐，高官显贵们的庭园别墅建造甚多，一时华堂琼阁、高台美榭遍布湖区，正是“中兴以来，名园闲馆，多在西湖”，反映了南宋君臣偏安于江南一隅仍不思进取，却继续沉迷于享乐中的时况。刘松年身为画院画家，长年生活其间，描绘起来自然得心应手。此图立意于表现士绅官僚优裕闲适的生活，画家的注意力从山川自然的野韵转移到人工营造修饰的景物，这种题材风格的转变，从侧面反映出南宋时期，一大批无心复国的官僚们，专注于享乐的生活态度。  《四景山水图册》分别画出了湖山的幽情美趣：春踏青，桃柳争妍山峦叠翠；夏乘凉，水阁临湖绿柳荷风；秋看山，虚堂广厦高爽宜人；冬赏雪，苍松劲秀大地银装，具有诗一般的意境。刘松年极擅长处理穿插在山水间的点景人物，人物虽小而神气精妙，在描绘西湖优美风景的同时，鲜明地表现了贵族土大夫的闲情逸致。刘松年还擅界画，将画中的楼阁台榭等人工建筑与天然的山水景物巧妙地结合起来，并在画面上留出相当的空白来表现远水遥山，虚实对比。既扩展了画面空间，又起到突出主体的效果，明显地继承了李唐的构图方法。 《四景山水图》共有四帧。 春季  刘松年《四景山水图》 桃花绽放，柳初成阴，堤边院舍，庭院深深，两人疾步往院舍走去，身后跟着的马儿脚步也见急，两人边走边谈，不知在议论什么桥那边，院墙蜿蜒无尽，庭门紧闭，三人各自歇脚，好像劳累了很长时间，也许是给他们运来了什么物品，花了不少力气，一人正欲过桥，也是一副匆忙的模样，还有一只黑身白脚的小狗蹲坐门外，看着辛苦的人们，最是悠闲。像画中这幅堤边院舍的小景，会让人一下子想到杭州杨公堤以西一带稍带野趣的景色，池塘院落相错，人家与鹊鹤并居，与这幅画面确有相当神似之处，让人心向往之。 夏季  刘松年《四景山水图》 自然有点点荷塘，主人端坐中庭纳凉观荷，旁有侍者伫立，心旷神怡，庭前点缀以湖石，四周花木丛生，水阁伸向湖中，扶衬以木桩梁架，有点像西湖十景中白堤上的“平湖秋月”； 秋季  刘松年《四景山水图》 只是用色便比前两帧要浓重许多，临湖的庭舍中，主人公似午睡刚起，虽已坐起，还在回忆刚才梦中情景，没能马上回到现实的世界之中。两位小童一个在桥边放桶汲水，另一个在后室中准备物什伺候刚起的主人。院内的植物都到了各自最绚烂的时候，就像穿上最美丽的晚礼服，以谢即将过去的一季繁华，秋季的浓艳在此展露无遗。 冬季  刘松年《四景山水图》 冬天来了，只有青松还挺拔依然，几竿翠竹点缀以白雪，分外俊俏。即使是冬天，南方的人们也喜欢开着门窗，他们不害怕清冷而新鲜的空气。小童掀开作门帘的棉被，领略不了院内的冬景，更不明白主人为什么挑个下雪的日子外出呢?想同样问题的可能还有另一个小童，和他牵着的驴吧，主人一手撑伞已经过了桥，南方的河是不会结冰的，依然可见圈圈水纹，主人这是要去哪里呢?探望老友?还是踏雪寻梅?看不紧不慢的样子，定是件美事。 四幅佳作，为我们提供了与宋人共享四季的绝妙途径。  刘松年《四景山水图》局部 刘松年的绘画活动时间较“马夏”要稍早一些，他学画的老师之一张敦礼是李唐的学生，也是当时非常杰出的一位画家，所以刘松年的山水习自李唐处是自然而然的事情，可以在这四帧画中看到非常明显的“斧劈皴”的痕迹，但是不同于李唐以及“马夏”的水墨苍劲，刘松年的山水画要文静、柔和很多，《四景山水图册》的构图界于全景山水与以“马夏”为典型代表“边角之景”两者之间，主体景物集中在一角一边，但整幅画面仍然有湖天空阔，远山浮翠的全景之势。画中近景的界画工整细腻，景物的刻画也繁复细致，文雅清润中带着几分整饬修饰的感觉。 其实，刘松年虽然与另外三位山水大家共列“南宋四大家”，但他并不是一位完全以山水名世的画家。他在宋宁宗时期曾向皇上进过《耕织图》，文献中记载他的画名有很多都是与人物有关，如《罗汉图》、《九老图》等等，从《四景山水图册》中点景人物活灵活现的神态、动作刻画，也可以想见刘松年的人物画一定是有着相当功力的。当时他的画作被称为“院人中绝品也”。 画趣拾珍 刘松年历任南宋孝宗、光宗、宁宗三朝的宫廷画家。宋孝宗淳熙年间(1174年—1189年)入御前画院为学生，宋光宗绍熙年间（约1190年—1194年）为画院待诏。 刘松年是位爱~国画家，拥护抗金，反对投降，曾苦心孤诣画《便桥会盟图》，希望统治者效法唐太宗战胜强敌突厥，而不要效法唐高祖之逃跑投降政策；他还画《中兴四将图》，表彰岳飞、韩世忠等民族英雄之伟绩。《中兴四将图》描绘的刘光世、韩世忠、张俊、岳飞4人，均为这一时期的著名抗金将领。  《中兴四将图》刘世光 刘光世是南宋高宗时的抗金将领,为“中兴四将”之一，保安军就是今天陕西延安志丹县人，徽宗时奉命镇压河南叛军张迪，因有功绩授承宣使，充任鄜延路马步军副总管，靖康初年率部戍边败夏兵于杏子堡，金兵大举南侵，与韩世忠等共守江南，屡立战功，升司检校太保、殿前都指挥使，封荣国公，绍兴年间，为三京招抚处置使，率部抗金，后因朝廷主张议和被召回。