|
21、什么是行、留、迟、速？ 行，就是行笔，提起笔锋运行。 留，就是停笔，把笔锋留住。 行和留是相对的，行是快一些的动作，留是慢一些的动作。书法家把这两种用笔叫做“行中皆留，留中皆行”。 迟和速是指运笔的速度问题，运笔慢叫做“迟”，也叫“徐”；运笔快叫做“速”，也叫“疾”。 运笔是“迟”为好，还是“速”为好？过去书法家各有主张，说是“迟以取研，速以取劲”，但迟和速要恰合笔画运行的要求，不能过分强调或片面追求。明代祝允明曾说：“用笔不可太迟，迟则慢无神气，不可太疾，疾则恐窘步而失势”。他认为运笔应当不疾不徐，疾徐兼使才好。 运笔的迟速主要取决于书体，一般楷书要迟，草书要速；篆隶要迟，行书要速。其次是根据字的大小，小楷运笔比大字要速。另外，在一个字的笔画上也相应采用迟和速。另外，在一个字中的笔画上也相应采用迟和速。一般来说，起笔、收笔宜迟，中间走笔宜速；撇画宜速，捺画宜迟；竖画宜速，横画宜迟。 在行、留、迟、速四者关系中，行和速有关，留和迟有关。如果用笔只有行和速，那就必然出现浮滑而显骨气不足；如果只强调留和迟，又势必显现呆滞枯燥。所以要行留交替，迟速互用，写出来的字才稳雅、沉实。 22、什么叫横画竖下，竖画横下？ 这是起笔开始时需要把握的两个要点，意思是说写横画时先要竖着下笔，写竖画时先要横着下笔。因为写字要求中锋用笔，而且要使笔毫能平展地铺开，先来个预备动作——横画竖下（或竖画横下），笔毫才能垂直地展于纸面，万毫齐力，写出的笔画才凝重有力。这种方法对魏碑运笔尤为重要。 23、什么叫横画必回、竖画必返？ 这是收笔结束时需要把握的两个要点。它是说凡写横画右行到收笔时，必须回笔，不能有放无收。写竖画也是如此，临近结束时必须收笔上返，避免直来直去。采用这两种笔势，可以使笔画圆满有力。 24、什么叫“一波三折”？ 相传三国时钟繇的弟子宋翼写字用笔过于平齐方整，在受到钟繇的批评后，反复研摩，提出了“每作一波，常过三折”的说法，从而开创了“三折笔”的动作。“一笔三折”，这是写字最基本的方法。比如写点时，落笔欲下先上，这是第一折；着笔后拉向右下方，这是第二折；回转笔锋向左上方收笔，这是第三折。再如写横，欲右先左起笔，再引锋右行，结束时向左折笔回锋。（如图16）
图16 这些折笔的轨迹留下了一条线痕，就是内折线，藏在笔画的中间，指示把力量显露在外面，这在书法上称之为“折笔中藏，字外有力”。 25、什么叫“屋漏痕”、“锥划沙”、“印印泥”、“折钗股”和“虫蚀木”？ 这一些都是古人用形象化比喻说明几种点画的写法，是笔意形态含蓄有力的真实写照。 所谓“屋漏痕”，即雨水漏入房间，凝聚成滴，沿着墙壁慢慢流下来，其流动不是径直而下，二十左右摆动顺势而下，其痕留于壁上，圆润而成画。用“屋漏痕”来比喻运笔方法和笔意形态，表达纵情挥洒所产生的翰墨淋漓、随意自然的笔墨效果是十分生动形象的。 所谓“锥划沙”，就是“如锥划沙”。在平平的沙面上，用锥尖去划，如若划得浅，或一滑而过，就难以留下明显的痕迹。如若划得深一些，并且不断动荡着画下去，才能留下深刻的沟痕。所以前人用如锥划沙来比喻行笔之妙，其意在于以腕运笔，笔急而意缓，用力取涩势，写出来的点画必然严谨、含蓄、不光而毛。 所谓“印印泥”，印泥绵软而富韧劲，不刚不柔，沉凝浑厚，以“如印印泥”来形容书法用笔，意思是下笔须有力，力透纸背，力着千钧，写出亦刚亦柔、骨气沉稳的笔画来。“印印泥”也有藏锋、中锋用笔之意。 所谓“折钗股”，钗乃古时女人用以插发髻的金属品，弯曲而富有韧性。以此来形容笔画转折处圆融有力而不露痕迹。 所谓“虫蚀木”，就是形容笔画的形态好像虫子蚀木所形成的哪种粗细、深浅、曲折、隐显的自然微妙的痕迹，这样的线条效果生动、率真，变化丰富。 |
|
|
