百骏图：延光室-佟济煦

《百骏图》是意大利籍清代宫廷画家郎世宁创作的绘画作品，是中国十大传世名画之一。《百骏图》长卷洋洋洒洒，塑造了一大群或站或卧、或翻滚嬉戏、或打斗觅食的骏马，它们聚散不一，自由、舒闲。画作中除了上百匹骏马之外，还有人物、山水、草木，无不精致写实，形象逼真，给予人们足够的空间，令人产生无边的遐想。同时花卉的形态和神态作者也通过西画的透视和光感等技巧表现出来，画得相当精细，立体感强。画面的首尾各有牧者数人，控制着整个马群，体现了一种人与自然界其他生物间的和谐关系。

说起《百骏图》，很少有人想到延光室，也很少有人知道佟济煦这个人。延光室，由佟济煦于民国初年创立，是最早从事拍摄及影印清宫内府藏本历代名人书画的出版社。经过延光室影印出版的名人书画，照相片类150多种，珂罗版类五十多中，其中包括王羲之，颜真卿，孙过庭，怀素，苏东坡，米芾，郭熙，赵孟頫及郎世宁等人的书画珍品。民国初年，紫禁城内还维持者溥仪的小朝廷，中国历代大量珍贵的名人书画仍深藏在内务府内。辛亥革命以后，一些清末遗老喜欢某些内府珍藏的名人书画， 想能观赏，研习或设法保存其复制品，浴室设法从内务府借出，交佟拍摄和洗印。当时延光室的业务主要有两部分，前制程工作是有着满贵族身份的佟济煦通过友人从内务府借出真迹进行拍摄，后制程工作是由延光室将照片进行洗印和销售等。一九二四年佟开始到内务府任职，为公私分明，佟从此不再拍摄名人书画，延光室的业务范围就只限于洗印已拍摄书画的照片和按柯罗版影印出版等后期工作，这样的业务维持到抗日战争爆发前完全结束。延光室当年拍摄的玻璃版底片，包括尚未正式出版的与已出版中的精品，如《孙过庭书谱》和《怀素自叙帖》等，都保存完好，中华人民共和国成立后交人民政府收藏。 

启功先生在一篇《论怀素自叙帖墨迹本与宋刻本》的论文中写到“自公园1924年稍前延光室出版了《石渠宝笈》所藏真迹本长卷的照片和珂罗版本，世人大开眼界，叹为稀有之观”。在上个世纪初叶，照相技术尚不发达，大幅面照片都是用玻璃版黑白负片拍摄的，然后按底版的原大直接洗印，当时的大型相机都是木制折叠式的机身，准备照相用的玻璃版底片要事先装在俗称“便匣”的暗盒内，拍照时要依次的更换便匣，操作起来相当吃力和繁琐。拍摄条件就更简陋了，没有摄影棚，更没有曝光表，就在北京地安门内火药局住家四合院内利用自然光进行拍摄。 延光室尽量按照原大拍摄是其主要特点之一。 常用12吋，16吋和18吋等几种规格的玻璃版负片，也有二十四吋的大规格底片。对于长卷的字画，都要分割为数张进行拍摄，每张的左右两端要留有适当的重叠部分。照片类及玻璃版类郎世宁的《百骏图》可在延光室影印名人书画目录中找到，《百骏图》真迹的复制品为了做到防伪，在照片底版上进行了技术处理，影印件中可见多处的“佟”字。延光室《百骏图》照片原版因尺寸较大保存困难、售价较高等原因，传世数量较少，《百骏图》照片原版画更是稀少和难得，而在溥仪宫中流出的《百骏图》照片原版画更堪称为珍品。

     

   

 

 

 

 

 

 

 

1924年，佟济煦到当时北京紫禁城溥仪的内务府任职，佟任内务府堂郎中兼三旗护军总办，协助郑孝胥整顿内务府，该年年底溥仪被逐出紫禁城。此后佟随溥仪到天津，先后在天津的张园和静园协助溥仪处理日常庶务等方面的事务。

1932年满洲国成立后，佟任职政府内务处，该年四月任内务处警务处长。

满洲国改为帝制后，1934年3月改任宫内府警卫处处长兼护军总队长。

1937年，护军时间后，改任宫内府近侍处长。

1942年退休，任宫内府顾问。

1943年在长春病逝。

勋位及礼遇：简任一等，勋二位，特任礼遇。