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张迎春，生于1971年。中国美协会员、江苏省美协花鸟画艺委会委员、江苏省中国画学会理事、江苏省国画院专职画家、国家一级美术师。作品入选第九、十、十一、十二届全国美展，第三、四届全国中国画作品展等。出版有《彩墨禽鸟设色技法》《张迎春画鸟精选》等。 一、概述 花鸟画是中国画的一个重要组成部分，有着一整套区别于其他画科的美学观点、理论、审美情趣和表现手段。禽鸟是花鸟画创作中描绘的主要对象。历代花鸟画家都十分重视对鸟禽的观察和写生。在进行彩墨禽鸟的描绘时，我们要深入研究鸟禽的结构、形态、特征，以便使笔下的禽鸟更为生动传神、逼真自然。 在长久的进化过程中，鸟类栖息在森林、高山、沙丘、水域中，因此产生了各种不同的生态类群。这些类群的习性、外形、结构和羽色都不相同，有的趾间有蹼、嘴扁，有的嘴长、腿长、颈长，有的嘴勾爪利，有的羽毛丰厚、尾脂腺发达……这就形成了走禽、游禽、猛禽、鸣禽等不同的类目。我国是世界上鸟类最多的国家。这些鸟类虽然千差万别，但其基本结构相似，有着共通的特征。我们只要掌握了鸟类的这些基本的结构和特征，就能创作出各种不同种类的禽鸟。（图一为鸟体外形图，图二至图六为不同鸟类在作品中的表现效果） 鸟的基本形态接近于椭圆形，头部为圆形，动作灵活敏捷。因此要掌握好鸟的动态，首先要把握住鸟的运动方向，先画好身体，再画头、添尾、加爪。大体确定了形态后再刻画细节，根据羽毛的生长规律、结构和形体特征，逐步进行具体描绘。鸟是生动活泼、动作变化繁多的，我们不仅要能从各个角度去表现，而且更要掌握鸟的飞行、啄虫、理翅、降落等动态，这样画面的表现内容就会更加丰富，更有情趣。古往今来画鸟都由嘴开始，后勾睛、画头，再画背、两翼、胸、肚，最后补画尾及腿爪。 图一 图二 图三 图四 图五 图六 二、禽鸟的局部画法 （一）羽毛 画羽毛自古有白描和没骨二法。白描是用淡墨勾画鸟的外轮廓、羽毛和尾翼。此法全用线条表现，讲究生动流畅，特别是描绘白鹤、白鹭、白鸡、白鹰、白鹅等白色禽鸟时都可用此法。没骨法则用焦墨直擦头、背、尾翼，用淡墨画胸腹，亦可笔端墨多、笔根墨少，由背至尾、由浓到淡。（图一为禽鸟羽毛局部图例） 图一 （二）嘴爪 鸟最难画的是嘴爪。对嘴爪的表现亦是作品最见优劣的关键。画嘴爪须略运用夸张的处理方式，这样才能展现出艺术感染力。嘴爪为骨质结构，嘴多开合，爪多收放。不同品种的禽鸟，其嘴爪长短也不相同。山禽大都善鸣，多短嘴，尾长则足长，尾短则足短（亦有例外，如鹤足长而尾短，雉则足短而尾长）。水禽嘴阔扁，足有蹼，以便游水捕食。（图二为鸟嘴的各种类型、图三为鸟爪的各种类型） 图二 图三 （三）尾翼 尾翼的用墨应比其他处的用墨更为浓黑。画时要有阴阳之分。阳为上，较浓；阴为下，较淡。如所表现的禽鸟尾翼上有白斑花纹，则应趁墨色将干未干时点染，这样可以避免画面呆板。（图四为尾翼的各种类型） 图四 （四）点睛 鸟禽的一切情感状态，如欢悦、机警、依恋、哀伤等都可体现在其眼睛上。鸟类的眼睛并不大，转动范围又小，因此视物主要依靠头部的转动来进行配合。在描画鸟眼时，需要进行特别的夸张处理，这样才能表现出禽鸟的生动活泼。点睛可在圆圈内加一点，亦可单用一点或在头毛之下勾画半圆加点（画凶猛鸟类多画半圆形，小鸟则用一点或圈内一点）。点睛之墨要浓厚，以表现鸟禽的生动之态。（见图五）
