讲课记录九

[精华版] 4月6日叶露老师讲课精华内容(整理稿）

《今古传奇·故事版》“袖珍故事”和“金榜故事”稿件的要求及上稿技巧          


      主 持 人：爱芬公爵
      主讲老师：叶露（花叶翩翩）
      整     理：一匹狼
      开讲时间：2006年4月6日（星期四）下午三点半
      主     题：《今古传奇·故事版》“袖珍故事”和“金榜故事”稿件的要求及上稿技巧！  


    大家好！
    大家都知道故事版最近有些变动，但万变不理其宗，传奇性是我们的根本，出奇致胜是我们的要求。但出奇致胜仅仅是在结尾、内容和题材吗？不尽然。我觉得它还指的是题材、语言、结构、人物塑造、思想意境、创作风格等。故事当然是重情节的，比如我们今天说的金榜。传奇段子，金榜擂台。
    段子可长可短，但一定要有一个故事在里面，有故事就有人物，短小的篇幅里也应该有鲜明的形象。我觉得我们现在的金榜故事类型太单一了，其实哲理故事、荒诞小故事、海外小故事、民间小故事，这些都可以啊。
    段子当然无法做到大开大合了，那是对短中篇故事的要求，大开大合不是袖珍能承受的，下次我讲中篇的时候再说。一个好段子，它不可能有几个变化，最多能抖一个包袱。能将一个明白的故事，所以必须要有画面感。我在看这个故事时，我的眼前就可以出现一个场景，比如有一个叫做《到农村创业》的故事：

    堂弟两度高考失利，成为待业青年，全家替他发愁。堂弟则一脸轻松，信心十足地说：“此处不留爷，自有留爷处。我到老家农村创业去！”说完收拾行囊，出发！
    这天，单位一同事驱公家轿车前往乡下出差，我正好可以搭个便车去看望堂弟。家乡风景好空气好，就是道路不太好，路面坑坑洼洼难行车。开车的同事一不小心，把车陷进积水坑里，趴窝了。
    我们正急得满头大汗，忽见路边有一农民在摆摊卖西瓜，旁边正好停有一辆三轮车。仿佛见到了救星，我们忙上前打招呼：“老乡你好，借你三轮车一用，请把我们的车拉出来吧！”那瓜农一抬头，我又惊又喜，草帽下那张晒得黝黑的脸，不正是堂弟嘛！我正要开口相认，堂弟却先伸出双手分别握住我和同事，说：“大热天的，先吃个瓜再上路也不迟！”他握我手时特别用力地一捏，眼睛还神秘地朝我眨了眨。我顿时心领神会，知道此时还不是认亲的场合。
    我们买了个天价西瓜，反正能让公家报销，同事出手倒也大方。吃完瓜，同事问：“老乡，可以用你的车了吧？”“行啊，”堂弟笑着说，“１０元钱怎么样？”同事惊道：“我们不是刚买你的瓜的吗？”“买瓜是买瓜，用车是用车，两回事嘛！”“好好好，老乡真会做生意！”同事无奈地点点头。
    谈好价钱后，只见堂弟先把三轮车开到轿车前面，从车上抱下一捆粗麻绳，两头分别系紧两辆车，然后他登上三轮车，发动引掣……这一系列动作，被堂弟演绎得相当熟练，一分钟不到，轿车拽出窝啦！
    告别同事，我再次回到堂弟的瓜摊，夸赞道：“你在农村干得不错嘛！晚上咱们一醉方休！”“哥呀，喝几杯可以，但不可喝醉，我还得出夜工呢！”我一愣：“你在农村卖瓜还赶夜市？”
    堂弟笑笑，说：“这你就不懂了。现在做生意没头脑根本就赚不了钱。实话跟你说，我在这里卖瓜只是个做幌子的副业，主要经济收入还得依靠主业。”我听得有些糊涂，问：“那你的主业是什么？”堂弟回答：“你也看到了，我白天帮过往司机拉车，晚上我就拿着铁锹水桶在这路上挖坑灌水，这便是我的主业。”    
    这个故事我认为就有画面感，可以震撼人的心灵。

