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隶书的出现与发展，使我国的书法艺术进入了一个新的境界。秦汉隶摩擦融合，汉唐碑帖盛行，清代“隶篆中兴”，跨越千年，隶书已成为我国书法艺术中至关重要的一部分。 在当代书法发展中，刘炳森“刘体隶书”开一代新风，端庄、秀美，雅俗共赏。其所书隶书受到国内外各界人士的喜爱与赞赏。20世纪70年代，刘炳森所书隶书字样6700余字输入电脑，为国内外广泛使用。 1979年在故宫宿舍书写简体隶书字模本 除了应用电脑之外，生活中也随处可见刘炳森书法。从北京银行、中国民生银行到家喻户晓的“户口簿”，以及中国的许多名胜古迹、重要建筑，如：北京的“萃华楼”、北京市百货大楼、西单商场等均出自刘炳森之手。可以说，刘炳森书法渗透到了我们生活中的每个角落。       对于书法的态度，刘炳森曾在入社申请书中所写关于申请入社动机的一句话：“为了继承和发扬中国的书法艺术事业”，对于刘炳森而言，书法不是他功成名就的砝码，弘扬书法艺术是他义不容辞的责任。 正是出于这样的目的，即使在早年极度贫困的生活压力之下，他也始终秉持严谨的治学态度，勤奋钻研，刻苦训练，不遗余力的进行书法学习与创作。 刘炳森书法作品 在书法传承与创新问题上，刘炳森主张“古不乖时，今不同弊”，既坚守民族传统阵地，但又不墨守古人的陈规，在继承的基础上力求新的发展，创作的艺术作品一定要“尊重民族的欣赏习惯”。 当然不排斥一切进步和优秀的外国艺术，而且应当认真钻研、吸收、融化和发展古今中外具有民族风格和时代特色的完美的艺术样式。 刘炳森书法作品 刘炳森认为从事书法之人在年富力强之时，应该在字的结构方面下功夫，尽可能做到间架优美，结构严谨，不应过早地以“返璞归真”自翔，号称“宁拙毋巧”，而忽视造型之美感。正如他比喻“一个人年轻时就不曾漂亮过，那么老境何堪？”虽略带诙谐，但体现的却是他的审美态度。 真正的大朴无华，并不是书人矫揉造作，自我作古可以梦见的，应该是经过数十年的努力，以期达到“庾信文章老更成”的境界。 在刘炳森二十世纪八十年代的楷书作品中，其所书王勃《滕王阁序》堪称代表作。王学仲先生评价这件作品：“格古气新，娴熟流丽，显露出风华舒和的骨格，庄密挺秀的韵味，在体现着他避颜之丑拙致讥的变体书，而取其风神健朗的正工之书，通篇一气，不苟不懈。” 刘炳森书法作品《滕王阁序》 ▼
在年富力强之外，刘炳森更强调书法的实用性和审美性。 他认为艺术家有提高国民审美水平的社会责任，在向社会大众普及和推广艺术产品的时候，既不能一味跟在大众后面的“尾巴主义”，也不能只搞所谓“孤芳自赏”的艺术创作，艺术家在重视艺术创作的同时，更应关注艺术本身的实用价值和审美价值，让更多的人看的懂自己的作品。 |
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