书法艺术里,我们都知道有:真,行,草,隶,篆。说到草书就不的不追忆到一位草书“大神”级别的书法人物 ,他就是“一笔书”,“今草”的鼻祖,有“草圣”美誉的张芝。 (张芝冠军帖局部) 张芝,生年不详,卒与192年,字伯英,敦煌酒泉人氏。出身于东汉官宦世家,不慕功名,制笔高手。善章草,后省减章草点画、波桀,成为“今草”。书迹今无墨迹传世,仅北宋《淳化阁帖》中收有他的《冠军帖》 《二月八日帖》《今欲归帖》《八月帖》 《终年帖》刻帖。 张芝很小的时候就勤奋好学,潜心书法。为了更好地学习书法,张芝以杜度、崔瑷为师。其父亲为了帮助张芝练文习字,就让人做了石桌石凳,将它们设置在池边。至此以后,张芝就跟他的兄弟一起,在锦帛上书写,写完后再洗再写。这样循环往复日复一日,连池水都被洗黑了,后来就有一个张芝墨池的典故。在这段练字的过程中,张芝将杜度、崔瑷的笔法练得炉火纯青。最终独创了“一笔书”,“今草”。 (张芝冠军帖) 晋朝的大书法家王羲之对张芝的草书是情有独钟,也颇受其影响。王羲之对张芝推崇备至,师法多年,始终认为自己的草书不及张芝,他说:“吾书比之钟、张,钟当抗行,或谓过之;张草犹当雁行。然张精熟,池水尽墨,假令余耽之若此,未必谢之。”(见孙过庭《书谱》)“耽”,是沉迷,特别爱好的意思 ,钟是钟繇,张是张芝。 (张芝终年帖) 张芝的草书,一笔呵成,偶有不连,但血脉不断。行笔自然,刚柔相济,疏密相宜。笔力浑厚,(笔力不是物理上的力,它是书法家内部潜臧的一种能量书写时心手两畅、意笔一致)如锥画沙,如折钗股,如印印泥,有很强的一种立体感。 (张芝二月八日帖) 就是细如发丝之笔,也爽朗直率。细处用力最难,如歌唱时遇低调低音,要婉转清澈,仍须有棱角,不可含糊过去,张芝也是在细部为我们展示了一个书法家具有的深厚功力。还能给人一种美感,就是飘逸空灵的气度,线条飘逸而不飘忽,没有火辣辣的气味,而是纯正、脱俗,把草书写雅致了,灵动了。 (张芝今欲归帖) 张芝的作品圆转的笔较多,圆转笔运用不好则大圈套小圈,雷同且俗气。可张芝却用到了极致。弧度多变,弧形多样,交错包含,不断给人以新鲜感。张芝用笔不是往粗壮雄厚处发展,而是笔锋轻入,跃起而行,不雕不琢。 从汉末至今,在草书领域里涌现了众多传于书坛的先贤大家,如王羲之、王献之、张旭、怀素等光耀千古的大师,他们的师承都源于中国书法史上书法大神——草圣张芝足可见他这是无可替代的,礼受万人敬仰的。张祖师爷,给你叩首了,您千古! (张芝八月帖) |
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