    故事情节吸引人唯有找到的故事核了，也即新颖的故事核。故事要吸引人，要善于制作悬念，善于铺陈，要善于牵着读者鼻子走，要给读者留下期待心理。但悬念做得假就不是好的悬念了。有一个故事叫《汉斯老太的故事》讲的是传说有一个老太太有不少财宝，小偷知道后就去偷，哪知老太太已经死了，留下一个磁带，老太太说：在这个世界上，我没有一个亲人，如果你想得到我的遗产，请以干儿子的名义为我举行葬礼。之后，我会让你知道财宝在哪里。
    小偷照办了，但没有得到财宝，他又听到磁带里说：“感谢你为我举行了葬礼。请到我的院子里，那有棵梧桐树，我的遗产在那里。”小偷跑到院子里，敲门，房东出来了，要小偷先付老太太欠的半年房租，小偷照做了。等他去挖宝时，小铁盒里只有一张字条：我身无分文，但我有不笨的大脑，我给你的遗产是：我会在天国向上帝说你的好话！
    故事开头有悬念，中间有两的转折，结尾出其不意，1000多字内完成了读者的期待阅读，拿捏得很好。
    情感类型的袖珍也要有情节，也得讲一个故事，不是莫小米的散文、小品。譬如有一个情感型袖珍故事叫《失踪》：

  刘颖在近乎疯狂地寻找男朋友马元。报纸、电台、电视台，到处都有她发布的寻人启事。车站、码头、电线杆子上，随处可见马元的头像。
    刘颖甚至还到派出所报了案，可接待她的民警听她说完经过，又看了看马元留下的那张纸条，无比同情地说：“小姐，接受现实吧，你被抛弃了！”因为马元留下的纸条上写得明明白白：颖颖，我走了，我配不上你，忘了我，去追求自己的幸福吧……
    刘颖不相信自己被马元抛弃了，她开始怀疑是章总做了什么手脚，可章总向刘颖发誓，他没有害马元。
    转眼半年时间过去了，马元仍然杳无音信，他似乎从人间蒸发了。刘颖彻底绝望了，接受了章总的求婚。
    这天，刘颖和章总正在花园里散步，手机突然响了。一个沙哑的嗓音告诉刘颖，只要她将十万元汇入一个账户，就可以马上知道马元的下落。这时候，章总缓步走过来，问刘颖是谁打来的电话。刘颖脸色不自然地掩饰是一个朋友打来的。
    章总冷冷一笑：“是马元吧？是不是他在跟你要钱？我猜他不会错过这个机会。颖颖，你不给他钱，我也知道他的下落。”刘颖一怔，丈夫的话提醒了她，她仔细一回想，对方虽然刻意哑着嗓子，细听还真有点儿像马元的声音。她急忙对着手机大声喊：“马元，真的是你吗？”对方似乎吓了一大跳，慌忙把电话挂了。刘颖吃惊地看着丈夫，心中忽然升起一种不祥的预感。
    章总说：“这是我跟他定的协议，让他在我和你结婚之前彻底消失。现在我们结婚了，他又要复活了。当初，是我亲自去找他让他离开你的，他一开始还嘴硬，说永远不会离开你。我就开始往他面前扔钱，你猜猜，我用了多少钱搞定他的？” 刘颖表情呆滞地摇摇头。
  章总哈哈大笑，连连摇头，叹道：“我扔到十万时，他开始冒汗，扔到二十万时，他就迫不及待地同意了。其实，那天我准备了五十万……你值这个数！”
  刘颖眼前一黑，感觉心被一把刀狠狠地扎了一下，她手中的手机“啪”的一声掉在了地上……    

