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怎样写好微型小说? （内容有删节、有增加）
作者不详
一。微型小说的特点
概括来说，微型小说的特点集中在一个“小”字上，即：短小精悍、小巧玲珑、以小见大，有人称为“三小”作品。古人把这类微型艺术的手法叫“缩龙成寸”，可见其高超而难得。
通俗来说，微型小说是篇幅短、人物少、事件微。
所谓微，指的是篇幅微小，不超过一千五百个字。微型小说虽然“小”，但麻雀虽小，五脏俱全。
因此，构思和行文时必须注意字句的凝炼，不允许作品中有赘词冗句。
如马克·吐温的《丈夫支出帐本中的一页》。全文只有七行字，却具有长篇小说的全部情节。
在结构方面，它的特点是：奇特新颖的立意、相对完整的情节、出人意料的结尾。
从内容方面来说，微型小说的特点是新、密、奇、深、辣。
所谓新，指的是立意新颖，风格清新。就是具有敏锐的观察力，写别人没有写过的事，及时发现生活中的新事物、新问题，有强烈的时代感。
例如美国著名科幻作家弗里蒂克·布朗写的一篇被称为世界上最短的科学幻想小说：“地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门声……”就写得十分别致而耐人寻味。
所谓密，指的是结构严密。微型小说的作者在结构上，应力求时间、场所、人物都尽可能地压缩、集中，使作品结构简练、精巧，如同微雕工艺品那样。因此，特别要在选材、剪裁和布局上下功夫。
所谓奇，指的是结尾要新奇巧妙，出人意料。微型小说的特点多半在于一个“奇”字。中外作家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝。
所谓深，就是作品具有深度，启迪思想、引人回味,从而使人得到哲理的享受。作品除了要以情动人，还要以理喻人。哲理是情节的内核，它使人震惊，发人深省，引人思考。哲理是作家对生活独特而深刻的理解，它渗透在情节之中，引导读者去思考并作出判断。
所谓辣，这包括以情动人，震撼人心；尖刻辛辣，一针见血。
二。微型小说的写作
要真正把微型小说写好，确实不易。要在生活的海洋中选取一滴水，并要从这滴水中反映出整个海洋，这就要有很强的选择能力、概括能力和表达能力。
长的文章，即使长了，也便于藏藏掖掖，有点败笔、废话，就容易遮盖了。
而短的文章，好比白玉盘上放珍珠，瑕疵毕现，一个标点符号点错，人们也会发现。所以，难就难在这里。
当然，世上无难事，就怕有心人。只要专心致志，坚持不懈，总会做出成绩来。任何事物，总有它的“窍门”，或者说经验。要写好微型小说，就要了解它的写作技巧，这当然会有益处的。
微型小说的写作，可以概括为：
选题，沙里淘金；
立意，一叶知秋；
结构，巧夺天工；
情节，出奇制胜；
人物，画龙点睛；
语言，惜墨如金。
古人在谈到写文章的要求时，也说要做到“龙头、熊腰、豹尾”，这也适用于写微型小说。
微型小说，要求开头造成悬念，扣人心弦，然后居高临下，势不可遏，或者投石击水，一波三折。
也可以开头开门见山，挥斧直取，而后含蓄蕴藉，曲径通幽。
结尾则要求画龙点睛，水到渠成；或紧急刹车，含蓄有力；或抖包袱，亮底牌；使主题得到升华，出于读者意料，让读者大吃一惊。
三。构思微型小说的结构
所谓结构，顾名思义，是指文章内容的组合和构造的意思。恩格斯把结构比作“建筑物的骨架和脚手架”。
因为结构的好坏，直接影响到文章的质量。
结构好，作品就吸引人，能产生较大的艺术魅力；
结构不好,文章就立不起来。
选好了题材，确定了立意，就要考虑结构问题了。
对微型小说来说，在结构上大体要注意下面几点：
1。关于角度：人们说，短篇小说是选择角度的艺术，对微型小说来说更是如此。
有人说，微型小说是写“瞬间镜头”，生活中的“镜头”是目不暇接的。
用什么“角度”来“拍摄”呢？
生活中的“镜头”大致有三类：
现成的典型的镜头（画面）；
把生活“打碎”，重新排列组合后的典型镜头（有如把零乱的碎布整理精选出来制成新物品一般）；
用眼前的镜头带出以前的生活，似电影中的“回闪”镜头，使人清楚来龙去脉。
也可以把“镜头”理解为生活的横截面，虽系树木的一个片断的平面，但从它年轮、硬度、气味、色彩等方面，也可以看出一棵树的大概来。
同样，从一个生活横截面（镜头）的描写，也可以反映出社会面貌和时代精神来。这样就能达到以小见大、举一反三的效果。
