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写字有没有力道是衡量书法基本技巧是否过关的一个重要指标，也是检验入没入门的一个关键性看点。正所谓“一力遮百丑，无力画黑狗”。有了力道，说明写出的字至少还会有那么一些生命力特征，而一旦笔画疲软飘脆，书法之美就无从谈起，没有了可以表现的基础。所以，怎样让笔画显得有力是学好书法的第一关。 一、落笔即逆 二、打点必顿 三、提笔能立 利用立面方向上的笔毫的直曲变化产生弹力来增强力道。把笔锋按压成像一个站立着的“S”形（立，毛锥折成三段弯曲的情况，我习惯称之为“三段弹簧”，当然有点那个意思就行，你如果完全概念化的较真，你就输了），笔锋一立，自然可以八面势备，四方圆足，此动做堪称是解决软毫发力问题的招牌式动做。此间，提中有按，按中有提。提的时刻，反而是按得最狠之时。 四、毫齐则推 五、毫乱用绞 六、有圆必方 这一说法是针对上述五法的补充，即通过方圆对比增加力的外在表现。力在人的主观审美上有错觉的，很多笔画实际用的力量不大，但有可能比实际的用力看上去更加有力量感。折成方；转成圆。这里说的方圆不但表现的起、收上的方圆差异，同时还表现在行笔上的方圆差异（关于行笔上的方圆变化，这里就不说，不然字越码越多，也越说越远）。 七、借力打力
用语言来描绘“力”这一具有物质属性的实体，就像画饼充饥，显然还是有欠缺和不足的，也是不容易解释得清楚的，但言语上的提点启发也是必不可少的，毕竟只有文字才能承载书法文明，光练说出不来的“哑巴书法”只能说是一种文化上的无知无能和不自信。千古不传之秘均在“变起伏于锋杪；殊衂挫于毫芒”（嘻嘻，其实孙过庭他老先生早已白纸黑字的写在纸上了，哪里还是什么不传之秘！）。那么，有了正确方法，不练也等于白说，别人的经验永远代替不了自己的经验，因为质变是要有量变来保障的，“熟”不但可以生“巧”，也可以生“力”。 |
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