    民间型袖珍也有个例子，
  《责任》  
  清朝同治年间，山西平遥城有家“昌盛祥”票号，东家叫陈大昌。
  这年秋天，陈大昌亲自到北京分号察看经营状况。北京分号掌柜叫徐永青，见老东家前来，不敢怠慢，立刻将陈大昌安排进京城有名的“山水楼”居住。
  天子脚下，繁荣昌盛，就连“山水楼”里的床也是来自西洋的沙发床，着实令陈大昌感慨不已。陈大昌与徐永青名为主雇关系，实则情如兄弟，当晚两人共居一室，畅谈生意上的事直到深夜才熄灯就寝。
  不知过了多久，陈大昌一觉醒来，发现徐永青还在辗转反侧，忍不住问：“永青兄弟，哪儿不舒服吗？”“嗯，床上好像有什么东西，硌得我睡不着觉。”徐永青答道。陈大昌一听，立刻披衣下床，掌灯和徐永青一起找。经过一番折腾，徐永青终于兴奋地说：“太好了，找到了！”陈大昌定眼一看，捏在徐永青手里的竟是一根头发丝，顿时憋了一肚子气。
    找到头发丝之后，徐永青很快鼾声如雷。这回，轮到陈大昌失眠了。他心想，睡在这么好的床上，竟然连一根头发丝都容不下，徐永青真是骄奢淫逸啊！自此，陈大昌开始对徐永青心存芥蒂，不久找个借口将他辞退。
    出人意料的是，徐永青走后，“昌盛祥”北京分号的生意一日不如一日，换了两任掌柜也无济于事，陈大昌这才开始后悔当初辞掉徐永青过于草率，决心再将他请回来。
  陈大昌轻车简从，来到徐永青的老家临汾乡下。徐永青不在家，家人说他到地里干活去了。陈大昌鼻子一酸，出门去找。在地头，陈大昌惊讶地发现，徐永青枕着一块土疙瘩，身边放着一只泥茶壶，肚子上盖着一把芭蕉扇，正在呼呼大睡。陈大昌百思不得其解：当年床上有一根头发丝都无法入睡的人，现在竟能睡在地上？陈大昌耐心地守在徐永青身旁，直到他睡醒，才将心中的疑问说出。
    徐永青听后哈哈大笑：“那时东家将万贯家财托付于我，我深感责任重大，唯恐出一点儿差错，因而寝食难安。可现在就不同了，两亩地、一头牛，老婆孩子热炕头，什么心思也没有，当然吃得香睡得实呗！”
    陈大昌一听，羞愧难当，诚邀徐永青重回“昌盛祥” ，委托他为二当家，将全部生意交由他打理。自此，“昌盛祥”的生意越发兴隆，分号遍及全国。[/font]    

    现在报纸副刊很多袖珍故事，我们称为故事的泛化，只是报纸的更生活化点，原生态点，小小说有很多是作者情绪的表达，人物虚化，情节虚化。而故事是要很突出的，创作的成分要多一点。

    有关袖珍的话题我做了一个栏目的，发给大家看看：
            《看两位短篇高手为您讲述袖珍的魅力》
    谈起刘六良和李清林两位高手相信大家都不陌生，刘老师曾以王泊村的笔名在早期的金榜擂台上发表了《声控的门》《谁的面子大》等一系列脍炙人口的袖珍佳作，而李老师则是2005年金榜擂台栏目的最大赢家，曾经创下三次蝉联擂主的历史记录，其作品《最有效的制度》、《大手笔》等，篇幅虽短却入木三分，让人深思。很荣幸能请到这两位高手作客本期访谈，相信本次访谈能给大家留下深刻的印象。

    主持人：叶露   嘉宾：刘六良 李清林

    叶：非常感谢两位作客本期高手，访谈前想问问两位觉得袖珍故事好写吗？
    刘：写成后感觉太好写了，下笔前却觉得真难。
    李：连我这样愚钝的作者都可以把它鼓捣出来并发表，答案应该是不难吧！

    叶：一个千字以内的袖珍既要讲述一个完整的故事，又要生动地刻画出人物的个性，说实在的，很不容易。请问你们是如何做到这一点的？有什么秘诀吗？
    李：惭愧！哪里有什么诀窍呀，不过惰性使然而已。用的不外是懒人的招数--投机取巧。怎么省事怎么处理，选取最明快的线条、最有效的画面、最便捷的途径和最简略的语言，把要表达的内容完整地交代出来，力争毋庸赘言就能实现共鸣。袖珍这东西，难就难在篇幅短却有容，修饰少而出彩，所以要力戒蛇足，惜墨如金，赘肉一多或凸凹失衡就穿不了刊物给配置的千字时装了。
    刘：这好比雕塑，只有舍得砍下多余的东西，才能创造出精品。袖珍不一定要写得过满，适当留白，会让人回味无穷。

