编剧帮整理于网络资料 新藤兼人,日本电影导演、编剧,1936年以因建设水库而需移民为素材创作剧本《失去土地的百姓》参赛,获1937年《映画评论》剧作第一佳作,从此跨入编剧行列。1951年以自编自导处女作《爱妻物语》一举成名,另有代表作品《裸岛》和《我的恋情未点燃》。他导演的电影都由自己编剧,他的剧作有比较明显的戏剧化特点,比如注重人物的对白。新藤师从沟口健二之后,剧本曾受到沟口批评,新藤痛下决心,通读世界戏剧大师著作,打下了深厚的戏剧功底。以下是他在从影生涯里记录在笔记本上的关于剧本的看法。 好的电影剧本有奇妙的曲折。 突如其来,出乎意料,大吃一惊,毛骨悚然,这些都是剧本中不可缺少的重要因素。但也不能滥用。 电影剧本的结构技巧只有写了大量废品才能学到,除此之外没有其他办法。不写而先学百种技巧,反不如什么技巧都不学而先写。 叙述故事过程中被遴选而出场的“人物”,都充满着矛盾。 办法不只一个。 要在宁静中表现激烈。 中途即使碰壁,写不下去了,也不能丢开不要。 写电影剧本的工作和建筑工程一样,必须有组装的立体感。 用脚写:只在书房里是写不出好剧本的。 故事中悲痛的部分,描写的笔触要轻,斯文些好。需要表现强烈感情的时候,应尽量减少台词。 电影剧本作家必须彻底站在客观的地位上,要高瞻远瞩地写。 电影剧本加进地方色彩以前,作家首先应该亲自去地方上走走。 开场戏最好要出人意外。 电影的成败取决于终场戏。 写剧本不要老师。应该自觉地寻找自己的道路。 |
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