图五 （五）着色 鸟类的羽毛大多很艳丽，雄性尤为漂亮。山禽处于山林之中，羽毛色彩丰富，变化繁多。水禽生活于河流浅滩，羽毛清洁，毛色单一，唯有雄鸳鸯色彩斑斓。翠鸟亦多彩，毛羽皆为青葱色，翠色间带有青紫色，嘴爪丹红，有“水上蓝宝石”之誉。（见图六）画鸟需随类赋彩，同时也要进行艺术加工，在保持其特征的同时，要加强或减弱某些部分。画时还要考虑鸟禽自身的固有色同环境色的关系，使鸟禽在画面中既突出又不突兀。
三、山雀的画法步骤 步骤一：山雀属山雀科，头部有橙色斑纹，喉腹部为白色，身体为茶绿色。先用铅笔勾出山雀的轮廓，注意鸟的动态和身体的细节。用淡墨皴擦、渲染山雀的羽毛层次、前后关系和虚实关系。较为坚硬的部位用深墨勾画，淡墨则表现柔软、蓬松的羽毛。（见图一）
图一 步骤二：用赭红画山雀的嘴、眼、脚及头部的斑纹，用茶绿画背部，用淡赭色皴擦、渲染胸腹部的羽毛。画时注意虚实关系及留白。（见图二）
图三 步骤三：刻画细节，逐步深入描绘。最后用白色根据羽毛的走向丝毛，画出层次感，展现出变化。（见图三）
图二 四、大麻鳽的画法步骤 步骤一：大麻鳽属鹭科，是体型较大的鹭鸶，全身黄褐色，有黑色斑点。先用铅笔勾画出大麻鳽的轮廓、结构、身体上的花纹。要尽量细致描绘，这样可以为之后的上色打好基础。用浓墨、淡墨分部画出大麻鳽翅膀和背部的花纹，用赭石撇画、点染头部和胸腹。画时要保持笔触的感觉，表现出结构的层次感。（见图四）
图四 步骤二：根据大麻鳽的特征和结构大面积铺染赭石，腹部铺染墨青。画时注意留白。（见图五）
图六 步骤三：待干后在结构处渲染、加重，调整冷暖色彩的变化。画时注重细节的描绘、羽毛的层次。最后在留白处用白粉点染、提亮，以增加禽鸟的厚重感和体积感。（见图六）
图五 五、鸢的画法步骤 步骤一：鸢属鹰科，全身呈黑褐色，外貌凶猛、引人注目。先用铅笔勾画出鸢的轮廓、细节、羽毛的花纹，然后用深墨勾出羽毛、嘴、眼和爪子。（见图一）
图一 步骤二：用淡墨展现出羽毛的层次，画出上面的花纹。画时要掌握好墨中的水分和用笔的方法，展现出笔触，再用墨青、赭墨进行渲染，使画面自然而有变化，显得深浅、虚实有致。（见图二）
图二 步骤三：逐步深入刻画细节。特别是对花纹的描绘要有变化，避免刻板。之后用白粉画嘴和脚，提亮部分羽毛，使鸢立体起来。最后进行点睛。（见图三）
图三 六、牛背鹭的画法步骤 步骤一：牛背鹭属体积较小的鹭鸶，嘴呈黄色，羽毛呈亚麻色。先用铅笔详细画出牛背鹭的轮廓、羽毛的走向和结构细节。然后用深墨勾出其嘴、眼、飞羽，用淡墨皴擦、撇画胸、腹、背的羽毛。用笔要虚实相间，表现出羽毛的蓬松感。（见图四）
图四 步骤二：用赭石画头部、颈部及肩羽，用鹅黄画嘴、眼、脚，用淡赭墨略分出羽毛间的层次和前后关系。（见图五）
图五 步骤三：细致刻画牛背鹭的头部、嘴及爪子等细节部位。用淡墨反复皴擦胸腹部的羽毛，使之丰富起来。再用白粉点染留白处，使之更为厚实。经过反复皴擦使禽鸟逐渐清晰、立体。最后点睛完成。（见图六）