绍兴七年（公元1137年），引疾罢去兵权，拜少师。后因病去世，赠封太师，谥武僖，后追封鄜王，列七王之首。  《中兴四将图》韩世忠 韩世忠是南宋朝名将，陕西省绥德县砭上村人，民族英雄。其身材魁伟，勇猛过人，出身贫寒，18岁应募从军，英勇善战，胸怀韬略，在抵抗金兵南侵中建立战功。为官正派，不肯依附丞相秦桧，为岳飞遭陷害而鸣不平。是南宋朝一位颇有影响的人物。  《中兴四将图》张俊 张俊曾与岳飞、韩世忠，刘锜并称四大将领，后转主和，成为谋杀岳飞的帮凶之一，并以此博得宋高宗深宠。晚年封清河郡王，显赫一时。绍兴二十一年10月，张俊大排筵宴，以奉高宗，留下中国历史上最大的一桌筵席。历史上，张俊之流人所不齿，却以此宴而闻名，绍兴十一年二月,张俊与韩世忠升枢密使、岳飞升枢密副使。张俊知道宋高宗、秦桧想收兵权，遂首请纳宣抚司兵权，宋高宗、秦桧乘势罢三宣抚司，也收韩世忠、岳飞兵权。张俊协助秦桧推行乞和政策，又与秦桧合谋制造岳飞谋反的冤狱。  《中兴四将图》岳飞 岳飞，20岁投军抗金。绍兴十一年（1141年）十二月二十九日，秦桧以“莫须有”（或许有）的罪名将岳飞毒死于临安风波亭，时年三十九岁。乾道五年（1170年），宋孝宗下诏恢复岳飞官职，以礼改葬，建庙于湖北，六年赐岳飞庙曰忠烈。淳熙六年（1180年），谥武穆，嘉泰四年（1204年）宋宁宗,追封高宗的抗金诸将为七王，岳飞封为鄂王。岳飞留有《岳武穆集》（又称《武穆遗书》）。岳飞作为我国历史上的民族英雄，其精忠报国的精神深受中国各族人民的敬佩。其在出师北伐、壮志未酬的悲愤心情下写的千古绝唱《满江红》：“怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇.。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，收拾旧山河，朝天阙！”至今仍是令人士气振奋的佳作。其率领的军队被称为“岳家军”，金人流传着“撼山易，撼岳家军难”的名句，表示对“岳家军”的最高赞誉。 “南宋四大家”中，李唐、马远一家都是在靖康之变后从北方南迁到杭州，而刘松年与夏圭则是土生土长的杭州人。从文献中我们还可以知道，刘松年当时住在杭州城的清波门，清波门是南宋杭州城13座城门之一，10景中的“柳浪闻莺”便在此处，因为清波门俗称“暗门”，所以刘松年在当时还有个绰号叫“暗门刘”。所以对于刘松年来说，从小生活的环境便是江南四季，将这些带入画笔，是件要自然、亲切得多的事情，可以让我们随着他进入江浙四季，感受江南的美好风光。 刘松年《四景山水图》局部 说到江南美景，必然要提到西湖。西湖，不仅是一幅天然图画，更是一首诗，蕴含了多少绮丽的故事，不论是居住在这里的人们还是匆匆而过的旅人，无不为这天下无双的美景所倾倒。西湖，水光潋滟，山色空濛，云水淡荡，桃柳夹岸，诗意盎然。西湖的美景春天青黛含翠，夏日里接天连碧的荷花，秋夜时浸透月光的三潭，冬雪后疏影横斜的红梅，更有那烟柳笼纱中的莺啼，细雨迷蒙中的楼台——无论你在何时来，都会领略到不同寻常的风采。且在这如明珠璀璨般的西湖里，若能再读上个西湖传说，那更是一种享受。风情西子，游人折腰。虽经朝代更迭，岁月沧桑，依然湖影波光静静地美好着。 名家小传 刘松年(约1155—1218年)，钱塘(今浙江杭州)人，南宋画家。他融合前代诸家之长加以发展，形成了独特的个人风貌，“神气精妙，名过于师”。他擅画山水、人物，界画，水墨、青绿都能，题材广泛，笔墨工致严谨，画风细腻典雅，笔精墨妙，创作了不少优美动人的画卷。他的作品是南宋院体的标准风格，山水画风格继承董源、巨然，清丽严谨，着色妍丽典雅，常画西湖，多写茂林修竹，山明水秀之西湖胜景，因题材多园林小景，人称“小景山水”。张丑诗云：“西湖风景松年写，秀色于今尚可餐；不似浣花图醉叟，数峰眉黛落齐纨。”界画工整，人物画神情生动，衣褶清劲，精妙入微。后人把他与李唐、马远、夏圭合称为“南宋四大家”。 宋宁宗（1195-1224年）时进献《耕织图》被朝廷看重，赐与金带。传世代表作品有：《四景山水图》卷及《天女献花图》卷，现藏故宫博物院；开禧三年(1207年)作《罗汉图》轴和嘉定三年(1210年)作《醉僧图》轴，现藏台北故宫博物院；《雪山行旅图》轴藏四川省博物馆；《中兴四将图》卷传为其所作，藏中国国家博物馆；传世作品还有《西湖春晓图》、《溪亭客话图》等。著有《溪亭客话》。
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