    叶：和其他类型相比，对于袖珍而言，什么因素最重要？结构？故事核？还是语言？
    刘：我认为结构很重要。袖珍故事和其他故事相比就好比盆景和大树，大树可以靠挺拔的枝杆或茂密的枝叶来展示，而盆景只能靠奇巧、赏心悦目的造型来表现自己。
    李：应该是结构。因为袖珍与其他类型故事的主要区别在于形体，要在尺幅之内演绎精彩故事，必须首先给它一个适应既定环境的形体结构。结构不当，会造成故事核的破损，负责添彩的语言再怎么帮忙，也弥补不了这个根本的缺陷。

    叶：对于创作而言，主题总是有可能相同的，如都表现爱情、贪婪或者阴谋等，但过程和结尾却可以不同。袖珍因其短在题材上更容易撞车，这时一个意想不到的结尾就能起到化腐朽为神奇的作用。两位能否就自己的创作实践告诉读者朋友们如何写结尾？
    李：一切为成功的结尾服务！
    刘：写袖珍故事就好比营造一个迷宫，最好让读者“误入歧途”，越不容易找到出口越有意思。

    叶：有人说袖珍是小道，与中短篇故事相比，缺乏表现力和深度，请问两位是如何看待这个问题的呢？
    刘：从篇幅上来看袖珍毫无疑问是小道，但表现力和深度则需要读者去理解，作者不能强加于人。
    李：作为偏爱袖珍故事的作者，我当然不赞同这种说法。一挂5000响的爆竹，震撼力不一定抵得上半个微型手雷，这种尺短寸长的比较没什么意思。聪明的故事写手，都是把注意力更多地放在创作本身上，与时俱进，以经济效益为中心，根据自身实力，宜长则长，宜短则短，目标是多出作品，支持刊物，愉悦读者，同时尽可能多搂些票子，让老婆孩子高兴。

    叶：也有人认为任何中长篇故事都可以改成袖珍故事，而且是非常好的袖珍故事，请问你们赞同这个观点吗？
    李：这说法有些绝对，“都可以”，并且改得“非常好”，不容易！但事在人为，说这话的一定是位大师。
    刘：我不赞同。让我把《红楼梦》、《三国演义》改编成袖珍故事，打死我也不能。

    叶：两位钟爱袖珍的老师认为袖珍故事的魅力是什么？
    刘：引用某小品演员的一句台词：浓缩的都是精品。
    李：痛快淋漓令众多写手跃跃欲试，奇巧玲珑妙让广大读者击掌叫绝。

    叶：总而言之，一个好的袖珍故事能以不同的手法或写实、或荒诞、或夸张、或幽默地以小见大地表现主题，也能以尺寸之地表现宏阔人生，内容可以是古今中外无所不包。它既拥有“船小好掉头”的优势，也因篇幅的限制要求作者有高度的概括力和表现力，因此在袖珍中自由与束缚这一对矛盾需要作者去恰当地调控。戴着镣铐跳舞，这是一种境界。
    叶：目前我们正在举办“新概念故事作文大赛”，访谈最后请两位老师给我们参赛的小朋友一点建设性的意见好吗？
    李：写故事是一种智力游戏，充分开动脑筋，你就成功了一半。
    刘：首先让你们的想象超越编辑的想象，技巧再慢慢练习。   [/font]  
    想必上面的部分解答了大家的问题。

    另外多看故事书，对掌握技巧是很有帮助的。而对于想象力而言，只能靠各自去培养了。创作就是一个想象的过程。
    要说上稿技巧，很简单，缺稿子的栏目一过就能上，这个很重要。但写故事不能主题先行，那样就容易概念和图解。至于缺稿子的栏目，我们经常公布的，主要有：
    金榜擂台、传奇段子缺少古代、民间、荒诞、海外类袖珍；
    传奇之夜缺少武侠、奇幻、异想、海外等稿子；
    另外，还有民间的稿子，以及3000字以上的大传奇也很缺。
    袖珍到是很缺稿子的，大家可以写写。
    我的课讲完了，谢谢大家！