图六 七、黑鹀的画法步骤 步骤一：黑鹀属雀科，羽毛呈蓝灰色，略带淡褐色，有白斑。先用浓墨勾画黑鹀的嘴、眼、肩羽、飞羽、尾羽及脚爪。画脚爪的线条时要注重顿挫，以表现骨节。以淡墨皴擦鸟的头部、腹背，注重干湿、浓淡的变化。用重墨画出飞羽和尾羽的花纹，保证笔触的灵活，避免刻板。（见图一）
图一 步骤二：用钴蓝色画头部，同时用赭石画肩部、背部和尾部。画时，冷暖色彩要交替皴擦，以表现真实感和丰富性。（见图二）
图二 步骤三：进一步对黑鹀进行渲染，并在鸟的结构要点处加重、加厚，以表现禽鸟的厚实感。在耳羽、胸、腹的柔软羽毛处用白粉皴擦，再点染飞羽上的白色斑点。最后点睛完成。（见图三）
图三 八、翠鸟的画法步骤 步骤一：翠鸟体型较小，背部为蓝绿色，腹部为鲜艳的橙色。雌鸟下喙为红色，非常漂亮。可以说，美丽的翠鸟是水上飞翔着的“蓝宝石”。用浓墨勾出嘴、飞羽、尾羽和爪子。用淡墨皴擦翠鸟的头部及背部，表现羽毛的蓬松感，注意毛笔的水分控制和墨色的变化。（见图四）
图四 步骤二：以石绿画头部及飞羽，石青点染背部，橙色画胸腹，朱磦画嘴和爪子，白色画下颏、耳羽，淡墨撇画肩部的羽毛。（见图五）
图五 步骤三：翠鸟的底色都铺好后，对其结构要点和暗部进行调整、渲染，以增强体积感，加强色彩的变化。最后点睛，完成描绘。（见图六）
图六 九、结语 艺术符号是传达画家个人思想情感的工具，具有很强的独特性。画家从自己要表现的意象出发，运用艺术符号，把一种与意象相协调的风格韵味显示在画面里。艺术讲求个性特色。一切进入绘画作品的生活素材必定会渗入画家的思想情感，充满其对事物的自我理解和表现。艺术的力量来自于画家对生活的理解，来自于作品所表现出来的意境。不同的观察角度会产生各异的感觉和认识。画家通过技巧来表现现实，从而赋予自然生命更多、更深的精神内涵。 我喜欢画一些野禽、白鹭。它们或栖息于湿润的百草中，或蛰伏于茂密的树丛里。在秋风中，在寒露间，斑驳的树干、飞扬的羽毛、春天清晨明媚的阳光、秋日黄昏灿烂的夕照，这些都是我在作品中力求捕捉的纯美境界。我们要将自己的情感完全融入自然，通过亦动亦静的画面，在表现清新宁静氛围的同时，又反映出自然界生命的强韧。花鸟画创作是通过对自然界的禽鸟、花草、山石的描写来传达作者的思想感情，表现作品主题。画家通过多种形式的组合搭配，使画面元素既对立又和谐统一，从而表现对生活独特的感受、情感和理解。在创作过程中，我十分注重工写结合，用以写衬工的手法来表现作品的量感和质感，融水墨与色彩、自然与装饰为一体，在繁复中寻找节奏、规律、装饰的趣味，寻找花、草、藤、鸟的有机结合，寻找画面组合中的和谐。在色彩运用方面上，我采用以墨破色、以水破墨的方法，一方面用墨色的凝重来衬托出色彩的跳跃和绚丽，另一方面让不同的色彩反衬出墨色的安静、沉稳。由于色彩的反复叠加，画面会由生变熟，进而不断丰富起来。同时，我也很注重整幅作品的色调，把丰富的色彩统一在一种色调的基础上，使画面强烈又不失稳重，给人更多的想象空间。 在充满生气的大自然中，自然生命的生活形态都受周围环境的影响，有着各自不同的生长特点。我们只有用现代人的审美情趣去寻找蕴藏其中的魅力，才能形成具有独特个性的艺术符号，才能将自然形态转化为笔下的艺术形态。（附图为张迎春的彩墨禽鸟作品，上者为《江南初雪》，下者为《立冬》）
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