2。关于取材：微型小说要在有限的篇幅中浓缩进丰富的生活内容，必须善于取材。
选材选准了，便是成功的基础。
为此，要勇于去芜存精，选择那些真正能够“小中见大”的生活片断。
同时，文贵创新。微型小说的选材，也要力求出新。吃别人吃过的馍馍是不新鲜的。
微型小说作为小说的“排头兵”，拥有迅速地反映时代新思想、新风貌、新问题的功能，它特别要求出前人所未有的新意。
所以雷同的题材，司空见惯的“镜头”，如果没有新角度、新立意，就不必要浪费时间去写了。
3。关于布局：布局就是讲究结构。
文学作品是一个有机的艺术整体，没有完整、统一、和谐的结构，不会有优秀的文学作品。
微型小说虽然微小，但也必须要有个完整的结构。
这特别要求单纯和简炼。创作上有些套子，如“有头有尾有情节”一类，对它不一定适用。由于它只取生活的一个片断、一个镜头，在结构上可以有“头”无“尾”，可以有“尾”无“头”，也可以无“头”无“尾”，只取腰的一段，在这里求全是不适当的。
尽管如此，结构上那些虚实、疏密、主次、起伏、浓淡、断续等辩证关系则一样要精心运用。
4。关于描写人物：文学是人学，微型小说也要写人。
有的微型小说不像小说，而像寓言、故事，关键在于没有写人，或者没有把人当作写作的中心。
写微型小说，如同写其他样式的文学作品一样，要把观察、体验、分析、表现人物作为自己的中心，而决不可就事论事，让事件淹没人物。
当然，它写人也要有自己的要求。这就是人物不宜过多。
而且，由于篇幅短小，它不能容忍对人物作冗长的静止的叙述性描写。
由于微型小说多撷取小的生活片断而成篇，宜于浓笔重彩地描写人物在某特定时间的某一侧面，使其如浮雕般地突出，一般来说，不宜铺述人物性格的发展变化，尤忌在这方面搞大涨大落。
善于根据微型小说的特点，扬长避短，对人物的性格多用“横”写，少用“纵”写。当然“横”中也有“纵”，但其基点是“横”。
此外，写人，不仅意味着写人的命运、遭遇，也包含写人的心理、想象。可以用一个生活镜头、一个生活片断来写人，也可以用一点感情抒发、一点意识流动来写人。
描写人物还须注意抓住两点：
写人物的闪光点。在写人物的命运、感情、心灵时，必须抓住人物性格的闪光点（最容易感人的那一点）来写。这个“闪光点”必须是人物全部生活和性格的有力说明，不是它一辈子只作这点事。这个“闪光点”应是能树起人物形象的典型生活侧面。
其次，写人物要写能实现人物个性的典型细节。细节是人物形象的细胞和血肉。微型小说的篇幅虽微，能抓住准确、典型的细节刻划人物，是使形象个性鲜明、血肉丰满的有效方法。许多微型小说就是以真实生活的细节为内核结构全篇的，小说就是细节的丰富和扩充。
5。关于安排环境：作品中的环境描写，包括自然环境和社会环境的描写，都应该服从于人物的塑造和主题的表述，否则就是一种赘疣。
对微型小说来说，环境的描写，更需要融合在人物的语言、行动和心理、情绪之中。
微型小说的环境描写，还要学会那种“不写之写”（象征和暗示），在“没有背景”中见背景。
只有这样，才能适应这一品种特有的精练和简洁的需要。
总之，“环境”不宜详尽渲染，但又不能把人物处于“空白”之中。
6。关于语言问题：文学是语言的艺术。文学语言要求生动、鲜明、简洁、准确。
微型小说由于篇幅所限，稍有一点“语言垃圾”，即会“脱颖而出”，败坏作品的整体，因此这方面的要求更高更严。
高尔基称赞契诃夫说：“用一个词儿就足够创造一个形象，用一句话就足够写出一篇故事。”
可见，用形容词的堆砌来追求语言的生动在写微型小说中是不足取的。
有人认为小说创作是越短越难，这有一定道理，但也不可绝对化。实际上，不同体裁的小说，各有它们不同的特殊难点。能写长篇小说的，不一定能写好短小说；能写短小说的，也不一定能驾驭长小说。古人说：“多而不觉其多，多即是洁；少而尚病其多，少即近芜。”关键是量体裁衣，各以其内容需要，做到“减一字则嫌少，加一字则嫌多。”
有句话说，“言不尽义。”微型小说篇幅虽短小，“言”自然少，但其优秀之作，“义”却是多的。乍看似乎很浅，内容却是很深。
文章之贵不在字多，当然也不在字少，而在于精练。精练，就是以最经济的文字,表达出应该表达的最丰富的内容。
鲁迅说：“写完至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。”写微型小说做到这点尤其重要。
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